Très gros planUn seul détail remplit l'écran
Le très gros plan remplit le cadre d'une seule partie d'un visage ou d'un objet : un œil, des lèvres, le bout d'un doigt, la tranche d'une pièce. Le spectateur voit ce qui échappe d'ordinaire à l'attention, agrandi à la taille d'un mur.
Aussi appeléTGPInsert visageExtreme close-upECU
Valeurs de plan
Pourquoi ça marche à l'écran
Utilisez-le quand un minuscule détail porte toute la scène. Une goutte de sueur avant un mensonge, un crayon qui tremble au-dessus d'une réponse d'examen, une pupille qui se dilate, un tatouage à moitié caché sous une manche. Il sert la tension, l'obsession, l'intimité et la découverte. En supprimant le reste du visage ou de la pièce, il oblige le public à lire un seul signe avec une attention totale. La scène le mérite à un moment de concentration ou de pression extrême, quand tout le monde du personnage se réduit à un point. Utilisé avec parcimonie, il devient l'image dont on se souvient. Galvaudé, il transforme chaque temps en alarme.
La ligne du découpage
- Valeur
- Très gros plan
- Angle
- Hauteur des yeux, ou dans le plan du détail
- Mouvement
- Fixe, ou travelling avant très lent
- Focale
- Macro 100 mm ou 85 mm avec bague allonge
- Durée
- 1 à 3 s
La profondeur de champ est minuscule à cette valeur : bloquez la caméra, marquez le comédien avec précision et laissez le pointeur répéter le détail avant de tourner.
Scénario
Sur la page
Les scénarios de lecture évitent les valeurs de plan, mais l'auteur peut guider l'œil du lecteur par la didascalie elle-même. Isolez le détail sur sa propre ligne courte : la pointe d'un crayon qui tremble, une paupière qui tressaille. Cela se lit comme un très gros plan sans l'étiquette. INSERT est admis pour les objets, mais pour un visage, la ligne isolée suffit. Gardez la mention TGP pour le découpage technique, avec la focale et le plan de mise au point.
INT. SALLE D'EXAMEN - LYCÉE DE DAEGU - JOUR
Trois cents élèves penchés sur des tables identiques. Seul bruit : les crayons et l'horloge.
PARK JI-HOON (18 ans) fixe la question quarante.
La pointe de son crayon plane au-dessus de la case trois. Elle tremble.
Une seule goutte de sueur glisse de son sourcil dans son œil. Il ne cligne pas.
Le crayon passe à la case quatre.
Storyboard
Dans le storyboard
Dessinez le détail en grand, qui remplit presque toute la case, et laissez-en des parties déborder des bords du cadre. Ajoutez à côté une petite vignette du plan plus large avec un rectangle qui montre la portion du visage ou de l'objet couverte par le très gros plan. Notez la focale, le point de netteté et la durée. Si le détail bouge, ajoutez une minuscule flèche pour son sens.
S'enchaîne bien avec
Un plan large avant le très gros plan montre toute la situation. Sauter de la pièce à un seul œil ou un seul doigt crée un choc d'échelle qui concentre l'attention du public.
Revenir à un gros plan après le détail extrême laisse le public revoir le visage entier et lire l'émotion que le détail laissait deviner.
Références
À voir dans
Le Bon, la Brute et le Truand (1966)
Dans le duel final, Leone ne cesse de couper sur des yeux qui remplissent tout le cadre, étirant quelques secondes d'attente en un rituel insoutenable.
Persona (1966)
Bergman cadre des fragments des deux visages de si près, et les fond dans l'ombre, que les identités des deux femmes semblent se dissoudre l'une dans l'autre.
ScreenWeaver
La préparer dans ScreenWeaver
Isolez le détail sur sa propre ligne de didascalie, et ScreenWeaver découpe la scène en plans automatiquement. Ouvrez ce plan, réglez un très gros plan, choisissez un angle à hauteur des yeux ou dans le plan du détail, gardez un plan fixe ou un travelling lent et donnez-lui une durée courte. Le personnage passe d'un plan à l'autre, donc l'œil ou la main raccorde avec les plans plus larges. Servez-vous de la prévisualisation IA pour juger où le détail doit s'insérer.
Écrire gratuitementLe prompt de cet extrait
Voici le prompt exact qui a rendu l'extrait en haut de la page. Gardez la description de la caméra et de la lumière, changez le sujet et le lieu.
Extreme close-up of a woman's henna-painted hand resting on a worn zellige tile in a Moroccan riad courtyard, the frame filled entirely by her fingers and the intricate red-brown pattern on her skin, every crack in the tile and every line of henna in sharp focus while the courtyard fountain and tiled walls dissolve into soft out of focus color behind. Warm afternoon light rakes across the skin from one side, catching fine texture and small droplets of water. The camera stays perfectly still for the full four seconds, no zoom, no pan, only the faint natural tremor of a handheld hold. No text.
Les erreurs fréquentes
- 01
Rater le point
À cette valeur, un millimètre de mouvement ruine le plan. Bloquez la caméra, marquez avec soin, fermez le diaphragme si vous le pouvez et tournez plusieurs prises par sécurité.
- 02
Aucun contexte
Un très gros plan sans plan plus large pour l'installer peut désorienter. Assurez-vous que le public sait à qui appartient l'œil ou quel objet il regarde. Un seul plan plus large avant le détail suffit en général à l'ancrer pour toute la scène.
- 03
Trop à la suite
Une série de très gros plans épuise vite le public et aplatit l'émotion. Réservez-les aux temps forts et laissez respirer des cadrages plus larges entre eux.
