今すぐ使える：無料の脚本執筆と、Storyboard Beta（月額9.99ドル）による脚本からの絵コンテ生成。
近日公開：Filmmaker プランでの各カットの動画生成。2026年9月30日の提供を予定しています。
作例
灰色の岸辺にフードの人影。その背後、霧の中にとぐろを巻く大蛇。
砂浜を歩くふたり。霧の中から、棘だらけの白い頭が持ち上がる。
火山の平原に二体の溶岩獣。そのあいだに兵士の列。
青い刃を構えた鎧の戦士と、角のある巨人。
ひとつのシーンを、脚本から映像へ
○無人の大通り（昼）
乗り捨てられた車に雨が降る。消防車がエンジンをかけたまま、ドアは開き、隊員の姿はない。大通りの先、二棟のビルのあいだを、ビルほどもある何かがこちらへ這ってくる。
ELI（30代）、リュックを片方の肩に。歩いているのは彼ひとり。立ち止まる。
霧が割れる。赤い目がふたつ開く。どちらもバスより大きい。
怪獣が身を起こす。触手が屋上の上へ、ゆっくり、重く広がる。窓が一列、砕け散る。
ELI
（息だけの声で）
「襲ってるんじゃない。何かを探してる」
ガラスが彼のまわりに降りそそぐ。見上げる。逃げない。
○同・大通り（続き）
通りの真ん中に男がひとり。その先に怪獣が一体。怪獣は頭を下げ、男の目の高さまで降ろす。
（カット）
超ロング・スケール
雨に濡れた大通りを見通す超ロング。赤い目の触手の巨大怪獣がビルのあいだを這う。リュックの男は通りに小さく。消防車、もや
肩越し・シルエット
パーカーの男を肩越しにシルエットで。前方のビルのあいだに、霧でぼやけた怪獣。逆光のもや、濡れた路面、車のライト
超クローズアップ・目
怪獣の顔に超クローズアップ。赤く光るふたつの目、赤い血管に照らされた濡れた凹凸の皮膚。浅い被写界深度、ゆっくりドリーイン
あおり・ビルのあいだ
路面の高さからのあおり。両側のビルが中央へ寄っていく。巨大怪獣が身を起こし、触手が屋上の上で曲がる。曇り空、ゆっくりと重い動き
横顔のミディアム・目撃者
見上げる男の横顔をミディアムで。リュック、背後にグレーのオフィスビル。曇りのフラットな光。怪獣は画面の外
超ロング・対峙
大通りを左右対称の超ロングで。通りの奥で怪獣が頭を下げ、中央に小さな男が立つ。雨と霧、アスファルトに瓦礫
怪獣を書く
怪獣の大きさは、隣にいる人間の大きさで決まります。ロングには必ず人間をひとり。リュックの男、兵士の列、浜辺を歩くふたり。大きさは形容詞ではなく、対比から生まれます。
影、部分、全身。まず気配（無人の通り、揺れ、逆向きに流れる霧）、次に一部（目、爪、尾）、最後に全身。段階ごとにト書きを一行ずつ分ければ、絵コンテでもそれぞれが1カットになります。
いい怪獣が求めるものはシンプルです。餌、縄張り、はぐれた子ども。図鑑ではなく、行動を書いてください。次に何をするか、そこにサスペンスが宿ります。
巨大なものは、這い、身を起こし、腰を落とし、頭を下げます。すばやく動くことはありません。ト書きの遅い動詞は遅い動きを呼び、目はその遅さを質量として受け取ります。
構成とテンポ
10 %
何も見えないうちから、何かがおかしい。揺れ、無人の通り、飛び去る鳥。
20 %
霧の中の形、ビルのあいだの輪郭。人間が反応する。観客にはほとんど見えない。
20 %
目、顎、尾。怖がるには十分近く、大きさを測るには近すぎる。
35 %
人間を添えたロングで、すべてを見せる。破壊はここから始まる。
15 %
土煙が収まる。最後のロングが、残ったものと、怪獣が奪ったものを見せる。
60秒のティザーなら、全身は最後の10秒までとっておきましょう。怪獣を早く見せすぎるのが、いちばん手っ取り早く小さく見せる方法です。
カットの語彙
画面の下に小さな人影。残りはすべて怪獣が埋める。
extreme wide, lone human small at the bottom of frame, colossal creature filling the frame between buildings, atmospheric haze, rain
登場の第一段階。輪郭だけで、細部は見せない。
wide, enormous creature silhouette barely visible in thick fog, no details, backlit mist, tiny figures in the foreground
一部で全体を語り、全体の大きさは隠す。
extreme close-up of a giant creature eye glowing red, wet textured hide, shallow depth of field, slow push-in
カメラは路面の高さ。通行人のように見上げる。
low angle from street level, giant creature rearing between skyscrapers, towers converging, overcast sky, slow heavy motion
見上げる顔。怪獣は画面の外。リアクションが大きさを伝える。
medium close-up of a man looking up in awe, red light reflected on his face, creature off screen, rain, shallow depth of field
手前に破壊、その奥に怪獣。
rocks and debris flying toward camera, creature out of focus behind, dust and embers, slow motion, one layer of debris
口もとを、危険地帯の内側から切り取る。
extreme close-up of massive jaws opening, rows of teeth, glowing heat inside, steam, slow motion
人間と怪獣が向き合う、左右対称の構図。
symmetrical extreme wide, lone human standing in the center, colossal creature facing him at the end of the street, mist, rain
光と配色
怪獣映画は、天気のようにライティングします。冷たく色の抜けたベース（嵐のティール、霧、濡れたアスファルト）が怪獣を街に溶け込ませ、ひとつだけの鮮やかな色が、それが生きていることを告げます。目、血管、溶岩。下の5色は Kaiju City Street のカットから採りました。霧、雨、土煙は毎回プロンプトに入れてください。奥行きが生まれ、巨大なものと実在の街が接する継ぎ目を隠してくれます。
目の赤
#CC4741
血管の熾火
#943B36
嵐のティール
#374F51
霧のヴェール
#E3E1D9
濡れたアスファルト
#182E2F
AIがつまずくところ
角が生え、目の位置がずれ、尾が二本になる。リファレンスシート（正面、横、背面、顔のアップ）でデザインを固定しましょう。ScreenWeaver はリファレンスをカットからカットへ引き継ぎます。
比べるものがないと、怪獣はミニチュアセットのトカゲに見えます。ロングには必ず人間、車、ビルを書き込み、カメラは目の高さか、それより低く。
モデルは巨大生物を犬のように動かします。ゆっくりと重い動きを指定し、遅い動詞を使い、1カットを2〜4秒に収めれば、体の形が崩れません。
瓦礫が多すぎると、ただのノイズになります。瓦礫は1カットに一層だけ。霧、雨、土煙で怪獣を背景になじませましょう。
サブジャンル
街ほどの大きさで、ゆっくり動く、ほとんど天候のような存在。路面の高さのアングル、人間をスケールにしたロング、そして見せ場としての破壊。
人間大か、少し大きいくらい。暗闇で獲物を追う。狭いフレーム、遅い登場、そして恐怖は登場人物の顔が運ぶ。
水面の下はすべて見えない。霧、灰色の岸辺、そして頭より先に、うねる胴やひれを見せる。
位置関係のはっきりした一騎打ち。スケールを見せるロングと、一撃を見せるアップを交互に。上の The Duel のように。
パイプライン
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脚本からショット割りを自動生成し、各ショットを手動で調整（フレーム、アングル、動き、尺）。生成AIによるプリビズはワンクリック。
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