Plano por encima del hombroDos personas, un mismo espacio
Un plano por encima del hombro encuadra a un personaje pasando por el hombro y la cabeza de otro, que queda desenfocado en primer plano. El espectador se sienta justo detrás de quien escucha, así que cada línea llega como si se la dijeran a él.
También llamadaOTSOver-the-shoulder shotPlano contraplano por encima del hombroDirty single
Tamaños de plano
Por qué funciona en pantalla
Es el plano de trabajo de cualquier conversación, y sirve para todo momento en que dos personajes se miden: una negociación, un interrogatorio, una primera cita, una confesión sobre la mesa de la cocina. El hombro en primer plano mantiene físicamente presente a quien escucha, así que la escena nunca se parte en dos personas hablándole al vacío. Construye tensión a través de la proximidad y hace visible el poder, porque el personaje que ocupa más encuadre parece dueño de la sala. Una escena merece cobertura cerrada en plano y contraplano por encima del hombro cuando la relación misma es el tema, y cuando el espectador necesita sentir ambos lados a la vez.
La línea del shot list
- Tamaño
- Plano medio corto, hombro en primer plano dentro de cuadro
- Ángulo
- A la altura de los ojos, levemente fuera del eje entre los actores
- Movimiento
- Estático, o una deriva lenta hacia quien habla
- Óptica
- 50mm a 85mm
- Duración
- 4 a 10 s por encuadre
Mantén el hombro en primer plano en el mismo lado del cuadro para cada personaje durante toda la escena y nunca cruces la línea de 180 grados entre ellos.
Guion
En la página
No escribas "por encima del hombro" en un guion de spec. Una escena de diálogo ya le dice al director que la cobertura alternará, y el plano por encima del hombro es la opción por defecto. Lo que controlas en la página es la distancia y la orientación: quién se sienta frente a quién, quién se inclina, quién se niega a girarse. Esos detalles decidirán si la cobertura es abierta o cerrada. Deja los encuadres concretos, el lado del hombro y la óptica en la shot list, donde el equipo de cámara y la script tracean la mirada.
INT. PUESTO DE VINILOS, MERCADO CUBIERTO - ATARDECER
Cajas de vinilos bajo una única bombilla colgante.
BABAJIDE ADEYEMI (60 años) está detrás del mostrador, brazos cruzados.
NKECHI OBI (20 años) sostiene una funda sobre el mostrador, lo bastante cerca como para que él tenga que mirarla.
Él no la toma.
NKECHI
Mi madre te vendió esto. Quiero saber cuánto le pagaste.
Babajide levanta por fin la vista, hacia ella y no hacia el disco.
Storyboard
En el storyboard
Dibuja al personaje en primer plano como una masa oscura que llena una esquina inferior del panel: la parte de atrás de la cabeza, la curva del hombro, quizá una oreja. Ubica al personaje que habla en el tercio opuesto, mirando hacia ese hombro. Marca la mirada con una flecha corta. Dibuja el panel de contraplano al lado, con los hombros invertidos, y añade un pequeño diagrama en planta con ambos actores, la línea de 180 grados y las dos posiciones de cámara. Anota qué personaje está en foco.
Combina bien con
Abre la conversación con un plano de conjunto que muestre dónde está cada uno y a qué distancia. Los planos por encima del hombro que vienen después se sienten anclados en un espacio que el espectador ya entiende.
Cuando la conversación llega a su punto de giro, deja atrás el hombro y corta a un primer plano limpio. Perder al otro personaje del encuadre aísla al protagonista en el momento en que lo que está en juego se vuelve personal.
Referencia
Véla en
El padrino (1972)
Coppola encuadra las conversaciones en el despacho de Vito y la escena del restaurante con planos por encima del hombro muy cerrados, así que cada negociación se siente como un pulso físico.
Heat (1995)
Michael Mann alterna cobertura por encima del hombro en la mesa de la cafetería, y cada corte nos deja sentir a un hombre leyendo al otro.
ScreenWeaver
Prepárala en ScreenWeaver
Escribe la conversación con una puesta en escena clara en las líneas de acción, y ScreenWeaver desglosa la escena en planos automáticamente. Para cada línea que necesite cobertura, abre el plano y fija el encuadre en plano medio corto por encima del hombro de quien escucha, el ángulo a la altura de los ojos y el movimiento en estático, con una duración que se ajuste a la línea. Ambos personajes y la localización se mantienen de plano a plano, así que el contraplano conserva la misma sala. Corre la previsualización con IA para comprobar que las miradas coinciden antes de cerrar la shot list.
Empieza a escribir gratisEl prompt detrás de este clip
Este es el prompt exacto que generó el clip de arriba. Conserva la descripción de la cámara y la luz, cambia el sujeto y el lugar.
Over-the-shoulder shot at a fishing harbor at dawn: the camera is positioned close behind a middle-aged man's left shoulder and the back of his head fills the lower left of the frame, soft and slightly out of focus, an 85mm lens holding shallow depth of field. In the middle distance, in sharp focus, a young woman in a rain jacket stands on the dock facing him, gesturing toward the moored fishing boats as pale gray light and low mist sit over the water. The camera holds almost still, drifting a few centimeters forward, gulls crossing behind her in soft focus. No text.
Errores frecuentes
- 01
Cruzar la línea
Si la cámara salta al otro lado del eje entre los dos actores, ambos parecen mirar hacia el mismo lado y el espectador pierde la geografía de la escena. Planifica la línea de 180 grados antes del primer encuadre.
- 02
Hombro que se traga el cuadro
Un hombro en primer plano que cubre media imagen esconde el rostro de quien habla y se lee como un error. Manténlo en una esquina clara, desenfocado y oscuro, para que enmarque a quien habla en vez de competir con él.
- 03
Tamaños desiguales
Cuando un personaje tiene un plano por encima del hombro cerrado y el otro uno abierto sin motivo, los cortes se sienten desparejos. Igual la óptica y la distancia en ambos lados, salvo que el desequilibrio sea una decisión deliberada sobre el poder.
