现已可用：免费写剧本，以及用分镜测试版（每月 9.99 美元）根据剧本生成分镜。
即将推出：电影人版的逐镜头视频生成，计划于 2026 年 9 月 30 日上线，比万圣节早一个月。
作品示例
枯树林里一个戴红兜帽的女孩。她身后，失焦处，有人披着同样的斗篷。
一辆车停在雾里，车灯亮着。田野上方，有个腿太多的东西。
黎明时分，一个巨大的形体穿过沼泽。它的探照灯扫过草丛，一个男人一动不动地站在那里。
一间浸在蓝色夜光里的卧室。有个手指很长的东西已经进来了。
一场戏，从剧本到画面
1. 外景 滩涂 黎明前
雾没到腰间。雾笛已经停了。MARA（四十多岁）举着提灯，从栈桥走进水里。
水里有个灰色的东西一起一伏。很慢。像在呼吸。
【音效】铃铛当啷一响。Mara 猛地转身。只是航道浮标，在平静的海面上摇晃。
【音效】寂静。接着一声湿漉漉的吱嘎，像绳子被拉紧。有什么东西从她膝边滑过。
MARA
（低声）
Tom？Tom，是你吗？
浅滩远处，雾里站着几个身影。太高了。太静了。其中一个近得多。
它转过头。一只角从灰色里弯出来。本该是眼睛的地方，是两点红色的余烬。
两个。三个。没有一个看起来在动。可它们还是更近了。
提灯熄灭。黑暗。一臂之外，两个红点睁开。
硬切至黑场。
微距 · 皮肤
湿漉漉的灰色皮肤像呼吸一样起伏的微距，裂得像干掉的黏土，冷色的雾光，没有眼睛，没有脸，看不出是什么
特写 · 触手
带环节的触手彼此滑过的特写，湿而缓慢，头部在画外，画面边缘透出一点红
远景 · 浅滩
高大的身影静立在雾中，眼睛是红点；右侧一个头占满画面，比其他的近得多
中景 · 侧脸
头转成侧面，一只弯角从灰色中伸出，红眼发光，身后是平淡的雾，低反差
三人镜头 · 还有更多
三个头挤在一起，脸只被它们自己的红眼照亮，身后是雾，什么都不动
大特写 · 眼睛
正面、对称，一臂之外双眼燃着红光，触手在画面下沿；停两拍，然后切黑
写恐怖
清楚知道你的怪物长什么样，然后把大部分留在画外。在 Low Tide 里，脸直到第六个镜头才出现。每一个藏住东西的镜头，都在为下一个镜头蓄力。
在纸面上，一行只写一个细节：湿的皮肤，一声吱嘎，一只角。剩下的由读者自己拼，而且总是更可怕。一个碎片，一个镜头，分镜也就自然出来了。
假惊吓释放紧张，观众放松下来。在 Low Tide 里，是浮标的铃声。真正的惊吓，要等观众认定什么都没有之后才来。
惊吓需要留白。三分钟的短片，两三次就够了。中间让恐惧慢慢长大：镜头更长，剪辑更少，什么都还没发生。
恐怖先被听见，才被看见。在动作描述里用【音效】把声音标出来：【音效】铃铛当啷一响，一声湿漉漉的吱嘎。也要写下寂静。它告诉剪辑师，音乐在哪里停。
趁天还亮，拍出栈桥、水面和回去的路。恐惧需要空间感：观众得知道出口在哪里，才会感到它有多远。
结构与节奏
15 %
寻常光线下的一个地点、一个人。交代空间。
20 %
有个小地方不对。一个声音，一个形状，一样不见了的东西。
10 %
吓一跳，结果什么都不是。观众松一口气。
35 %
漫长的铺垫。威胁的碎片，一次比一次近。镜头越来越长，声音越来越薄。
20 %
完整揭示，停留得刚刚好。然后黑场，或者最后一个画面告诉你：还没结束。
如果是六十秒的万圣节预告，保留这五个节拍，只用一次假惊吓，在揭示的那一刻结束。
镜头词汇
可能有东西冒出来的负空间。观众会替你在黑暗里搜寻。
medium shot, woman in the left third of frame, dark open doorway behind her on the right, empty, one dim practical light, stillness
背景里一个失焦的人，角色还没看见。
close-up of a girl on the right of frame, sharp focus on her face, a blurred figure standing among bare trees far behind her, shallow depth of field, overcast light
怪物某个局部的微距。只给质感，绝不给全貌。
macro insert, wet grey cracked skin rising and falling slowly, cold fog light, no face, no eyes, no full body
