镜头与光学镜片塑造故事

14mm超广角镜头

14mm超广角镜头视野极大，会拉伸画面边缘，夸大近处与远处物体之间的距离感。贴近脸部拍摄会产生变形，远离主体拍摄则会让景物吞没人物，观众会感觉自己被放进了那个空间里。

24mm广角镜头

24mm镜头的视野比人眼更宽，却没有超广角那种夸张的畸变。它能让人物和周围大片环境同时保持清晰，观众既贴近动作，又能感知整个空间。

35mm镜头

35mm镜头介于广角和标准镜头之间：足够近，能贴近人物，显得亲密；又足够广，能把周围环境纳入画面。它呈现出的脸和空间都很自然，观众会觉得自己站在真实场景里，就在某个人身边。

50mm镜头

50mm镜头呈现的透视关系接近人眼观看一个场景的方式，不拉伸也不压缩空间。人脸看起来很自然，房间保持真实比例，观众平静地旁观，像个见证者，而不是参与者。

85mm人像镜头

85mm人像镜头是一种小长焦镜头,能在适中的距离拍出比例讨好的脸部特写,背景则化成柔和的虚焦。观众不再看环境,开始读一个人。

135mm长焦镜头

135mm镜头把人物从远处紧紧框住，把身后的空间压平，揉成一层层柔化的景。观众像个远处的旁观者，离脸很近，却离人很远。

200mm长焦镜头

200mm以上的长焦镜头从很远的地方拍摄对象，把人物前后的一切都压缩成一个紧密的平面。朝镜头走来的人似乎怎么也走不近，观众像个窥视者或一个无法插手的旁观者，只能干看着。

变形镜头

变形镜头把宽画面压缩到感光元件上,再通过还原拉伸成 2.39:1 的画幅,带来椭圆形的虚化光斑和长长的横向光晕拉丝。观众会感觉自己在看一部为大银幕而生的作品,画面里既装得下辽阔的风景,也容得下同时出现的好几个人。

鱼眼镜头

鱼眼镜头的视角极广，能把直线拍成曲线，画面中心凸起，边缘弯曲下坠。观众会感到现实失去了形状，无论是嗑药的眩晕、恐慌、恶作剧还是噩梦。

移轴镜头

移轴镜头通过倾斜焦平面，让画面里只有一条窄窄的清晰带，其余部分都陷入强烈的虚化。从高处俯拍，真实的街道和行人看起来就像桌面上的沙盘模型，观众仿佛变成俯视一个玩具世界的巨人。

微距镜头

微距镜头能聚焦到极近距离，把微小的主体放大到画面中占满全景，达到实物大小甚至更大，景深只有几毫米。观众由此进入一个平时从不会留意的世界，一滴水、一粒锈屑都有了分量。

微距探针镜头

探针镜头是一根细长的管状镜头,前端很小,能伸进极窄的空间,对着几厘米外的物体对焦,同时让远处的背景依然清晰。观众仿佛缩小到昆虫或玩具的尺度,贴着每一个表面前行,却又能望向远方。

Split diopter

Split diopter是装在镜头前的半片附加镜，让画面一侧对焦极近，另一侧对焦极远。观众看到近处和远处的主体同时清晰，两者之间产生一种不自然的牵引感。

复古电影镜头

复古电影镜头,或者改装调校后模仿其效果的现代镜头,呈现更柔的边缘、更低的对比、暖色光晕和旋转虚化。观众会把这样的画面读成更老、更柔和、更有人情味的影像,仿佛来自另一个年代,或者来自某人的记忆。

长焦压缩

长焦压缩，是指在远处用长焦镜头拍摄时产生的景深压平效果：本来相隔很远的物体,看起来像是叠在了一起。观众会感到拥挤、压迫,一个正在收紧的世界,或者一段无论怎么努力都跨不过去的距离。