主镜头一个镶头拍完整场戏
主镜头用一个机位从头到尾拍下整场戏，通常景别够宽，能把所有角色都收进画面。观众可能只在成片里看到它的片段，但正是它把整场戏撑起来。
别称全景镶头覆盖镶头保底镶头
景别
为什么这样拍有效
主镜头服务于一场戏的空间结构。它交代谁在哪儿，怎么走动，张力怎么在屋子里流转。家庭聚餐、会议、争吵这类群戏，一个镶头就能让观众看清全组人物的关系。它也可以单独成立，是这场戏唯一的镶头，让演员不被剪辑打断地对戏，从而带出真实感和悬念。当人物之间的空间关系本身就是戏的重点，或者表演需要不被剪碎地完整呈现时，就值得用一个不切的主镜头把整场戏扛下来。作为覆盖镶头，任何多人物的场景都受益于先拍一个主镜头。
分镜表一行
- 景别
- 覆盖所有角色的全景
- 角度
- 平视
- 运动
- 静止，或跟随主要动作的缓慢运动
- 镜头
- 24mm 到 35mm
- 时长
- 整场戏，1到4分钟
先拍主镜头，定下走位、连续性和用光，再让每个特写镶头都对齐主镜头记录下的位置和动作。
剧本
剧本里怎么写
主镜头是制作术语，剧本里从不会写出这个词。但你写场景的方式能帮到它：清楚的人物站位、出入场和room内的走动,给导演一张搭建主镜头的地图。人物坐哪站哪如果有讲究，就写出来。分镶方案，先主镜头，再特写和插入镶头，是镶头表里的事。
内景 费尔南德斯家 - 餐厅 - 布宜诺斯艾利斯 - 周日
长餐桌上摆满阿萨多烤肉。十二个亲戚，三代同堂。
桌首，外婆特雷莎（84岁）在分肉。桌尾，孙子尼古拉斯（30岁）坐在一个谁也不认识的女人旁边。
交谈声一个接一个地停下来。
TERESA
尼古拉斯。你带了个客人。
NICOLÁS
我带了我妻子。
参考片目
可在此片中看到
公民凯恩 (1941)
深焦全景镜头让整个房间都清晰锐利，镜头前后的角色在同一个镶头里演完一场戏，中间不切。
黄金时代 (1946)
在家中和酒吧场景里，威廉·惠勒用深焦长镶头，让完整的戏剧性对话同时在前景和后景中展开。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
写场景时把站位和走动写清楚，ScreenWeaver 会自动把它拆解成镶头。打开主镜头，设成平视全景，运动保持静止或轻微，时长给足整场戏。角色和场景信息会在镶头之间延续，所以每个特写镶头都能对齐主镜头的站位。用AI预览来检查走位，再规划分镶。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Master shot of a Victorian library, a wide locked-off frame from a tripod holding the entire room: two floor-to-ceiling bookshelves, a rolling ladder, and a reading table lit by a green-shaded lamp. An elderly woman in a shawl enters from the left, crosses to the shelves, and hands a leather-bound book to a young man waiting by the table. The camera does not move, pan, or zoom; both figures remain fully visible at all times, lit by warm practical lamps and soft window light. Shot on a 28mm lens, deep focus keeps foreground and background sharp. No text.
常见错误
- 01
省掉主镜头
没有主镜头，剪辑师可能缺少交代空间关系或衔接特写镶头的手段。哪怕最终用得很少，也要拍一个。
- 02
角色被挡住
人多的场景里，有些演员会挡住别人。规划站位时确保每个重要的脸在全景画面里都能看见。摄影机架好后先走一遍位，调整好再打光。
- 03
分镶不对位
如果特写镶头不跟随主镜头的位置和动作，连续性就会出问题。把主镜头当作其他所有镜头的基准。场记要记下每个道具和动作的细节。
