大远景渺小的人，浩瀚的天地
大远景把景观拍得极为辽阔，人物在画面里只剩一个小点，甚至完全隐没。观众由此感受到这个世界的尺度，也感受到人在其中的分量有多轻。
别称极远景EWSELSXWS
景别
为什么这样拍有效
当环境本身就是主角，或者故事需要观众感受渺小时，用这一景别。它服务于孤独、震撼、危险、旅程，以及人的计划在天地间显得多么微不足道。冰原上的一个孤独科学家、沙丘中穿行的商队、迷失在海上的一艘船、群山间的一辆孤车：这个画面能说出的东西，胜过任何一句台词。旅程开始时、最孤独的时刻，或故事需要退后一步展示挑战的真实规模时，都值得给一个大远景。它也可以当作一次停顿，让观众喘口气。
分镜表一行
- 景别
- 大远景
- 角度
- 平视，或从远处高处俯拍
- 运动
- 静止，或极缓慢的航拍漂移
- 镜头
- 16mm 至 24mm，或远距离长焦
- 时长
- 6 至 12 秒
让这个渺小的主体带上一点与景观形成对比的色彩或光，画面停留足够久，让观众能找到他。
剧本
剧本里怎么写
编剧可以先描写景观的辽阔，再让人物出现，并且在描述里把人物写得很小：一个点，一粒微尘，一个孤单的身影。这种先后顺序和尺度用语，就能把开场画面的意图传达给导演。剧本里避免直接写“大远景”这样的术语。至于用什么镜头、机位放在哪里、是航拍还是远处山头拍摄，这些留给分镜表去定。
外景 罗斯冰架 - 南极 - 日
四面皆白。地平线只是白色深浅的一点变化。
远处，一个橙色的点：一座帐篷。
更近处，一个更小的点在移动。海尔加·索尔伯格博士（47岁）拖着一架装满仪器的雪橇，朝着虚无一步一步走去。
风在她身后抹去她的脚印。
参考片目
可在此片中看到
阿拉伯的劳伦斯 (1962)
骑手们穿过无尽沙海，渐渐缩成一个个小点，沙漠本身成为银幕上最强大的存在。
闪灵 (1980)
开场航拍跟随一辆渺小的汽车穿过巨大的山谷，早在旅馆出现之前，孤独感就已扑面而来。
星际穿越 (2014)
飞船与船员在太空的空旷中缩成小小的形状，提醒观众他们离家有多远。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
先描写景观，再把人物写成其中一个小小的身影，ScreenWeaver 会自动把这场戏拆分成镜头。打开镜头设置，把景别设为大远景，选择平视或高角度，运动方式保持静止或缓慢漂移，时长设为六到十二秒。场景与人物信息会在各镜头间延续，因此后续的近景镜头会匹配同样的地形和服装。用 AI 预览检查尺度关系是否合适。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Extreme wide shot: a long, curved space station corridor stretching into the distance, lined with rows of small ceiling lights and metal support ribs. A single figure in a gray flight suit walks slowly near the far end, occupying only a small fraction of the frame against the vast, repeating architecture. The camera is static, positioned far down the corridor at the opposite end, wide angle lens, everything in sharp focus from near wall to distant figure, cool white light with faint blue reflections on the metal floor. No text.
常见错误
- 01
人物看不见
如果观众找不到那个身影，这个镜头就只剩风景。用色彩、动作或对比让这个渺小主体抓住眼睛。雪地上的一件红色外套，或黄昏中一点移动的光，比任何箭头都更快让人找到焦点。
- 02
滥用尺度感
每场戏都用大远景，力量就会消失。留给那些尺度感本身就是重点的时刻。如果影片开场和结尾各用一个，这两个画面就能框住整段旅程。
- 03
停留太短
观众需要时间打量景观、找到人物。剪得太快，镜头就成了一片模糊的风景。让画面停留，让声音设计承载这份寂静，等观众找到那个身影之后再剪走。
