Générateur de film romantique IA

Faites un film romantique avec l'IA.Deux visages, un regard qui dure.

Écrivez la rencontre et tout ce qui les sépare, obtenez un storyboard de chaque regard et de chaque geste, et gardez les deux visages identiques du premier plan à deux au dernier contrechamp.
Écrire gratuitementVoir la scène du café
  • Écriture gratuite
  • Champ et contrechamp storyboardés
  • Deux visages qui ne changent pas
Rushes romance

Dès maintenant : écrivez le scénario gratuitement, puis construisez son storyboard avec Storyboard Bêta pour 9,99 $ par mois.

Bientôt : l’offre Réalisateur transforme chaque plan du storyboard en vidéo, prévue pour le 30 septembre 2026.

Exemples

Des histoires d'amour signées par l'équipe ScreenWeaver.

Quatre images finies dans quatre styles, du photoréaliste à l'anime. Pas de case de storyboard ici : ce sont les images finales.
  • Une femme aux longs cheveux dans le vent et un homme en costume clair face à face sur un toit au crépuscule, les lumières de la ville floues derrière eux

    La dernière nuit en ville

    Un toit au crépuscule, une main levée entre eux, la ville qui devient floue derrière.

  • Une jeune femme et un jeune homme aux cheveux en bataille se sourient de biais dans une supérette éclairée au néon rose

    Béguin de nuit

    La comédie romantique en une image : deux employés de nuit dans une supérette, qui font semblant de ne pas sourire.

  • Une femme aux longs cheveux ondulés en robe rouge lève les yeux vers un homme vu de dos, des bougies au mur, rendu illustré

    Le salon aux bougies

    Une femme en robe rouge face à un homme qu'on ne voit que de dos. Des bougies, du velours, une question dans ses yeux.

  • Une jeune fille d'anime enroulée dans une couverture brune sous une guirlande de lumières chaudes, la nuit, le menton sur le poing

    Attendre sous les guirlandes

    Une héroïne d'anime enroulée dans une couverture sous une guirlande lumineuse, qui attend quelqu'un de très loin.

Une scène d'amour, de la page à l'écran

La table du café : un regard, cinq plans, faits avec l'IA.

Cinq plans signés par l'équipe ScreenWeaver, et une page de scénario écrite autour d'eux. Il part. Elle le sait. Aucun des deux ne dit la vraie réplique. Chaque plan montre sa case de storyboard grise, l'image finale et une note de mise en scène.
Scénario · page 1

INT. CAFÉ DES LILAS, PARIS - NUIT

Ampoules dorées, salle pleine, des fleurs sur chaque table. THÉO (20 ans, boucles brunes, veste kaki) se penche au-dessus d'un petit guéridon en marbre. NADIA (20 ans, foulard blanc, robe fleurie) a le menton posé sur la main. Elle écoute. Elle n'est pas d'accord.

Ses doigts font tourner son verre d'eau, un lent quart de tour. La main de Théo s'arrête à mi-chemin de la sienne.

THÉO

Mon train est à sept heures.

Il baisse les yeux sur la table. Impossible de soutenir son regard et de dire la suite.

NADIA

Alors tu devrais aller dormir.

Aucun ne bouge. Leurs visages sont plus proches que la table ne le permet. Le regard dure un temps de trop.

Sous la lampe, il glisse un billet plié sous le bout de ses doigts. Elle ne retire pas sa main.

COUPE :

  1. Un jeune homme aux cheveux bouclés se penche vers une jeune femme au foulard blanc à une table de café bondée, des fleurs entre eux
    Case de storyboard grise du plan à deux de profil
    01

    Plan à deux de profil · la rencontre

    Rendu de film d'animation peint, plan à deux de profil à une table de café parisien, jeune homme aux cheveux bouclés penché en avant, jeune femme au foulard blanc, le menton dans la main, lumière chaude des ampoules, fleurs entre eux, faible profondeur de champ

  2. Gros plan de doigts autour d'un verre d'eau sur une table de café en marbre, une autre main posée tout près
    Case de storyboard grise de la main sur le verre
    02

    Insert · le verre

    Insert serré sur ses doigts qui tournent un verre d'eau sur une table en marbre, la main de lui arrêtée au bord du cadre, bokeh chaud derrière, un seul petit mouvement lent

  3. Le jeune homme vu par-dessus l'épaule de la jeune femme, les yeux baissés, la lumière chaude du café sur le visage
    Case de storyboard grise du plan par-dessus l'épaule
    03

    Par-dessus l'épaule · son côté à lui

    Amorce par-dessus son épaule à elle, le visage de lui en gros plan, yeux baissés, boucles sur le front, lumière latérale chaude, son épaule à elle floue au premier plan

