Effetti otticiScherzi che l'obiettivo può fare

Lens flare

Un lens flare compare quando una luce forte colpisce direttamente l'obiettivo e si disperde al suo interno, lasciando striature, anelli o macchie sull'immagine. Il pubblico lo legge come la presenza fisica della macchina da presa in un luogo reale, e spesso come calore, libertà o qualcosa di travolgente che arriva.

Anamorphic flare

L'anamorphic flare è una sottile striscia orizzontale, spesso blu, che attraversa l'inquadratura quando un punto luce intenso colpisce un obiettivo anamorfico. Lo spettatore lo legge come cinema da grande schermo: aggiunge scala, energia e un tocco di fantascienza o di glamour notturno.

Halation

L'halation è il morbido alone, di solito rosso-arancio, che si forma intorno alle luci intense sulla pellicola, quando la luce rimbalza attraverso l'emulsione. Lo spettatore lo percepisce come calore e materia: l'immagine sembra ricordata più che registrata.

Grana

La grana è la texture minuta e mobile di particelle che compone l'immagine sulla pellicola, visibile come un leggero tremolio sul fotogramma. Lo spettatore la sente prima ancora di notarla: la grana rende un'immagine fisica, cruda o intima, e gli dice quanto sia vicino alla realtà.

Bokeh

Il bokeh è la qualità della sfocatura nelle zone fuori fuoco dell'immagine, evidente soprattutto quando piccole luci diventano cerchi morbidi di colore. Lo spettatore lo legge come intimità e stato d'animo: lo sfondo smette di essere informazione e diventa atmosfera.

Doppia esposizione

Una doppia esposizione sovrappone due immagini nello stesso fotogramma, così che una traspaia dall'altra come un fantasma. Lo spettatore legge quella sovrapposizione come un legame che non può esistere nello spazio reale: un volto pieno di un ricordo, una persona fusa con un luogo, due identità che si mescolano.

Rack focus

Un rack focus sposta il piano di fuoco nitido da un soggetto all'altro durante la stessa inquadratura: uno sfoca mentre l'altro diventa chiaro. L'attenzione dello spettatore segue la nitidezza, e il cambio funziona come un montaggio che avviene dentro l'inquadratura.

Profondità di campo ridotta

La profondità di campo ridotta lascia a fuoco solo una fetta sottile dell'immagine, mentre tutto ciò che sta davanti e dietro si sfoca. L'occhio dello spettatore va dritto a ciò che è nitido, e il personaggio sembra tagliato fuori dal mondo che lo circonda.

Deep focus

Il deep focus tiene a fuoco insieme primo piano, piano medio e sfondo, così più azioni possono svolgersi nella stessa inquadratura. Lo spettatore scegli dove guardare, e la relazione tra vicino e lontano diventa essa stessa il drammatico.

Forced perspective

Il forced perspective posiziona persone o oggetti a distanze studiate dalla camera perché appaiano più grandi, più piccoli, più vicini o uniti in un modo impossibile nella realtà. Lo spettatore crede all'illusione perché la camera vede un solo punto di vista.

Light leak

Un light leak è un lampo di luce parassita, di solito arancione o rosso caldo, che invade parte dell'inquadratura quando la luce raggiunge la pellicola dove non dovrebbe. Lo spettatore lo legge come segno di una camera vecchia, un filmino di famiglia o un ricordo fragile.

Vignette

La vignette scurisce o ammorbidisce i bordi e gli angoli dell'inquadratura, così il centro resta luminoso e nitido. L'occhio dello spettatore si posa naturalmente al centro, e l'immagine assume un tono intimo, da favola o da ricordo.

Infrared film look

L'infrared film look registra la luce appena oltre il visibile, così foglie ed erba diventano bianche o rosa, i cieli si scuriscono e la pelle appare pallida e levigata. Lo spettatore riconosce il luogo ma non i suoi colori, e il mondo diventa improvvisamente onirico, alieno o spettrale.

Visione notturna

La visione notturna mostra il mondo come attraverso un intensificatore d'immagine: monocromo verde granuloso, occhi che brillano, luci che bruciano, una cornice circolare intorno all'inquadratura. Il pubblico capisce subito che qualcuno vede nel buio, e di solito che qualcun altro no.