只有眼睛接住光，其余全是黑。
near darkness, two glowing eyes between tangled branches, everything else in shadow, faint moonlight, static camera
镜头慢慢推向角色不肯去看的东西。
slow dolly push-in down a dark hallway toward a half-open door, single bare bulb, dust in the air, no sudden movement
明亮雾气前的一个身影，上方是一个大到不像真的形体。
wide shot, lone figure in silhouette facing bright backlit fog, huge dark shape with long legs looming above, low contrast, cold blue
贴着草丛或从床底往外看：那个在注视的东西的视线。
ground-level point of view through tall grass, legs of a giant shape crossing the fog beyond, grass blades sharp in the foreground, handheld
角色手里的摄像机。手电筒，颗粒，看不远的镜头。
handheld camcorder footage at night, flashlight beam on a forest path, heavy grain, motion blur, auto exposure pumping, no on-screen text
光线与配色
恐怖活在昏暗里，而 AI 视频会把纯黑变成满是噪点的灰色烂泥。所以要照亮雾，而不是怪物：一道淡淡的逆光，就能给每个形体勾出剪影。然后只允许一种饱和色。下面五种颜色取自 Low Tide 的镜头，红色只出现在眼睛里。每条提示词都守住这条规则，整场戏就始终是同一场噩梦。
余烬之眼
#D43B30
海雾
#66767C
湿皮
#262C2E
干涸的红
#481A18
深影
#010505
AI 容易出错的地方
要一个全黑的场景，模型会给你一片爬满噪点的平灰。在每个暗镜头里写一个光源：一盏提灯，一扇窗，逆光的雾。压暗交给调色，不要写进提示词。
在长镜头里，受害者会慢慢变成另一个人。特写要短，并给角色一张角色设定图，只需一次：ScreenWeaver 会把它从一个镜头带到下一个镜头。
伸向门把手的手，是恐怖片的经典画面，也是模型的弱点。把手拍成剪影，或放在画面边缘，动作保持简单。手指数量不对，就留给怪物吧。
镜头一换，角长了，眼睛变色了，触手多了。用一张参考图和一份固定的特征清单（两只角、红眼、环节触手）锁定设计，每条提示词都重复写上。用碎片呈现也有帮助：需要承载完整设计的镜头更少。
模型会把快速动作抹平成变形。不要让一个镜头去完成那一下扑出。让惊吓成为一次剪切：一个静止画面，下一个镜头已经近得过分。
模型默认给出干净、稳定、电影感的画面。要写明手持、颗粒、忽明忽暗的曝光和一支手电筒。不要写时间码和 REC 标志，因为模型会写出假文字，这些留到剪辑时再加。
子类型
大到或古老到无法理解的东西。像 Low Tide 一样，用雾、剪影和碎片。尺度本身就是恐惧。
枯死的森林、仪式、走了样的古老故事。阴天的光，只有一种饱和色，站得太静的身影。
一栋房子，一个房间接一个房间。画面里的实景灯、门洞、长走廊，还有一个在墙里移动的声音。
摄像机本身就是一个角色。写清楚谁拿着它、为什么一直在拍，然后在提示词里要求手持、手电筒照明和粗颗粒。
流水线
行业标准的剧本编辑器，还有更多：可视化大纲与节拍编辑器，把写作灵感（笔记、照片、音频）放在页面旁，以及一位辅助而非替代你笔触的 AI 资料员。
从剧本自动生成镜头拆分，手动调整每个镜头（景别、角度、运动、时长），一键生成 AI 预演。
与剧本和分镜相连的素材生成流水线。开箱即用已优化，工作流可完全修改。
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