  4. Le jeune homme et la jeune femme face à face, tout près, les yeux dans les yeux
    Case de storyboard grise du plan à deux serré
    04

    Plan à deux serré · le regard tenu

    Plan à deux serré, leurs visages à quelques centimètres au-dessus de la table, regards accrochés, personne ne parle, ampoules du café floues derrière eux, on tient le cadre

  5. Deux mains se rejoignent sur une table en marbre, le bout des doigts posé sur un petit billet plié
    Case de storyboard grise des mains
    05

    Insert · le billet

    Insert macro sur deux paires de mains sur le marbre, le bout de ses doigts glisse un mot plié sous ceux de la jeune femme, elle ne retire pas sa main, lumière dorée chaude, très peu de mouvement

Le montage de l'équipe avec les cinq plans : douze secondes, en 16:9, dans un rendu de film d'animation peint. Les deux répliques vivent sur la page. À l'écran, c'est le billet qui parle.

Écrire une romance

Avant de faire un film romantique avec l'IA : six règles pour la page.

Un modèle sait dessiner deux beaux visages à une table. Il ne sait pas dire au public pourquoi ils devraient finir ensemble, ni pourquoi ils ne le peuvent pas.
  1. 01

    Donnez un point de vue aux deux

    Une histoire d’amour avec un vrai personnage et un trophée, c’est un portrait. Nadia veut quelque chose, elle aussi : qu’on lui demande de rester, pas qu’on la prévienne. Écrivez deux désirs qui tirent en sens contraire, et chaque plan a deux côtés à filmer.

  2. 02

    Mettez la rencontre et l'obstacle sur la même page

    Dans un court métrage, l’obstacle ne peut pas attendre le deuxième acte. Ici, il tient en cinq mots : mon train est à sept heures. Plus tôt le public sait ce qui les sépare, plus chaque regard pèse.

  3. 03

    Tenez le regard un temps de trop

    La romance est une affaire de tempo. Écrivez la pause dans la didascalie : « Le regard dure un temps de trop. » Dans le storyboard, elle devient un plan avec une durée, pas une réplique.

  4. 04

    Laissez les mains porter la scène

    Un verre qui tourne d’un quart de tour. Une main qui s’arrête à mi-chemin. Des doigts sur un billet plié. Les petits gestes sont plus crédibles qu’une déclaration, et chacun devient un insert clair dans le storyboard.

  5. 05

    Faites dire aux répliques moins qu'elles ne veulent dire

    « Alors tu devrais aller dormir » veut dire reste, et pars. Écrivez la phrase qu’ils peuvent supporter de dire, et laissez le gros plan jouer celle qu’ils taisent.

  6. 06

    Faites passer un objet de l'un à l'autre

    Un billet, une clé, un manteau prêté. Un objet qui change de mains est une promesse que la caméra peut montrer. Décrivez-le une fois, gardez les mêmes mots, et il reste le même accessoire d'un plan à l'autre.

Structure et rythme

Une histoire d'amour en trois minutes : rencontrer, attirer, choisir.

Un court métrage romantique a la place pour une rencontre et un obstacle. Passez le temps sur les regards, pas sur l'intrigue. Les conversations avancent en plans serrés de deux à quatre secondes, avec un regard tenu bien plus longtemps.

  1. 15 %

    Deux vies séparées

    Chacun seul, avec un manque. Un plan chacun suffit.

  2. 15 %

    La rencontre

    Ils se heurtent. Quelque chose dans le premier échange annonce des ennuis.

  3. 30 %

    L'attirance et l'obstacle

    Chaque scène les rapproche et montre pourquoi c'est impossible. Un train, une famille, une règle.

  4. 25 %

    Le choix

    L'un des deux prend un risque, souvent en silence, souvent avec les mains.

  5. 15 %

    La dernière image

    Ensemble, séparés ou suspendus. Le dernier cadre le dit.

Pour un film d'une minute, ouvrez au milieu de la rencontre et finissez sur le geste. Le public écrit le reste.

Vocabulaire de plans

Huit plans dont toute histoire d'amour a besoin.

Des visages, des écarts et des mains. Chacun avec la formulation qui l'obtient d'un modèle d'image ou de vidéo, prête à coller dans une case du storyboard.

