Faire découper un scénario en plans par Claude avec le MCP ScreenWeaver

0:00Screenweaver est branché à Claude. Maintenant, la vraie question.

0:03Qu 'est -ce qu 'on lui demande ? Et surtout, qu 'est -ce qu 'il a le droit de faire et qu 'est -ce qu 'il ne fera jamais sans vous ?

0:09Notre objectif ici, savoir ce que Claude peut faire dans votre projet par le MCP, le faire travailler sur une vraie scène et garder la main sur chaque décision.

0:17Commençons par ce qu 'il sait faire. Il y a trois familles.

0:20Lire. Claude peut lire tout le projet que vous lui avez ouvert.

0:24Le scénario, scène par scène, les personnages, les lieux et les objets avec leurs descriptions, les plans du storyboard avec leurs réglages et regarder les cases elles -mêmes.

0:32Écrire. Il peut modifier le scénario, importer un scénario en Final draft ou en Fountain, créer des personnages, des lieux et des objets, créer et modifier des plans, régler le format d 'image du projet et importer des images, vos planches, vos croquis, vos références.

0:48Il découpe même les cases d 'un storyboard ou d 'une BD, exactement comme l 'assistant intégré du cours sur l 'import.

0:53Générer des images. Il peut lancer les fiches de référence et les cases du storyboard.

0:57Mais seulement si vous le lui demandez. Et toujours en deux temps.

1:00Il vous montre d 'abord combien d 'images il va générer et ce que ça représente.

1:04Il attend votre accord et seulement ensuite il lance.

1:07Et ce qu 'il ne fait pas. Il ne génère pas de vidéos.

1:10Les vidéos se lancent dans l 'onglet production, par vous.

1:12Il ne supprime pas vos projets ni vos éléments narratifs.

1:15Et quand il doit supprimer des plans, il vous montre d 'abord la liste de ce qui va disparaître et attend votre confirmation.

1:21Maintenant, on le fait travailler. Dans Claude, je demande L 'île à scène 11 de The Seam, le grand dôme, et propose -moi un découpage en plan.

1:29Claude commence par lire. Il récupère la structure du projet, puis la scène 11.

1:33Intérieur, The Great Dome, Day. Un immense dôme de tissu percé de dizaines de petites fenêtres cousues de rouge.

1:40Le Stitcher au milieu. La lumière qui traverse chaque fenêtre.

1:44La poule de tissu à côté de lui, et pour la première fois, il sourit.

1:47Il voit aussi que la scène a déjà quatre plans.

1:50Et il fait ce qu 'il faut faire, il ne les écrasse pas.

1:52Il me demande si je veux ajouter des plans à ceux qui existent ou retravailler le découpage.

1:56Je lui réponds, ne touche à rien, propose -moi seulement une autre version, ici dans la conversation.

2:01Il me propose son découpage, en texte. Un très grand plan d 'ensemble sur le dôme, avec le Stitcher minuscule au centre.

2:08Une contre -plongée vers le plafond, les fenêtres ouvertes sur le ciel bleu.

2:12Un plan rapproché sur la poule et le Stitcher qui se regarde.

2:15Et un plan large, de dos, les fleurs au sol et la lumière partout.

2:19Pour chaque plan, une valeur, un mouvement de taméra, une durée et une action qui cite les bons personnages.

2:24C 'est très proche de ce que contient déjà le storyboard.

2:27Et c 'est un bon signe, le découpage du film se lit dans le scénario.

2:31Si je veux l 'essayer pour de vrai, je lui dis « créez ces plans dans une scène vide » ou « remplace ceux de la scène 11 ».

2:37Dans le second cas, il me montre d 'abord les quatre plans qui vont être supprimés, et à temps que je dise oui.

2:42Ces plans arrivent directement dans l 'onglet storyboard.

2:44Si j 'ai Screenweaver ouvert en même temps, je les vois apparaître dans le séquenceur, en direct.

2:49Quelques demandes qui marchent très bien avec Claude.

2:52Vérifiez la cohérence. Est -ce que chaque plan cite bien les personnages qu 'il montre ?

2:56Claude relit les 40 actions et vous signalent celle où un personnage visible n 'est pas cité.

3:01Préparez un projet entier. Vous lui donnez un scénario ou un synopsis et il crée le projet, importe le texte, crée les personnages et les lieux et vous propose de passer aux fiches.

3:11Transformez des planches en plan. Vous lui joignez un PDF de storyboard ou une BD, il découpe les cases, vous pose une seule question sur les personnages à créer et range chaque case dans son plan.

3:21Et la règle d 'or, qui vaut aussi pour l 'assistant intégré, demandez des propositions dans la conversation avant de le laisser écrire dans le projet.

3:28Vous lisez, vous choisissez, puis vous lui dites de l 'appliquer.

3:31Et si une modification ne vous plaît pas ?

3:34Pour le scénario, l 'historique des versions garde ce qu 'il y avait avant chaque intervention de Claude.

3:38Pour les plans, il vous a demandé votre accord avant chaque suppression.

3:42Trois demandes de contrôle que je fais sur chaque projet.

3:44Liste -moi les plans plus longs que la durée maximale de mon modèle vidéo.

3:48Ce sont eux qu 'il faudra couvrir par plusieurs prises.

3:50Dans The Sim, les 5 plans les plus longs dépassent 15 secondes.

3:54Vérifie que chaque plan cycle bon lieu. Le plan S15, le rêve des dunes en fleurs, cycle grand mur et l 'IA risque de dessiner un mur dans le rêve.

4:02Et relève les actions dont le cadrage contredit le menu valeurs de plan.

4:06Récapitulons. Claude lit tout le projet que vous lui ouvrez.

4:10Il écrit le scénario, les éléments et les plans et importe vos images.

4:13Il génère des fiches et des cases seulement après votre accord.

4:17Il ne génère pas de vidéo et ne supprime ni projet ni élément.

4:20Et il propose avant d 'écrire, si vous le lui demandez.

4:23Maintenant, à vous. Demandez à Claude de relire tout votre storyboard et de vous signaler les 3 plans dont l 'action est la plus floue.

4:30Corrigélez -vous même dans le compositeur.

4:32C 'est le meilleur usage du MCP. Un deuxième regard qui connaît tout votre projet.

4:36Avec ce cours, la partie sur le storyboard est terminée.

4:39Vous savez choisir votre format, découper vos scènes, régler vos caméras, tenir vos personnages, corriger vos cases, importer vos planches, regarder votre animatique et faire travailler Claude.

4:50Votre film existe en case. Dans la partie suivante, on le transforme en images de cinéma puis en vidéo, la production.