今すぐ使える：脚本は無料で書けます。Storyboard Beta（月額9.99ドル）で、その脚本を絵コンテにできます。
近日公開：Filmmaker プランで各カットを動画に。2026年9月30日の提供を予定しています。
作例
森の川をボートで下りながら、若い男が古い本のページをめくる。
同じ路地の、別の朝。少年が、焼きたてのパンを持って彼女のかごへ駆けてくる。
白い服の男が、果てしなく続くピンクの列柱廊を歩く。2カットのアート系ドラマ。
夕暮れの海辺の遊歩道を歩く3人の友人。そのひとりがスーツケースを持っている。
静かな1シーンを、脚本から映像へ
○白壁の路地・LIN の家の戸口（早朝）
路地に洗濯物が渡されている。LIN おばあさん（80代）、古い自転車を押して戸口から出てくる。両手でハンドルを握って。
親指がベルを探りあてる。そこで止まる。鳴らさない。
路地はずっと先まで続く。そのまん中を、自転車を押して歩く。乗りはしない。
近所の人（声）
「Lin さん、今日も乗らないのかい？」
木漏れ日の影が顔を横切る。目を伏せる。ほんのかすかな笑み。返事はない。
前輪が石畳の上でカタカタと鳴る。同じ石、同じ歩幅。毎朝のこと。
路地の先の光へ向かって、歩いていく。自転車が、そのお供をする。
（カット）
ミディアムロング・戸口
戸口から自転車を押して出てくる老女のミディアムロング。両手はハンドルに。白壁の路地、洗濯物、やわらかな朝の光。動きはゆっくりと
インサート・ベル
ハンドルに置いた手に寄ったインサート。親指はベルのそばで止まり、鳴らさない。手前にワイヤーのかご、背景はぼかす
縦深のロング・路地
長い路地を奥まで見通すロング。頭上に洗濯物。路地のまん中を、自転車を押してこちらへ歩いてくる。画面の中では小さく、乗ってはいない
クローズアップ・返事のかわりに
まだらな木漏れ日の影の中の顔のクローズアップ。目は伏せ、ごくかすかな笑み。セリフなし。カメラは固定、そのまま待つ
ローアングルのインサート・車輪
すり減った石畳を転がる前輪とワイヤーのかごをローアングルで。その横を、同じゆっくりした歩幅で進む彼女の足
後ろ姿・遠ざかる
後ろ姿。並木の路地を、日の当たる奥へ自転車を押して遠ざかっていく。カメラは固定。彼女が小さくなるまで待つ
ドラマを書く
「彼女は悲しい」とは書かない。言葉のかわりに彼女がすることを書きます。Lin がなぜ自転車を押して歩くのか、シーンは説明しません。理由はページの外に置く。観客がそれを埋めてくれます。
鳴らさないベルに置いた親指。そっと置きすぎたカップ。カメラが見つけられるしぐさを各シーンにひとつ。それがそのまま絵コンテのインサート1カットになります。
まわりが静かなら、1行でシーンは持ちます。ここで問いかけるのは近所の人だけ。そして答えは、ほほえみです。
ドラマの大半は、その場の音です。2階上のラジオ、やかん、石畳を行く車輪。そうした音をト書きに書き込み、音楽を入れない場所を編集に伝えましょう。
同じ路地、同じ歩幅、毎朝。観客が日常を知っていれば、ひとつ変わったディテールが事件になります。ありふれたものこそ、仕掛けです。
「答えかける」は演じられます。「懐かしさを感じる」は演じられません。クローズアップには、人物がすることとして書いた演じられる意図をひとつだけ。
構成とテンポ
20 %
ありふれた毎日を、リズムになるまで長めに見せる。
15 %
ひとつだけ場違いなもの。問いかけ、空いた椅子、一通の手紙。
30 %
誰も肝心なことを言わないシーン。しぐさは小さく、フレームは近くなる。
15 %
黙って下される選択。たいていは、ひとつのしぐさ。クライマックスは小さい。
20 %
最初の画が、変わって戻ってくる。同じ場所、違う意味。
1分の作品なら、日常と転換だけを残し、圧力は長めのワンカットに任せましょう。
カットの語彙
居心地が悪くなるほど長く見せる顔。何も起こらない。それが狙いです。
close-up of an elderly woman looking down, soft morning side light, leaf shadows drifting across her face, shallow depth of field, locked-off camera, she barely moves
シーンの鍵になるしぐさを、ぐっと寄って。
insert close-up of a wrinkled hand resting on a bicycle bell, thumb still, not ringing, soft background, natural morning light
毎日歩く路地や廊下を、奥行きをもたせて左右対称に。