  • Champ et contrechamp

    Deux plans serrés montés en alternance. La colonne vertébrale de toute conversation, et le plus dur à garder cohérent.

    clean single of a young woman at a café table, looking just left of camera, chin on her hand, warm bulb light behind, shallow depth of field, eyeline matching the reverse shot

  • Le plan à deux de profil

    Deux profils tournés l'un vers l'autre. L'espace entre eux raconte l'histoire.

    two-shot in profile, a young man and a young woman facing each other across a small table, a vase of flowers between them, warm café light, background softly out of focus

  • Le regard tenu

    Un gros plan qui dure au-delà du confort. Les yeux descendent vers la bouche, puis remontent.

    close-up of a young man's face, eyes lifting slowly to meet someone off screen, lips slightly parted, warm side light, locked-off camera, hold for four seconds

  • Le presque contact

    Deux mains sur une table, à un centimètre. On coupe avant qu'elles se touchent.

    macro insert, two hands resting on a marble table, fingertips almost touching, a folded note between them, warm gold light, shallow depth of field, very slight movement

  • La marche de nuit

    Deux personnes qui parlent dans une rue le soir, la caméra recule devant elles.

    medium two-shot walking toward camera on a city street at night, shop windows and streetlights behind them, slow dolly back, they walk close but not touching

  • La vitre entre eux

    Une fenêtre, une porte de train, un pare-brise sous la pluie. Ils se voient et ne peuvent pas se rejoindre.

    a woman behind a rain-streaked café window, a man outside in the street looking in, reflections of neon on the glass, both faces visible, cold rain, warm interior light

  • Le plan large à l'heure dorée

    Le couple tout petit dans le cadre, et le ciel qui parle à sa place.

    wide shot of two students standing on a school rooftop at sunset, city below, sun low between them, warm orange sky, gentle wind in their hair

  • Le regard en arrière

    L'un s'en va, s'arrête, se retourne. Tout le film dans un mouvement de tête.

    medium wide, a man in a long coat walking away down a country road at dusk stops and looks back over his shoulder, a woman holding a lantern at a gate in the soft foreground

Lumière et palette

Des lampes dans le cadre, la peau d'abord.

La romance s’éclaire avec des sources qu’on voit : ampoules de café, bougies, réverbère, coucher de soleil. Mettez la source dans l’image, nommez-la dans le prompt, et laissez tout ce qui est derrière le couple fondre dans le flou. Les cinq couleurs ci-dessous viennent des plans de La table du café : ampoules dorées, foulard crème, peau chaude, boucles brunes et une ombre brun profond. Aucune note froide. Tout le cadre penche vers eux. Quand l’histoire se retourne contre le couple, laissez la lumière refroidir avec elle.

  • Ampoule du café

    #E2B768

  • Crème du foulard

    #EDE0D4

  • Joue sous la lampe

    #AC7A4F

  • Boucles brunes

    #462B12

  • Ombre de l'arrière‑salle

    #130A03

Là où l'IA se trompe

Six façons dont l'IA casse une scène d'amour.

Une romance demande deux visages, stables, montés l'un contre l'autre des dizaines de fois. C'est exactement là que les modèles vidéo sont le plus fragiles.

  • Deux visages qui dérivent au raccord

    Chaque plan d’une conversation est une nouvelle génération, et le visage du contrechamp finit par ne plus ressembler au plan à deux. Le visage de Théo apparaît dans trois des cinq plans, celui de Nadia dans deux. Une référence par personnage, reprise de plan en plan, règle le problème. ScreenWeaver fait suivre personnages et décors d’un plan à l’autre.

  • Des regards qui se ratent

    Livré à lui-même, un modèle regarde l’objectif. Écrivez « looking just left of camera » pour un plan serré et « just right » pour le contrechamp, et dessinez-le dans le storyboard. Respectez l’axe des 180 degrés, et ils se regardent de nouveau.

  • Des mains qui fusionnent au contact

    Quand deux mains se touchent, les doigts se soudent ou se multiplient. Demandez le bout des doigts, pas des mains entrelacées, et un seul contact par insert. La case du storyboard donne au modèle la pose exacte avant le rendu.

  • La beauté de pub de parfum

    Les modèles rendent tout le monde parfait, lisse et posé. Une vraie romance est maladroite : cheveux en bataille, tasse ébréchée, fou rire au mauvais moment. Écrivez le défaut dans le prompt, et le couple devient des gens.

  • Le baiser qui fond

    À cette distance, deux visages ont tendance à se mélanger. Coupez juste avant le contact, jouez-le en silhouette, ou cadrez-le de dos. Le presque baiser est de toute façon souvent le plan le plus fort.

  • La réplique sur la mauvaise bouche

    Dans un plan à deux, le modèle peut animer les lèvres de celui qui écoute. Donnez les répliques aux plans serrés ou aux plans par-dessus l'épaule, et gardez le plan à deux pour le silence.

