如何用 AI 为电影做分镜：一步一步来

四个区域：左边是你的角色、地点和道具及其参考设定图；中间是镜头编辑器；右边是实时更新的剧本；底部是序列器，镜头就排在那里。

在做任何事之前，先检查画幅比例。它只对新建的镜头生效：用 16:9 生成了十格分镜之后改了主意，这十格依然是 16:9。如何选择：

• 16:9：电视、YouTube 和大多数现代动画最稳妥的默认选择，支持的模型最多。
• 9:16：如果要在手机上播放。
• 4:3：一种被框住的复古感，或者 90 年代动画的感觉。
• 2:1：流媒体的观感。
• 2.39:1：宽银幕电影画框。SIGNAL 使用它，是因为宽画框会让独自待在大房间里的角色显得更渺小。这是一个在设置面板里做出的故事决定。

1. 1缺失的实体参考设定图：还没有设定图的角色、地点和道具。
2. 2为空场景拆分镜头：AI 读取这场戏，提出一份镜头表。没有图像，只有按顺序排列的镜头，每个都带有景别、运镜和动作描述。
3. 3缺失的分镜画面：画面在这一步产生，积分也花在这一步。

有一个 Run all 按钮，它也确实好用。但第一次，请单独运行设定图这一步。每一格分镜都是对照设定图画出来的，所以一张错误的设定图会被每一格分镜继承，而修十格错误的分镜，代价是修一张错误设定图的十倍。

十个镜头，一张图都还没有：这是整个工作流中最便宜、也最有价值的时刻，却几乎所有人都会跳过。你可以把整部影片当作一份镜头表来读，并免费修改任何东西。每个镜头有四个字段：

• Continues from（接续自）：这个镜头和之前哪个镜头共用同一个机位设置。
• Shot value（景别）：大特写、特写、近景、中景、中全景、全景或远景、大远景或定场镜头、过肩镜头、主观镜头、插入镜头。
• Camera movement（运镜）：17 个选项，从固定镜头，到摇镜头、俯仰和推拉，再到手持、斯坦尼康和甩镜头。
• Action（动作）：这一帧里发生了什么，而不是整场戏里发生了什么。

第四个镜头生成出来时，一帧里有两个动作：

一格分镜是一个瞬间。照原样生成，你会得到一个介于 “反应” 和 “穿过房间” 之间、模糊不清的折中画面，两样都不像。修正只花了十一秒：

“Mara 紧紧握着话筒” 读起来没问题，但作为指令，它少了点什么：哪个话筒？用 @ 引用这件道具，画面就会对照它的设定图生成，有胶木材质、磨白的听筒，以及话筒口上的那个缺口。没有 @，它画的是一部电话。有了 @，它画的是你的那部电话。角色也是一样。在大批量运行之前，用 Inspect reference image 查看每张设定图的大图。

然后在生成之前做三项检查：

1. 1每个镜头是否都只描述一个瞬间？
2. 2景别是否在格与格之间有所变化，还是你马上要生成六个一模一样的中景？
3. 3每个动作描述中的角色和道具，是否就是你在 Story Elements 中定义的那些？

十个镜头中，预计六到七个可以直接用，两个需要调整，一个就是错的。任何制作的第一版都是这样。为那两个需要调整的镜头留出预算。

在评判任何一帧之前，先把它当作一个段落来审看。它是一种节奏，而不是一个画廊。要找的是走样，而不是瑕疵：同一个女人，同一件大衣，同一只手上的同一块疤，窗户每次都在同一侧。一个美丽的镜头配上颜色不对的大衣，造成的伤害比三个彼此一致的普通镜头还要大。还要找重复：SIGNAL 的第二和第四个镜头，都是 Mara 在控制台前的中景，相隔只有八秒。单独看都没问题，放在一起就是一次卡顿。

第八个镜头本应是 Mara 看向那扇密封门的主观镜头。生成出来的却是 Mara 站在画面里，这不是主观镜头：你看不到你自己。原样重新生成，每转一次要 14 积分，掷的还是同样的骰子。改简报：

“画面中没有人” 正是缺失的那一句。和盲目重新生成花一样的积分，成功的概率却完全不同。

• Edit with AI：对于一格近乎完美的分镜，在要修改的区域上涂画并描述它（“在标记区域的墙面上添加白色盐霜和潮湿的污渍。其他什么都不要改。”）。没有 “其他什么都不要改”，它就会去 “改进” 那些你本来很满意的地方。
• Crop：给一格差不多就对了的分镜重新取景。
• Angle：从另一个机位重新生成同一个瞬间。这是一个导演工具，会在第 6 课中用到。
• Images per generation（1、4 或 8）：如果一个镜头已经跟你较劲了两次，就要四张，并排挑选。

• 在缺少节拍的地方添加一个镜头（这里是 Mara 放下话筒）。
• 删掉造成卡顿的镜头，哪怕是你付过钱的。沉没成本不是故事上的理由。
• 调整顺序：第九个镜头放在第八个之前效果更好，这样犹豫就出现在她看向那扇门之前。

当一个镜头终于做对了，就别再动它；在做新的尝试之前，先备份或复制项目：重新生成会替换掉已有的内容，而且无法撤销。然后按下播放。每张卡片的宽度就是它的时长，所以序列器会把你的分镜作为动态分镜播放，剧本同时在旁边滚动。在任何视频出现之前，你就能感受到节奏。

你现在拥有的是镜头覆盖，而不是导演调度。第 6 课 会回到这十个镜头，决定摄影机放在哪里，以及为什么。