ミディアムショット身体表現と表情を同時に
ミディアムショットは腰から上を収めるフレームサイズだ。観客は表情と手の動き、姿勢を同時に見る。テーブルを挟んで人と向き合うときの距離感に近い。
別名ミドルショットMSバストショット
ショットサイズ
スクリーン上で効く理由
映画で最も自然な距離感と言っていい。表情が読めるほど近く、手の動きや前のめりになる仕草、肩をすくめる様子、そっぽを向く動きまで見えるほど引いている。会話、コメディ、仕事、儀式めいた所作、動きのある人間関係、そのすべてに向く画だ。コメディがここで生きるのは、間の芸が身体で作られるからだ。日常のドラマもそうで、男が剃刀を置く仕草だけで台詞以上のことを語る。動作と感情がフレームの中で同居するとき、台詞を交わしながら身体の使い方も見せたいとき、そして瞬間を押し付けずにとどめておきたいとき、この画が要る。
ショットリストの一行
- サイズ
- ミディアムショット
- アングル
- アイレベル
- movement
- 固定、または緩やかなドリフト
- レンズ
- 35mmから50mm
- 尺
- 5秒から15秒
腰の位置でフレームを切り、動作を担う手は必ずフレーム内に収める。各キャラクターの正面には見る余地(ルッキングルーム)を残す。
脚本
脚本上での書き方
ミディアムショットは演出上の判断であり、香盤や決定稿以前の脚本(スペック)には書き込まない。書き手はト書きに身体の動きを書くことでこれを示唆する。トーストにバターを塗る、洗濯物をたたむ、話しながら髪を切る、そうした具体的な仕草だ。こうしたディテールが、監督に手と表情を同じフレームに収める根拠を与える。台詞のリズムを壊さないよう簡潔に書くこと。画のサイズそのものはショットリストで指定する。
INT. フレッシュカッツ理髪店 - アトランタ - 土曜日
バリカンの音が響く。無音のテレビでは試合中継。
マーカス・ベル(58)が客の襟足を真剣な顔で整えている。
椅子に座るのは息子デヴォン(27)、鏡越しに父を見つめている。
DEVON
デンバーの仕事、決まったよ。
マーカスがバリカンを止める。置く。代わりに剃刀を手に取る。
MARCUS
じっとしてろ。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
キャラクターを腰から上で描き、手や小道具のためのスペースを空ける。目の位置は上三分割線あたりに置く。二人が画面を共有する場合は、互いの位置関係と距離を示す。手を伸ばす、顔を向けるといった仕草には小さな矢印を添える。レンズ、アングル、そのショットが担う動作をメモしておく。
組み合わせると効く技法
ミディアムショットの前にワイドショットを置くと、場所とキャラクターの位置関係が先に示される。その後ミディアムショットで、観客は心地よい距離感のまま会話に入っていける。
ミディアムショットからミディアムクローズアップへ踏み込むと、会話が個人的な話題に移るにつれて画面が締まる。クローズアップほどの強度に一気に飛ばずに済む。
参考作品
この技法が使われている作品
パルプ・フィクション (1994)
ダイナーや車内で交わされる会話の多くは腰の高さで撮られており、手の動きやだらしない姿勢がコメディを作っている。
ビフォア・サンライズ (1995)
ウィーンを歩きながら交わす長い会話は、ほぼ上半身のフレームで撮られている。仕草とボディランゲージが、ゆっくり育つ親密さを支えている。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
キャラクターの動作を台詞と並べてト書きに書けば、ScreenWeaverがシーンを自動でショットに分解する。ショットを開き、フレームサイズをミディアムショット、アングルをアイレベルに設定し、動きは固定か緩やかなものにとどめ、そのビートに合った尺を与える。キャラクター、小道具、ロケーションはショットをまたいで引き継がれるので、寄りのショットに切り替えても剃刀と椅子の位置は変わらない。AIプレビジュアライゼーションでシーン全体のバランスを確認する。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
Medium shot, waist-up framing, of a woman in her fifties leaning on a stone parapet on a Parisian rooftop at golden hour, wind gently moving her loose hair and coat. Camera is static at eye level, 50mm lens, moderate depth of field with the city rooftops and a distant Eiffel Tower silhouette softly blurred behind her. She turns her head slowly toward camera and rests her forearms on the ledge, hands loosely clasped. No text.
よくある間違い
- 01
動作を切ってしまう
キャラクターが手を使っているのに、フレームがそれを切り捨ててしまうと、観客はシーンの半分を見逃す。仕草が見え続けるようフレーミングを調整する。
- 02
頭上の無駄な空間
ヘッドルームを取りすぎると、キャラクターが小さく心もとなく見える。目の位置を上三分割線付近に置き、頭上の余白を減らす。
- 03
シーン全体を同じサイズで通す
長いシーンをミディアムショットだけで通すと単調に見える。ワイドと寄りを使い分けて感情の起伏を作る。シーンの始まりはワイド、途中でミディアムへ、どのビートで寄りの画を使うべきか、あらかじめ計画しておく。フレーミングが感情に寄り添うように組み立てる。