Sous-genres

Drame romantique, comédie romantique, film d'époque, amour à distance.

  • Drame romantique

    L'amour face à un vrai obstacle : la maladie, le milieu, un départ. Une lumière chaude qui refroidit peu à peu, comme dans La table du café.

  • Comédie romantique

    Joutes verbales, mauvais timing et rencontre ratée. Des images plus claires, un montage plus vif, des visages qui ont le droit d'être ridicules.

  • Romance d'époque

    Bougies, robes, lettres et règles qu'on ne transgresse pas. Des regards lents à travers une pièce, et un seul effleurement de gant.

  • Amour à distance

    Deux lieux, deux lumières, en montage alterné. Écrans, trains et quais de gare. Les retrouvailles sont le seul cadre partagé.

Autres genres

Réaliser un film dans un autre genre.

Le pipeline

Écrire. Storyboarder. Produire.

  1. Éditeur de scénario ScreenWeaver : actes, séquences et beats au-dessus du scénario formaté de The Yellow Umbrella

    01Le scénario, enrichi

    Éditeur de scénario aux standards de l'industrie, et au-delà : éditeur d'outline et de beats visuel, intégration de vos inspirations d'écriture (notes, photos, audios) et une IA documentaliste pour épauler votre plume, pas la remplacer.

  2. Storyboard ScreenWeaver : le plan S3 de The Yellow Umbrella avec les personnages, les réglages du plan et le scénario à côté

    02Le storyboard, facilité

    Découpage technique automatisé depuis votre scénario, ajustement manuel des plans (cadre, angle, mouvement, durée), pré-visualisation par IA générative en un clic.

  3. Canvas de production ScreenWeaver : les plans S3 et S4 en nodes connectés, avec leur case de storyboard et leur prompt

    03La production par IA, tout en finesse

    Des pipelines de génération de rushes connectés à votre scénario et storyboard. Un résultat optimisé out-of-the-box, mais un workflow entièrement modifiable.

Aller plus loin

Guides pour écrire l'amour à l'écran

FAQ

La romance avec l'IA, vos questions

Peut-on faire un film romantique avec l'IA qui sonne juste ?
Il sonne juste quand le scénario donne aux deux personnages un désir et un obstacle, c’est pourquoi ScreenWeaver commence par l’écriture. Écrivez gratuitement dès aujourd’hui, puis storyboardez chaque regard avec Storyboard Bêta à 9,99 $ par mois. Les plans deviendront des vidéos avec l’offre Réalisateur, prévue pour le 30 septembre 2026.
Comment garder les deux visages identiques entre champ et contrechamp ?
Créez chaque personnage une fois, avec une référence, et réutilisez-la dans chaque plan. Dans ScreenWeaver, personnages, décors et références suivent de plan en plan : la Nadia du contrechamp est celle du plan à deux.
La vidéo IA peut-elle filmer un baiser ?
Le contact rapproché entre deux visages reste fragile : les traits peuvent se mélanger. Coupez juste avant que les lèvres se touchent, filmez en silhouette ou de dos, ou restez sur le presque baiser. Le public complète très bien le reste.
Combien de dialogues pour un court métrage romantique IA ?
Moins qu’un premier jet n’en contient d’habitude. La scène de La table du café tient en deux répliques, et le billet dit la troisième. Gardez des répliques courtes, placées là où la synchro labiale est sûre : plans serrés, par-dessus l’épaule, ou hors champ.
Combien de plans faut-il pour un court métrage romantique ?
Plus que prévu, car chaque conversation se découpe en plans serrés et en contrechamps. Pour trois minutes, comptez trente-cinq à cinquante plans, dont un ou deux regards tenus bien plus longtemps que les autres.
Peut-on faire une histoire d'amour en animation ou en anime ?
Oui. La table du café utilise un rendu de film d’animation peint, et le même pipeline gère la prise de vues réelle, l’anime et l’animation 3D. La romance marche aussi en séries verticales 9:16, épisode par épisode.
Faut-il payer pour écrire le scénario ?
Non. L’offre Scénariste coûte 0 $, sans date de fin : projets et pages illimités, mise en page aux normes du métier, export PDF et Final Draft (.fdx).
Qu'est-ce qui génère les images dans ScreenWeaver ?
Le rendu repose sur Seedance 2.0 et 2.5. ScreenWeaver les relie à votre scénario et à votre storyboard par des pipelines de production prêts à l’emploi, que vous pouvez ajuster à chaque étape.

Votre histoire d'amour commence par un regard.

Écrivez-la gratuitement. Storyboardez chaque regard quand vous êtes prêt.
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