Visione termica

La visione termica mostra il mondo come una mappa di temperatura, con i corpi caldi che brillano di bianco, giallo e arancio contro blu e viola freddi. Il pubblico capisce all'istante di guardare attraverso una macchina o un occhio non umano che segue la vita, non l'identità.

Slit-scan

Lo slit-scan costruisce l'immagine esponendola attraverso una fenditura stretta in movimento, così forme e luci si allungano in scie che sfrecciano verso o oltre lo spettatore. Il pubblico sente velocità, transizione, il passaggio attraverso qualcosa che va oltre lo spazio o il tempo ordinari.

Effetto caleidoscopio

L'effetto caleidoscopio divide l'immagine in spicchi speculari che si ripetono attorno a un centro, spesso ruotando, così una scena unica diventa un motivo simmetrico. Lo spettatore sente lo spazio normale dissolversi in qualcosa di ipnotico, mistico o fuori controllo.

Morphing

Il morphing trasforma un'immagine in un'altra con fluidità, deformando le forme e fondendo le superfici finché un volto, un corpo o un oggetto sembrano scorrere in una nuova forma senza stacco. Lo spettatore osserva il cambiamento accadere, non ne vede solo il prima e il dopo.

Cinemagraph

Il cinemagraph tiene fermo quasi tutto il fotogramma, come una fotografia, mentre un piccolo elemento continua a muoversi in loop. Lo spettatore si avvicina, perché quell'unico movimento sembra vivo in mezzo a tutto ciò che si è fermato.

Duplicazione

Un piano di duplicazione mette lo stesso attore nell'inquadratura due o più volte, come gemelli, cloni o versioni della stessa persona. Lo spettatore accetta le copie come persone distinte e legge la scena attraverso le differenze tra loro.

Levitazione

Un'inquadratura di levitazione mostra una persona o un oggetto che si solleva e resta sospeso in aria senza appoggio visibile. Lo spettatore capisce che le regole del mondo narrativo sono cambiate, per meraviglia o per terrore.

Mixed media

Il mixed media combina materiali visivi diversi nello stesso fotogramma: dal vivo con animazione disegnata a mano, collage, pittura o fondali grafici. Lo spettatore vede incontrarsi due texture e capisce che sta guardando due realtà che si toccano.

Object portal

Un object portal spinge la macchina dentro un oggetto, una porta, una lente, uno scarico o un bicchiere, e la fa uscire dall'altra parte in un luogo nuovo. Il pubblico viaggia con la macchina e sente il passaggio invece di uno stacco.

Aspect ratio switch

Un aspect ratio switch cambia la forma dell'immagine nel corso del film, dal quadrato al widescreen, dal widescreen a un formato stretto, o tra epoche diverse. Lo spettatore sente il mondo aprirsi o chiudersi, spesso prima ancora di accorgersi che le bande nere si stanno muovendo.

Scale shift

Uno scale shift fa crescere o rimpicciolire un personaggio o un oggetto in un mondo che mantiene le sue dimensioni normali. Lo spettatore misura il cambiamento su cose che conosce, una tazza, una porta, un gatto, e sente il pericolo o la meraviglia delle nuove proporzioni.

Wigglegram

Il wigglegram fa oscillare in loop pochi fotogrammi ripresi da punti di vista leggermente diversi, così un istante fermo dondola avanti e indietro e la profondità salta fuori. Lo spettatore ha la sensazione di guardare un ricordo in tre dimensioni, sospeso e fatto a mano.

Effetto radiografico

Un effetto radiografico mostra l'interno di un corpo o di un oggetto: le ossa sotto la pelle, un'arma in una borsa, i cavi dentro una parete, come se l'immagine potesse attraversare la materia. Lo spettatore ha accesso a qualcosa di nascosto, e spesso lo sa prima dei personaggi.

Zootropio

Lo zootropio è un tamburo rotante di immagini in sequenza, viste attraverso fessure, così che i disegni si fondono in un breve movimento a ciclo continuo. Sullo schermo mostra la nascita dell'animazione, e il pubblico sente la magia dell'immobile che diventa vita.

Glitch effect

Un glitch effect rompe l'immagine di proposito con scatti, blocchi di pixel, canali colore sfasati, tearing o disturbo. Lo spettatore lo legge come un guasto nel segnale, o nella realtà stessa, e sente che qualcosa non va prima che un personaggio lo dica.