Split diopter两个平面，一种张力
Split diopter是装在镜头前的半片附加镜，让画面一侧对焦极近，另一侧对焦极远。观众看到近处和远处的主体同时清晰，两者之间产生一种不自然的牵引感。
别称分焦镜分割镜片双焦点分画面
镜头与光学
为什么这样拍有效
分焦镜要说的是：这两件事有关联，都要看。前景是一张脸，背景是一个威胁。桌上有条线索，房间另一头是放线索的人。特写里是恋人，门口是情敌。它服务于悬疑、疑惧、讽刺和戏剧张力，因为观众知道的事情角色未必知道。这画面本身有点不对劲，因为人眼从来不是这样看东西的，那种怪异感恰好加深了不安。当两个平面之间的关系就是这场戏的核心，剪切或者变焦拉焦反而会切断这种联系时，这个技巧才用得值。
分镜表一行
- 景别
- 前景特写，背景中景
- 角度
- 平视或略仰
- 运动
- 固定镜头
- 镜头
- 35mm或50mm镜头，加装+1或+2分焦镜
- 时长
- 4至8秒
把分焦镜模糊的接缝隐藏在场景中的垂直线上，比如门框、柱子或暗色区域，走位时让两位演员都不要跨过接缝线。
剧本
剧本里怎么写
剧本里不要写“split diopter”这种字眼。把两个元素和它们之间的关系写进同一句动作描述：角色近处在做什么，同时背后又发生了什么。写“她身后，没人注意到”或者“同一时刻，背景里”就足够了，导演自然会想把两者放进同一个画面。分焦镜片、分割线的位置、两侧的对焦距离，这些留给分镜表和分镜头稿去决定。
INT. 棋社 - 晚间
墙上挂着老棋手的肖像。每张桌上都有一杯茶。
尼诺·卡帕纳泽（14岁）俯身棋盘，脸几乎贴着自己的王，心算着棋路。
她身后很远的窗边，教练列万（50多岁）从对手父亲手里接过一个信封，塞进外套内袋。
尼诺移动皇后，没有抬头。
NINO
将军。
参考片目
可在此片中看到
凶线 (1981)
布莱恩·德·帕尔玛把分焦镜用成了自己的标志，让近处物体和远处线索同样清晰，疑惧感就在一个画面里累积起来。
魔女嘉丽 (1976)
德·帕尔玛把近处的反应镜头和远处发生的事件放在同一画面里，观众的恐惧感在两个平面上同时增长。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
把近处和远处的元素写进同一句动作描述，ScreenWeaver会自动把场景拆解成分镜。打开那个镜头，把取景设为同时容纳两个主体，选好角度，运动方式保持固定，时长要留够，能让观众看清两个平面。再加一条分焦镜的备注。角色会在镜头之间保持连续，两个人物形象都不会跑掉，AI预览还能帮你判断接缝落在构图的什么位置。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Split diopter shot in a busy ramen kitchen: a line cook's hands chopping scallions fill the extreme foreground in sharp focus, four feet from the lens, while the head chef shouting orders at the pass stays equally sharp fifteen feet back near the steaming broth pots. A faint soft blur seam runs vertically along the edge of a hanging pot rack between them, invisible against the metal shelf. The camera stays locked off, steam drifting through both planes, no rack focus, no drift. No text.
常见错误
- 01
接缝太明显
两半之间那道柔焦带在素净的背景上一眼就能看出来。要把它对齐场景里的垂直元素，否则观众马上看出这是个把戏。
- 02
演员穿过分割线
角色一旦走过分焦镜的边界，画面就会先模糊再突然变清晰。走位时要让每个主体都留在自己那一侧。
- 03
两个平面没有关联
两个清晰的主体如果毫无关系，画面就只是显得怪。这个镜头需要一个叙事上的联系，比如威胁、秘密或者反应关系。
