过肩镜头两个人，一个共享的空间
过肩镜头越过一个角色的肩膀和头部，去拍摄另一个角色，前景人物保持虚焦。观众坐在倾听者的正后方，每一句台词都像是说给自己听的。
别称OTS shotOTS过肩构图脏单人镜头
景别
为什么这样拍有效
这是对话戏里最常用的基本功，适用于任何两人互相试探的段落：谈判、审讯、初次约会、厨房餐桌前的坦白。前景的肩膀让倾听者在画面里始终在场，避免整场戏变成两个人各自对着空气说话。它靠距离制造张力，也让权力关系一目了然，因为占画面比例更大的那个角色，看起来就掌控着这个空间。当关系本身就是这场戏的核心，当观众需要同时感受到双方的状态，这场戏就值得用紧凑的过肩镜头覆盖。
分镜表一行
- 景别
- 中近景，前景肩膀入画
- 角度
- 平视，略微偏离两人连线
- 运动
- 固定，或缓慢推向说话者
- 镜头
- 50mm至85mm
- 时长
- 每个机位4到10秒
同一个角色的前景肩膀在整场戏中应保持在画面同一侧，绝不能越过两人之间的180度轴线。
剧本
剧本里怎么写
不要在剧本里写“过肩镜头”。一场对话戏本身就已经告诉导演，接下来会是正反打覆盖，过肩是默认的拍法。剧本页面上你能把控的是距离和方位：谁坐在谁对面，谁向前倾身，谁拒绝转身。这些细节决定了这场戏的覆盖是松散还是紧凑。具体的机位、肩膀朝向和镜头焦段，应该写进分镜表，供摄影组和场记跟踪视线方向。
内景 - 露天市场的黑胶唱片摊 - 傍晚
一盏孤灯下堆着一箱箱黑胶唱片。
巴巴吉德·阿德耶米（60多岁）站在柜台后，双臂交叉。
恩克琪·奥比（20多岁）隔着柜台伸出一张唱片封套，近到他不得不看它一眼。
他没有接过去。
NKECHI
我妈妈把这张卖给了你。我想知道你付了她多少钱。
巴巴吉德终于抬起头，看着她，而不是那张唱片。
参考片目
可在此片中看到
教父 (1972)
科波拉在维托的办公室谈话和餐厅那场戏中，都用紧凑的过肩镜头拍摄，让每一次谈判都像是一场肉搏般的对峙。
盗火线 (1995)
迈克尔·曼在餐厅那场对手戏中不断切换过肩镜头，每一次剪辑都让观众感受到一方在读解另一方。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在动作行里把调度写清楚，ScreenWeaver会自动把这场戏拆解成分镜。对需要覆盖的每一句台词，打开对应镜头，把景别设为中近景过肩，越过倾听者的肩膀拍摄，角度设为平视，运镜设为固定，时长按台词长度调整。角色和场景会在镜头之间自动延续，反打时还是同一个房间。锁定分镜表之前，先跑一遍AI预演，检查视线方向是否吻合。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Over-the-shoulder shot at a fishing harbor at dawn: the camera is positioned close behind a middle-aged man's left shoulder and the back of his head fills the lower left of the frame, soft and slightly out of focus, an 85mm lens holding shallow depth of field. In the middle distance, in sharp focus, a young woman in a rain jacket stands on the dock facing him, gesturing toward the moored fishing boats as pale gray light and low mist sit over the water. The camera holds almost still, drifting a few centimeters forward, gulls crossing behind her in soft focus. No text.
常见错误
- 01
越轴
如果摄影机跳到两位演员连线的另一侧，两人看起来会朝同一个方向，观众也就搞不清空间关系了。第一个机位开拍前，先把180度轴线规划好。
- 02
肩膀吞掉画面
如果前景肩膀占据了画面一半，会挡住说话者的脸，看起来像个失误。把它控制在画面清晰的一角，虚化压暗，这样它才是在为说话者构图，而不是在跟他抢戏。
- 03
景别不匹配
如果一个角色用紧凑的过肩，另一个却用松散的过肩，又没有理由，剪辑起来就会显得不协调。除非这种不对称是刻意表达权力差距，否则两边的焦段和距离都应保持一致。
