Plan américainLes mains prêtes, les visages fermés
Le plan américain cadre un personnage de la mi-cuisse vers le haut, assez bas pour inclure les hanches et les mains posées tout près. Le spectateur regarde un corps prêt à agir et un visage qui décide s'il va le faire.
Aussi appeléPlan à mi-cuissePlan trois quartsCowboy shot
Valeurs de plan
Pourquoi ça marche à l'écran
C'est le cadrage du face-à-face. Né avec les holsters, il sert tout moment où deux personnes se jaugent et où les mains comptent : deux rivaux avant la bagarre, un videur à l'entrée, une capitaine avant le match, un ouvrier qui tient tête à son patron. Il montre l'aplomb, l'assurance et la menace, et donne de la présence à un personnage sans la distance d'un plan en pied. La scène le mérite quand un affrontement se prépare et que le public doit surveiller à la fois le visage et ce que les mains pourraient faire. Il convient aussi aux entrées héroïques, quand un personnage arrive et se campe sur ses jambes.
La ligne du découpage
- Valeur
- Plan américain, de la mi-cuisse au-dessus de la tête
- Angle
- Hauteur des yeux ou légère contre-plongée
- Mouvement
- Fixe
- Focale
- 35 à 50 mm
- Durée
- 3 à 6 s
Coupez le cadre à mi-cuisse, jamais aux genoux, gardez les mains bien visibles, et reprenez la même valeur et la même hauteur sur le contrechamp de la rivale.
Scénario
Sur la page
Un scénario de lecture n'a jamais besoin des mots plan américain. Ce que l'auteur peut faire, c'est attirer l'attention sur l'aplomb et les mains : pouces glissés dans la ceinture, doigts qui se crispent, poids qui passe d'un pied sur l'autre. Placez ces détails dans la didascalie avant que l'affrontement commence, et le réalisateur les cadrera. La coupe exacte à mi-cuisse, la focale et le contrechamp assorti appartiennent au découpage technique.
EXT. PARKING DU SKATELAND - FRESNO - NUIT
Une enseigne au néon grésille. Deux équipes de roller derby sortent de la piste, encore en patins.
ROSA VILLANUEVA (29 ans, capitaine, genouillères, phalanges strappées) s'arrête sous l'enseigne.
Face à elle, à six mètres : KAT BRENNAN (33 ans, capitaine adverse), poings sur les hanches, roues plantées.
Personne ne parle. Les doigts de Rosa triturent le strap de son poignet.
KAT
Revanche. Ce soir. Sur ta piste.
Storyboard
Dans le storyboard
Dessinez la silhouette de la mi-cuisse jusqu'un peu au-dessus de la tête, les mains nettement placées près des hanches. Dessinez à côté la case assortie de la rivale, tournée dans l'autre sens. Ajoutez de petites flèches aux mains si elles bougent. Notez la ligne de coupe sur les jambes et la hauteur de caméra. Si le plan fait partie d'un face-à-face, numérotez les cases dans l'ordre du montage.
S'enchaîne bien avec
Couper des plans américains à des très gros plans sur les yeux ou les doigts resserre le face-à-face. Le cadrage large montre la menace, le détail montre les nerfs.
Tourner le plan américain en légère contre-plongée donne au personnage de la stature et de la menace, ce qui convient à l'entrée d'un héros ou à une rivale qui veut dominer.
Références
À voir dans
Le Bon, la Brute et le Truand (1966)
Leone cadre les trois duellistes à mi-cuisse, les mains suspendues près des revolvers, puis alterne avec des vues serrées des visages pour prolonger l'attente.
Django Unchained (2012)
Tarantino ressuscite le vieux cadrage de western avant les fusillades, en gardant lisibles dans la même image les pistolets au holster et les visages tendus.
ScreenWeaver
La préparer dans ScreenWeaver
Décrivez l'aplomb et les mains avant l'affrontement, et ScreenWeaver découpe la scène en plans automatiquement. Ouvrez le plan de chaque personnage, réglez un plan américain, choisissez la hauteur des yeux ou une légère contre-plongée, gardez un plan fixe et donnez à chacun une durée courte. Personnages et décor passent d'un plan à l'autre, donc les deux rivales partagent la même lumière et le même sol. Servez-vous de la prévisualisation IA pour construire le rythme du face-à-face.
Écrire gratuitementLe prompt de cet extrait
Voici le prompt exact qui a rendu l'extrait en haut de la page. Gardez la description de la caméra et de la lumière, changez le sujet et le lieu.
Cowboy shot of a middle-aged Japanese chef in a busy ramen kitchen, framed from mid-thigh up to the top of his head, small headroom above his short gray hair. He stands at a steaming stove, both hands visible as he ladles broth into a bowl with quick practiced motions, steam curling around his forearms. Shot on a 50mm lens at chest height, camera locked on a tripod, background of hanging pans and a line cook chopping scallions slightly out of focus. The frame holds steady for the full four seconds, no camera movement, only his hands and the steam moving. No text.
Les erreurs fréquentes
- 01
Couper aux genoux
Une ligne de cadre sur une articulation ressemble à une erreur. Placez le bord inférieur à mi-cuisse, entre la hanche et le genou, pour un plan net et assuré.
- 02
Les mains hors du cadre
Tout l'intérêt du plan américain est de montrer ce que les mains pourraient faire. Si elles sortent du cadre, la tension s'évapore. Cadrez un peu plus large si le comédien bouge, et rappelez-lui où passe la ligne de cadre.
- 03
Un contrechamp qui ne raccorde pas
Si l'un des rivaux est cadré plus large ou depuis une autre hauteur, le face-à-face paraît déséquilibré. Assortissez valeur et angle, sauf si le déséquilibre fait partie de l'histoire.
