パララックスショット空間が呼吸する層の演出
パララックスショットはカメラが複数の奥行きの層を横切りながら移動するショットだ。近くのものは速く流れ、遠くのものはほとんど動かない。観客はその場所の立体感を肌で感じ、絵を見ているのではなく、その中を移動しているように感じる。
別名パララックスパン奥行きトラックショットマルチプレーンショット
カメラワーク
スクリーン上で効く理由
パララックスは没入感と発見のために使う。木々の間を抜けて隠れた空き地へ進む、市場の屋台を横切って人混みの中の顔へ寄っていく、屋根の上を漂うように進んで一つだけ灯った窓へ向かう。層が重なることで、シーンが始まる前から観客はその世界に引き込まれる。驚異、隠密行動、憧れ、そして物陰から誰かを見つめる者の感覚を生む。アニメーションでは、平面の絵に場所としての実在感を与える。空間そのものが物語の要になるとき、観客に境界を越えさせたいとき、あるいは登場人物が物陰から見られていて、その手前の物が隠れ場所そのものになるとき、この技法が力を発揮する。
ショットリストの一行
- サイズ
- ワイドショット
- アングル
- アイレベル
- movement
- 手前の木々を横切りながら被写体へ進むトラック
- レンズ
- 35mmから50mm
- 尺
- 6秒から8秒
カメラの動線上に最低三層の奥行きを配置し、奥にいる被写体はピントを合わせて鮮明に保つ。手前が流れていく間も、目線が向かう先を作っておく。
脚本
脚本上での書き方
パララックスはカメラワークと美術設計の選択であり、脚本の指示語としての名称は存在しない。書き手が扱うのは世界の層構造だ。手前、中間、奥という順番で、観客がその場所を通り抜けるように描写する。枝、フェンス、その向こうにいる人物。ト書きの中に具体的な層を二つか三つ入れれば、監督や美術デザイナーへの十分な素材になる。アニメーションの脚本では、その頁自体が制作資料として機能する場合、層の奥行きについて短く書き添えても構わない。
外景 マツ林 - ラップランド - 夕方近く
雪をかぶった木々が幾重にも並び、低い太陽を背に黒く浮かぶ。
その間には、氷で垂れ下がった有刺鉄線のフェンス。
フェンスの向こう、白い空き地で、アイラ・ルッカリ(12)が鉄線に絡まったトナカイの子の脇にひざまずき、素手で結び目をほどいている。
彼女が固まる。木々の向こう、どこかでスノーモービルのエンジンがアイドリングしている。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
フレームを三層に分けて描く。レンズに極めて近い手前の帯、中間の帯、そして遠くにいる被写体。各層の上に長さの異なる矢印を描き、手前は長く、奥は短くして、相対速度の違いを示す。開始と終了のパネルでは手前の物の位置を変えて描く。カメラの方向、移動距離、時間の長さを書き添える。
組み合わせると効く技法
パララックスはレンズに近い何かの存在に依存する。枝、欄干、カーテンなど、強い前景要素を計画しておくことが動きに奥行きを与え、適切な瞬間まで被写体を隠す役割も果たす。
パララックスが観客を層の中へ通り抜けさせたあと、被写体へのミディアムクロースアップがシーンの本題を届ける。空間を旅した末に、人物とその感情に行き着く。
参考作品
この技法が使われている作品
オールド・ミル (1937)
ディズニーのマルチプレーンカメラが、葦や鳥、古い建物を描いた重層の絵の間を滑るように進み、近い要素が遠い要素より速く流れる。
ピノキオ (1940)
オープニングは屋根、通り、窓が描かれた村の絵を横切って進み、それぞれの層が異なる速度でずれながらジェペットの家へ近づく。
バンビ (1942)
映画は木々の幹、葉、霧の層で構成された森の中を漂うように進む冒頭から始まり、描かれた森に深く生きた立体感を与える。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
ト書きにその場所の層、手前、中間、奥を描写すれば、ScreenWeaverが自動でシーンをショットに分解する。establishing move(状況を示す動き)を開いて、アイレベルのワイドフレーミングを設定し、横方向のトラックか前進のプッシュを選び、6秒から8秒の長さを与える。ロケーションとその参照情報はショットごとに引き継がれるので、寄りに切り替えても森や通りの一貫性は保たれる。AIプレビジュアライゼーションで奥行きを確認しよう。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
Parallax shot: inside a laundromat at night, the camera trucks smoothly left to right on a slider at a steady pace. In the foreground, a row of spinning washing machines close to the lens streaks past quickly, coin slots and dials briefly catching the light. In the midground, a woman in her 50s folds towels at a counter, drifting past at a moderate speed. In the deep background, a wall of dryers and a flickering neon open sign glide by slowly. Cool fluorescent light overhead, warm neon glow from the sign, damp linoleum floor reflecting both. No text.
よくある間違い
- 01
手前に何もない
近くに物がない開けた空間を横切る動きは、パララックスをほとんど生まない。ぼやけていても構わないので、カメラの近くに何かを置くか見つけて、奥行きを見えるようにする。
- 02
手前が混雑しすぎる
近くの物がフレームを埋め尽くすと、被写体が消えて動き全体がぼやけたブラーになる。層の間に間隔を空けておき、ショットの間中、目的地が見えるようにする。
- 03
被写体へ真っ直ぐ進む
レンズの光軸に沿って真っ直ぐ進むプッシュは、横方向のずれをほとんど生まない。パララックスは横方向や斜め方向の動きで最も強くなるので、動線を層を横切るように傾ける。
