Plan de profilUn visage qui se détourne de nous
Le plan de profil cadre un personnage de côté, à 90 degrés de l'objectif : on voit la ligne du front, du nez et du menton, mais un seul œil. Le public regarde sans être regardé, ce qui crée de la distance, du mystère, ou transforme le visage en portrait.
Aussi appeléProfilVue latéralePlan à 90 degrésProfile shot
Angles de caméra
Pourquoi ça marche à l'écran
Le profil empêche le personnage de croiser notre regard. Il sert la réflexion, l'entêtement, le désir de loin et l'affrontement sans contact. Deux profils face à face transforment une conversation en duel de silhouettes. Deux profils côte à côte, tournés vers l'avant, montrent des gens qui partagent un espace mais pas une pensée : des frères dans une voiture, un couple à un enterrement. Un profil seul, bien éclairé, devient une image de beauté ou de perte que quelqu'un d'autre contemple. Une scène le mérite quand l'histoire parle de ce que les personnages retiennent, ou de la façon dont les autres les voient.
La ligne du découpage
- Valeur
- Gros plan ou plan rapproché épaule
- Angle
- Hauteur des yeux, à 90 degrés du visage
- Mouvement
- Fixe, ou lent travelling latéral
- Focale
- 50 à 85 mm
- Durée
- 3 à 7 s
Alignez la caméra exactement perpendiculaire au nez du comédien et laissez de l'air devant le visage, dans la direction de son regard.
Scénario
Sur la page
Inutile d'écrire « profil » dans un scénario de lecture. Décrivez plutôt l'orientation : deux personnes côte à côte qui regardent devant elles et pas l'une l'autre, ou un visage tourné vers une fenêtre pendant qu'on lui parle. Cette disposition appelle une vue de côté. Quand un personnage est observé et admiré, écrivez le regard de celui qui observe et l'immobilité de celui qu'on regarde. Le cadrage exact à 90 degrés et la focale restent dans le découpage technique.
EXT. PONT DU FERRY, BOSPHORE - CRÉPUSCULE
Le ferry avance vers la rive asiatique. Des mouettes suivent le sillage.
KEREM (la quarantaine) et son petit frère EMRE (la trentaine) sont accoudés au bastingage, épaule contre épaule, les yeux fixés sur l'eau devant eux.
Aucun des deux ne tourne la tête.
EMRE
Elle t'a demandé. À la fin.
La mâchoire de Kerem se crispe. Il continue de regarder la rive approcher.
Storyboard
Dans le storyboard
Dessinez le visage strictement de côté : front, nez, lèvres et menton en une ligne nette, un seul œil visible. Laissez plus d'espace devant le visage que derrière. Pour deux personnages, dessinez les deux profils face à face ou tournés dans le même sens, selon le moment. Ajoutez un plan au sol avec la caméra à angle droit de la ligne de regard. Notez la focale, le contre-jour ou la découpe qui dessine le profil, et ce que regarde le personnage.
S'enchaîne bien avec
Passez du profil au trois-quarts quand le personnage commence à s'ouvrir. En tournant le visage vers nous, il nous rend ses deux yeux, et la distance de la vue latérale se dissout.
Une lumière de découpe trace le front, le nez et les lèvres sur un fond sombre. Le profil se lit alors comme une silhouette nette et la vue de côté prend une qualité de portrait.
Références
À voir dans
Persona (1966)
Bergman et Nykvist tiennent Alma et Elisabet dans des gros plans de profil dépouillés : ces affrontements en miroir soulignent à quel point elles se ressemblent et restent lointaines.
Sueurs froides (1958)
Chez Ernie's, Hitchcock immobilise Madeleine dans un profil lumineux près de Scottie : elle devient une image du désir, hors de sa portée.
Vivre sa vie (1962)
Godard ouvre le film en montrant Nana de profil gauche, de face, puis de profil droit, comme on étudierait un visage sur une série de photographies.
ScreenWeaver
La préparer dans ScreenWeaver
Écrivez l'orientation des personnages dans les didascalies, et ScreenWeaver découpe automatiquement la scène en plans. Ouvrez le plan, réglez la valeur sur gros plan ou plan rapproché épaule, choisissez l'angle à hauteur des yeux, de côté, gardez le mouvement fixe ou un lent travelling latéral, et donnez-lui trois à sept secondes. Les personnages et le décor sont repris d'un plan à l'autre, le côté filmé reste donc cohérent. Servez-vous de la prévisualisation IA pour vérifier que les profils regardent dans le bon sens d'une coupe à l'autre.
Écrire gratuitementLe prompt de cet extrait
Voici le prompt exact qui a rendu l'extrait en haut de la page. Gardez la description de la caméra et de la lumière, changez le sujet et le lieu.
Profile shot: a static camera positioned at a strict 90-degree angle captures a woman in her thirties standing at a food stall in a crowded Taipei night market, her face and body seen entirely in side view as she watches the sizzling grill in front of her. Neon signs and paper lanterns glow behind her, backlighting her silhouette with warm amber rim light while steam drifts across the frame. She never turns toward the camera. The frame stays locked, only the steam and market crowd move in the background. No text.
Les erreurs fréquentes
- 01
Un presque profil
Un visage tourné à 70 degrés n'est ni un profil ni un trois-quarts, et il peut paraître indécis. Choisissez : un vrai profil ou un trois-quarts franc.
- 02
Pas d'air devant le visage
Un profil collé au bord du cadre vers lequel il regarde paraît bloqué, à l'étroit. Donnez l'espace à l'avant du visage, là où va le regard.
- 03
Un fond qui écrase
Une vue de côté devant un fond chargé ou lumineux perd le contour du visage. Détachez-le avec un fond plus sombre ou une lumière de découpe.