deep wide shot down a narrow alley, laundry lines overhead, a figure walking a bicycle toward camera, one-point perspective, soft morning light
カメラに背を向けた人物。取り残されるのは観客です。
shot from behind, old woman walking a bicycle away down a tree-lined alley toward the light, static camera, she grows small in frame
ひとつのフレームにふたり。そのあいだの距離が、ふたりの言わないことを語ります。
medium two-shot at a kitchen table, father and daughter at opposite ends, an empty chair between them, window light, neither looks at the other
窓がひとつ、顔がひとつ。補助光はなし。
portrait beside a single window, soft daylight on one side of the face, the other side in shadow, no artificial light, muted colours
空いた椅子、手つかずのカップ。人が去ったあとに残るもの。
static wide of an empty wooden chair by a doorway, morning light moving slowly across a whitewashed wall, washing stirring on the line, no people
ゆっくりとしたカメラの動きひとつで、瞬間をカットなしに実時間で見せる。
single continuous shot, camera drifting slowly alongside a rowboat on a forest river, a young man reading, sunlight through the trees, no cuts
光と配色
ドラマが本当らしく感じられるのは、光の出どころが信じられるときです。窓、葉の隙間、路地の先の太陽。朝か夕方の光を指定し、顔の半分を影に落とし、彩度は低く保ちましょう。下の5色は Grandma Lin のカットから抽出した色です。淡い壁、色あせたブラウス、あたたかな肌。ブラウスより目立つものは何もない。その控えめさが、このルックです。
漆喰の白壁
#DFDDD4
色あせたブラウス
#698594
朝の肌
#A88063
中庭の葉
#5D6B42
戸口の影
#101718
AIがつまずくところ
モデルは感情を盛りがちです。合図どおりの涙、満面の笑み、上がった眉。もっと少なく頼みましょう。「目を伏せる」「かすかに笑う」「言いかける」。プロンプトで抑えて演じさせると、顔が本物に見えてきます。
ドラマはクローズアップで成り立つので、顔がぶれると映画が壊れます。Lin おばあさんは6カット中5カットに映っています。彼女の顔のリファレンスをひとつカットからカットへ引き継ぐことで、同じ女性のままでいられます。ScreenWeaver はキャラクターとロケーションをカットをまたいで引き継ぎます。
長いセリフでは、リップシンクがずれていきます。セリフは短くし、画面外、後ろ姿、ロングに置きましょう。近所の人の問いかけのように。シーンを担うのは口ではなく、反応です。
小さなしぐさこそがシーンなのに、手はモデルの弱点です。動きはシンプルに。親指が止まる、指が閉じる。インサート1カットに動きはひとつ、ぐっと寄って。
モデルは放っておくと、つややかで鮮やかで新品の画を出します。ドラマに必要なのは使い込まれたもの。色あせた木綿、はげた塗装、ムラのある光。毎回のプロンプトで古びた感じを名指しし、抑えた色を指定しましょう。
クリップは数秒で、終わりに近づくほど動きが崩れます。長回しは絵コンテの段階で、動きの少ないゆっくりしたカメラワークひとつとして設計し、振り向く瞬間や柱の裏を通る瞬間でつなぎ目を隠しましょう。
サブジャンル
台所、戸口、夕食。人と人のあいだに距離のあるツーショット。そして、誰も口にしない秘密がひとつ。
最後の夏と、最初の旅立ち。ゴールデンアワー、ロングの中の友人たち、変わる瞬間の一人の顔をクローズアップで。
Lin おばあさんの朝のように、日課を丁寧に撮る。長いカット、生活音、悪役はいない。
仕事、お金、住まい。目線の高さのフレーム、その場の光、本物の場所、暮らしがにじむ顔。
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