Primer plano detalleUn detalle que llena la pantalla
Un primer plano detalle llena el cuadro con una sola parte de un rostro o un objeto: un ojo, unos labios, la yema de un dedo, el borde de una moneda. El espectador ve lo que normalmente pasa desapercibido, ampliado al tamaño de una pared.
También llamadaECUXCUPlano detalleBig close-upChoker shot
Tamaños de plano
Por qué funciona en pantalla
Úsalo cuando un detalle mínimo sostiene toda la escena. Una gota de sudor antes de una mentira, un lápiz que tiembla sobre la respuesta de un examen, una pupila que se dilata, un tatuaje medio oculto bajo una manga. Sirve para la tensión, la obsesión, la intimidad y el descubrimiento. Al eliminar el resto del rostro o de la sala, obliga al espectador a leer una sola señal con atención total. Una escena se lo gana en un momento de concentración o presión extrema, cuando el mundo entero de un personaje se reduce a un punto. Usado con mesura, se convierte en la imagen que la gente recuerda. Abusado, convierte cada instante en una alarma.
La línea del shot list
- Tamaño
- Primer plano detalle
- Ángulo
- A la altura de los ojos, o ajustado al plano del detalle
- Movimiento
- Estático, o un travelling de acercamiento muy lento
- Óptica
- Macro de 100mm u 85mm con tubo de extensión
- Duración
- 1 a 3 s
La profundidad de foco es mínima a este tamaño, así que fija la cámara, marca al actor con precisión y deja que el foquista ensaye el detalle antes de rodar.
Guion
En la página
Los guiones spec evitan indicar tamaños de plano, pero el guionista puede dirigir la mirada del lector con la propia línea de acción. Aísla el detalle en su propia línea corta: la punta de un lápiz que tiembla, un párpado que se contrae. Eso se lee como un primer plano detalle sin necesidad de la etiqueta. INSERTO se acepta para objetos, pero para un rostro basta con la línea aislada. Reserva la notación ECU para el plan de rodaje, junto con el objetivo y el plan de enfoque.
INT. SALA DE EXÁMENES - INSTITUTO DE DAEGU - DÍA
Trescientos alumnos inclinados sobre pupitres idénticos. El único sonido: lápices y el reloj.
PARK JI-HOON (18) mira fijamente la pregunta cuarenta.
La punta de su lápiz flota sobre la casilla de respuesta tres. Tiembla.
Una gota de sudor resbala de su ceja hasta el ojo. No parpadea.
El lápiz se desplaza hacia la casilla cuatro.
Storyboard
En el storyboard
Dibuja el detalle grande, llenando casi todo el panel, y deja que partes de él corten los bordes del cuadro. Añade una miniatura del plano general junto al panel con un recuadro que muestre qué porción del rostro o del objeto cubre el primer plano detalle. Anota el objetivo, el punto de enfoque y la duración. Si el detalle se mueve, añade una pequeña flecha con su dirección.
Combina bien con
Un plano general antes del primer plano detalle muestra la situación completa. Saltar de la sala a un solo ojo o dedo crea un shock de escala que enfoca la atención del espectador.
Volver a un primer plano después del detalle extremo permite al espectador ver de nuevo el rostro completo y leer la emoción que el detalle insinuaba.
Referencia
Véla en
El bueno, el feo y el malo (1966)
En el duelo final, Leone insiste en cortar a ojos que llenan todo el cuadro, estirando segundos de espera hasta convertirlos en un ritual insoportable.
Persona (1966)
Bergman encuadra partes de dos rostros tan cerca, y las funde en sombra, que las identidades de las mujeres parecen disolverse una en la otra.
ScreenWeaver
Prepárala en ScreenWeaver
Aísla el detalle en su propia línea de acción, y ScreenWeaver desglosa la escena en planos automáticamente. Abre ese plano, ajusta el encuadre a primer plano detalle, elige un ángulo a la altura de los ojos o ajustado, mantén el movimiento estático o un acercamiento lento, y dale una duración corta. El personaje se mantiene de plano en plano, para que el ojo o la mano coincidan con la cobertura más abierta. Usa la previsualización con IA para decidir dónde debe entrar el corte al detalle.
Empieza a escribir gratisEl prompt detrás de este clip
Este es el prompt exacto que generó el clip de arriba. Conserva la descripción de la cámara y la luz, cambia el sujeto y el lugar.
Extreme close-up of a woman's henna-painted hand resting on a worn zellige tile in a Moroccan riad courtyard, the frame filled entirely by her fingers and the intricate red-brown pattern on her skin, every crack in the tile and every line of henna in sharp focus while the courtyard fountain and tiled walls dissolve into soft out of focus color behind. Warm afternoon light rakes across the skin from one side, catching fine texture and small droplets of water. The camera stays perfectly still for the full four seconds, no zoom, no pan, only the faint natural tremor of a handheld hold. No text.
Errores frecuentes
- 01
Foco perdido
A este tamaño, un milímetro de movimiento arruina el plano. Bloquea la cámara, marca con cuidado, cierra el diafragma si puedes, y rueda varias tomas por seguridad.
- 02
Sin contexto
Un primer plano detalle sin un plano general previo puede confundir. Asegúrate de que el espectador sepa de quién es ese ojo o qué objeto está viendo. Un plano general antes del detalle suele bastar para anclarlo durante toda la escena.
- 03
Demasiados seguidos
Una secuencia de primeros planos detalle agota rápido al espectador y aplana la emoción. Resérvalos para los momentos clave y deja que los encuadres más abiertos respiren entre medio.
