Profundidad de campo reducidaUn rostro nítido, el resto se disuelve
La profundidad de campo reducida deja nítida solo una franja fina de la imagen, mientras todo lo que hay delante y detrás se desenfoca. La mirada del espectador va directa a lo que está enfocado, y el personaje parece desconectado del mundo que lo rodea.
También llamadaFoco selectivoPoca profundidad de campoShallow focus
Efectos ópticos
Por qué funciona en pantalla
Úsala cuando la escena trata sobre el estado interior de alguien. El foco selectivo aísla a un personaje en un lugar concurrido, hace que una conversación en voz baja se sienta íntima, o muestra a alguien tan absorto que la sala desaparece. Sirve para la soledad, la intimidad, la obsesión, el duelo y el desapego onírico de alguien que va a la deriva por su propia vida. Una escena se lo gana cuando el entorno importa menos que la emoción. Juega en tu contra cuando el espectador necesita entender la geografía del espacio, ver una amenaza al fondo o seguir a varios personajes a la vez. Una película entera en foco selectivo puede resultar hermosa pero asfixiante, así que conviene alternarla.
La línea del shot list
- Tamaño
- Plano medio corto o plano medio
- Ángulo
- A la altura de los ojos
- Movimiento
- Estático o traveling de avance muy lento
- Óptica
- 85mm, diafragma f/1.4 a f/2
- Duración
- 4 a 8 s
Separa al actor del fondo varios metros, manténlo cerca del objetivo y marca su posición con precisión para que el foco se sostenga.
Guion
En la página
La profundidad de campo es una decisión de cámara, así que evita nombrarla en un guion de venta. Escribe la percepción del personaje: el ruido de la oficina se apaga, los rostros a su alrededor se desdibujan, solo importa la pantalla del móvil. Eso le indica al director que es un momento subjetivo y aislante. Si diriges, especifícalo en el shot list con la óptica, el diafragma y la distancia al sujeto, y planifica las marcas de foco con el equipo de cámara antes de blocar a los actores.
INT. OFICINA DIÁFANA, SEÚL - NOCHE
Decenas de escritorios, la mayoría todavía ocupados.
YOON HA-EUN (26, cordón identificativo, rebeca sobre los hombros) está sentada en medio de todo, mirando fijamente un correo que no ha abierto.
Sus compañeros pasan detrás de ella, riendo, con bandejas de comida para llevar. Ella no los oye.
Hace clic.
Lee.
Cierra el portátil muy despacio.
Storyboard
En el storyboard
Dibuja al sujeto con trazo firme y detallado, y resuelve el primer término y el fondo con formas sueltas, sombreadas y sin bordes definidos. Añade un pequeño diagrama lateral bajo la viñeta: una línea para la cámara, una franja fina para el plano de foco sobre el sujeto y trama de líneas antes y después de esa franja. Anota la óptica, el diafragma y la distancia al sujeto, además de un aviso si el actor se mueve, para que el foquista lo prevea.
Combina bien con
Un plano general antes del primer plano con foco selectivo muestra toda la sala y a su gente. Cuando el plano siguiente los desenfoca, el espectador siente el aislamiento del personaje porque sabe lo que se está perdiendo.
Un rack focus dentro de un plano con foco selectivo desplaza el plano nítido de un elemento a otro, permitiendo que la escena mueva la atención entre el personaje y un detalle sin necesidad de cortar.
Referencia
Véla en
Her (2013)
Theodore se mantiene nítido contra fondos cálidos y difuminados durante casi toda la película, de modo que parece solo incluso en las zonas más concurridas de la ciudad.
Drive (2011)
El conductor suele aparecer aislado con foco fino contra luces callejeras desenfocadas, lo que le da una presencia distante, casi onírica, dentro de su propia historia.
ScreenWeaver
Prepárala en ScreenWeaver
Escribe el momento interior del personaje en tu guion, y ScreenWeaver desglosa la escena en planos automáticamente. Abre el plano clave, define un plano medio corto a la altura de los ojos, un movimiento estático o de avance lento y una duración de cuatro a ocho segundos, y anota el foco selectivo en la descripción del plano. Los personajes y las localizaciones se mantienen de plano en plano, así que el fondo desenfocado sigue coincidiendo con el plano general. Usa la previsualización con IA para valorar la composición antes de planificar óptica y diafragma.
Empieza a escribir gratisEl prompt detrás de este clip
Este es el prompt exacto que generó el clip de arriba. Conserva la descripción de la cámara y la luz, cambia el sujeto y el lugar.
Shallow depth of field, an astronaut in a gray flight suit walks slowly toward the camera along a curved space station corridor, her face and shoulders held in sharp focus while the ribbed metal walls, blinking control panels and distant hatch dissolve into soft circular bokeh only a few feet behind her. The camera holds still at chest height on a locked tripod, framed with an 85mm lens wide open at f/1.4, cool blue-white overhead light skimming her cheekbones as she moves, background lights smearing into round glowing orbs. No text.
Errores frecuentes
- 01
Perder el foco
Con un plano de foco tan fino, un pequeño movimiento del actor saca el rostro de foco. Marca las posiciones con cuidado, ensaya, y da al foquista indicaciones claras.
- 02
Abusar del foco selectivo
Una película rodada por completo a máxima apertura pierde geografía y variedad. Alterna con planos de mayor profundidad de campo para que el espectador no pierda la ubicación.
- 03
Fondo demasiado cerca
Si el fondo está pegado al actor, ni siquiera un diafragma muy abierto lo desenfocará demasiado. Aleja al actor de paredes y mobiliario.
