远景把人放进他们的世界
远景把人物拍得很小，周围的空间占满大部分画面。观众能看清每个人站在哪里，彼此隔多远，这个地方是什么感觉。
别称全景大远景WSLS
景别
为什么这样拍有效
远景服务于地理关系和人与环境的关系。它告诉观众谁站在哪儿，要走多远的路，这个环境是庇护还是威胁。它也服务于孤独感、群体感、动作的场面调度，以及人与人之间的沉默。一小群人困在白茫茫的荒原里，一对恋人站在站台的两端，一个拳手在围观的人群中绕圈：空间本身在说话。当一个新场景开始时，当人物分开或重聚的那一刻，以及每当观众需要喘口气、看清全局再让镜头靠近时，这个景别就值得用。
分镜表一行
- 景别
- 远景
- 角度
- 平视或略微俯高
- 运动
- 固定镜头
- 镜头
- 24mm 至 35mm
- 时长
- 5 至 10 秒
把人物放在能用大小和位置讲故事的地方，镜头停留够久，让观众能看遍整个画面。
剧本
剧本里怎么写
编剧靠描写空间和人物在其中的位置来暗示远景：这片景有多大，人影有多小，人与人之间的距离。写得具体、简短就够了。不要在委托剧本里写“大全景”这种镜头指示。景别多宽、从哪个角度拍，由导演决定，分镜表再记录取景和焦段。
EXT. 玉尔尼盐沼 - 玻利维亚 - 正午
白色的盐地一直延伸到地平线。天空映在一层薄薄的水面上。
一辆吉普车停在那里，引擎盖打开，是几英里内唯一的深色物体。
四个游客站在车边，等着。司机埃弗拉因·基斯佩（50岁）慢慢地朝他们相反的方向走去，走向空无一物的远处。
一个游客在后面喊他。风把话语吹散了。
参考片目
可在此片中看到
愤怒的公牛 (1980)
拳台上的远景取景，把拳手的全身动作和绳外的观众一起纳入画面，让打斗变成编排好的舞台图景。
洛奇 (1976)
训练场景把整个健身房拍下来，沙袋、脏墙什么都不落下，破旧的场地就成了拳手身份的一部分。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
描写这个地方，以及人物站在哪里，ScreenWeaver 会自动把场景拆分成分镜。打开镜头，把景别设为平视或略高的远景，运动设为固定，时长设为五到十秒。人物和场景信息会在镜头之间延续，切到更近的镜头时位置能对上。用 AI 预览来检查地理关系是不是一眼就能看懂。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Wide shot inside a worn boxing gym, camera locked on a tripod at a distance showing two boxers sparring full body from head to toe, ring ropes and hanging heavy bags visible on either side. A 28mm lens keeps both fighters and the surrounding gym in deep focus, overhead work lights casting hard shadows across the canvas floor. The camera does not move; only the boxers shift weight, trade slow jabs, and circle each other within the frame. No text.
常见错误
- 01
人物淹没在画面里
如果观众找不到人物在哪儿，远景就变成了迷惑而不是引导。用对比、光线或运动把视线引向他们。
- 02
剪得太快
远景需要时间被看懂。一秒就切走，观众根本理解不了这个空间。停留够久，让人能扫视一遍。
- 03
空有其表，没有想法
没有明确想法的远景只是布景。放镜头之前先想清楚这个空间对人物意味着什么。最好的远景都在说点什么：孤独、危险、归属感，或者还要走多远的路。
