景别观众站得有多近

大特写

大特写让画面里只剩一个局部：一只眼睛、一片嘴唇、一根手指尖、一枚硬币的边缘。观众看到的是平时根本不会注意的东西，被放大到跟一整面墙一样大。

特写

特写大致从头顶到下巴框住一张脸，或者把一件物体放大到占满画面。观众不再看情节，而是开始读一个人的心思。

中近景

中近景从胸口偏上取到头顶上方一点。观众能清楚看到表情，同时还能看到姿态、衣着和一点环境信息。

中景

中景大致从腰部以上取景，观众能同时看到脸、手和体态,就像隔着一张桌子看人说话那样。

牛仔中景

牛仔中景从大腿中部往上取景，够低才能把腰胯和搭在腰间的手都纳入画面。观众看到的是一具随时准备动手的身体,和一张还在权衡要不要动手的脸。

全身镜头

全身镜头把人物从头顶到脚底都框进画面，上下各留一点余量。观众能看清一个人怎么站、怎么走、怎么跳舞、怎么摔倒，以及他周围有多大的空间。

远景

远景把人物拍得很小，周围的空间占满大部分画面。观众能看清每个人站在哪里，彼此隔多远，这个地方是什么感觉。

大远景

大远景把景观拍得极为辽阔，人物在画面里只剩一个小点，甚至完全隐没。观众由此感受到这个世界的尺度，也感受到人在其中的分量有多轻。

定场镜头

定场镜头用来开启一场戏或一个段落，展示事件发生的地点，通常从外部、从远处拍摄。在任何人开口说话之前，观众就已经知道自己身处何地、何时，进入了怎样的世界。

主镜头

主镜头用一个机位从头到尾拍下整场戏，通常景别够宽，能把所有角色都收进画面。观众可能只在成片里看到它的片段，但正是它把整场戏撑起来。

两人镜头

两人镜头把两个角色同时框进一个画面里，无论是并排、面对面，还是一前一后。观众看的是他们之间的关系本身：距离、平衡、谁在靠近，谁在躲开。

三人镜头

三人镜头把三个角色同时框进一个画面，常呈三角形或一条线排列。观众一眼就能看出谁跟谁站在一起，谁被排除在外。

群像镜头

群像镜头把多个角色（通常四人以上）框在同一画面里，让观众先看到一个整体：一支队伍、一个家庭、一个班底或一群人，然后才看清其中的个体。

Insert shot

Insert shot（插入镜头）切到一件物品、一份文件、一块屏幕或一双手的动作特写，取自场景内部。观众由此得到一条必须记住的信息，往往比片中人物更早知道。

Cutaway

Cutaway是短暂离开主线动作，切到场景内或附近的别的东西:一只钟、一扇窗、一个旁观者、一只动物,然后再切回来。观众由此得到一点上下文、一口喘息，或一个警示，时间也可以悄悄流逝。

反应镶

反应镶拍的是人物对刚刚看到或听到的事情做出的反应，而不是拍事件本身。观众通过看这件事落在某人脸上，来理解它的意义。

过肩镜头

过肩镜头越过一个角色的肩膀和头部，去拍摄另一个角色，前景人物保持虚焦。观众坐在倾听者的正后方，每一句台词都像是说给自己听的。

Single

单人镜(Single)只框住一个角色,画面里没有别人,景别可以从中景到特写不等。它给观众一条直接、私密的通道去看这个人,同时暂时把他和周围所有人隔开。

采访构图

采访构图把坐着的受访者安排在画面三分之一处，目光略微偏离镜头，望向画外一个看不见的人，视线方向留出空白空间。观众一看就懂：这是在作证，于是安心坐下来听人讲述自己的故事。

产品镜头

产品镜头把单一物件孤立出来，干净地构图，用光线突出它的形状、质感和材质。观众看这件东西的方式，正是广告主想要的方式：值得渴望的、重要的，或者意味深长的。