マスターショットシーン全体をワンカットで
マスターショットは、シーンの始まりから終わりまでを一つのフレームで記録するカットで、通常は登場人物全員が入る広さで撮る。観客が目にするのはその一部だけかもしれないが、シーン全体を支える骨組みになる。
別名マスター全体ショットカバーショット
ショットサイズ
スクリーン上で効く理由
マスターはシーンの構造そのものに奉仕する。誰がどこにいて、どう動き、部屋の中で緊張がどう移り変わるかを示す。家族の食卓、会議、口論といった群像シーンでは、集団の力学を一枚の画で見せられる。カットを割らず、このマスターだけでシーンを完結させることもあり、俳優同士が編集に頼らず芝居を積み重ねられるため、リアリズムと緊張感が生まれる。人物同士の空間的な関係そのものがドラマの核心であるとき、あるいは芝居を途切れさせないことで得るものが大きいとき、マスターを通しで使う価値がある。カバレッジとしては、複数の登場人物がいるシーンなら、どんな場合もマスターを一本押さえておく意味がある。
ショットリストの一行
- サイズ
- 全員が入るワイドショット
- アングル
- アイレベル
- movement
- 固定、または主action を追う緩やかな移動
- レンズ
- 24mmから35mm
- 尺
- シーン全体、1分から4分
まずマスターを撮って立ち位置、繋がり、照明を決め、それ以降のすべての寄りのアングルを、そこに記録された位置とアクションに合わせる。
脚本
脚本上での書き方
マスターショットは撮影現場の用語であり、脚本そのものに書き込むことはない。ただし、シーンの書き方次第で監督の仕事は楽になる。位置関係、出入り、部屋の中での移動をはっきり書いておけば、監督はそこからマスターの設計図を読み取れる。座る場所や立つ場所が意味を持つときは、明記しておくこと。マスターを先に撮り、その後にバストショットやインサートを割っていくというカバレッジの計画は、香盤表(ショットリスト)の中で立てるものだ。
INT. フェルナンデス家 - ダイニングルーム - ブエノスアイレス - 日曜日
長いテーブルにアサードの皿が並ぶ。親戚十二人、三世代。
上座では、祖母テレサ(84)が肉を取り分けている。反対の端には、孫のニコラス(30)が見知らぬ女性と並んで座っている。
会話が、一人また一人と途切れていく。
TERESA
ニコラス。連れがいるのね。
NICOLÁS
妻を連れてきたんだ。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
部屋の見取り図を俯瞰で描き、登場人物全員の位置とマスターの配置を示すカメラのアイコンを書き込む。シーン中の出入りと移動には矢印を添える。次に、全体の構図を示すワイドのコマを一枚描く。レンズ、カメラの高さ、シーンの長さを書き添える。パネルの下には、重要なセリフをカバーする寄りのショットを列挙しておく。
組み合わせると効く技法
マスターがテーブル全体を見せた後、各人物のリアクションショットに切り替えることで、それぞれが知らせをどう受け止めたかが分かる。マスターは集団を、リアクションは個人を見せる。
マスターの後にオーバーショルダーで割ることで、観客は集団の中の特定の会話に入り込める。一方マスターは、空間の位置関係を常に明確に保っておいてくれる。
参考作品
この技法が使われている作品
市民ケーン (1941)
パンフォーカスのワイドショットが部屋全体にピントを保つため、レンズに近い人物と奥にいる人物が、カットを割らず一つのシーンを共に演じる。
我等の生涯の最良の年 (1946)
家の中でもバーでも、ワイラーはパンフォーカスのワイドショットを通しで回し、前景と背景で二つのドラマが同時に展開する。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
位置関係と動きを明確に書けば、ScreenWeaverが自動でショットに分解してくれる。マスターを開き、アイレベルのワイドな構図を設定し、動きは固定か緩やかにとどめ、シーン全体の長さを与える。登場人物とロケーションはショットからショットへ引き継がれるので、すべての寄りのアングルがマスターの位置関係と一致する。AIプレビジュアライゼーションを使えば、カバレッジを計画する前に立ち位置を確認できる。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
Master shot of a Victorian library, a wide locked-off frame from a tripod holding the entire room: two floor-to-ceiling bookshelves, a rolling ladder, and a reading table lit by a green-shaded lamp. An elderly woman in a shawl enters from the left, crosses to the shelves, and hands a leather-bound book to a young man waiting by the table. The camera does not move, pan, or zoom; both figures remain fully visible at all times, lit by warm practical lamps and soft window light. Shot on a 28mm lens, deep focus keeps foreground and background sharp. No text.
よくある間違い
- 01
マスターを撮らない
マスターがなければ、編集者は空間関係を示す手段や寄りのカット同士を繋ぐ手段を欠くことになる。使う分量が少なくても、必ず一本押さえておくこと。
- 02
人物が他の人物に隠れる
大人数のシーンでは、ある俳優が他の俳優を隠してしまうことがある。重要な顔がすべてワイドのフレームに入るよう、位置を設計しておく。カメラを構えた状態で立ち位置をリハーサルし、照明を作り込む前に調整する。
- 03
カバレッジが一致しない
寄りのショットがマスターの位置関係やアクションに従っていなければ、繋がりが崩れる。マスターをすべての基準として使うこと。小道具や仕草については、スクリプトスーパーバイザーの記録を常に残しておく。
