Plan ölçekleriSeyirci ne kadar yakında duruyor

Çok yakın plan

Çok yakın plan, kadrajı bir yüzün ya da bir nesnenin tek bir parçasıyla doldurur: bir göz, dudaklar, bir parmak ucu, bir madeni paranın kenarı. Seyirci normalde dikkatten kaçan şeyi bir duvar büyüklüğüne büyütülmüş olarak görür.

Yakın plan

Yakın plan bir yüzü kabaca başın tepesinden çeneye kadar ya da ekranı dolduracak kadar büyük bir nesneyi kadrajlar. Seyirci durumu izlemeyi bırakır ve bir insanın zihnini okumaya başlar.

Orta yakın plan

Orta yakın plan, karakteri göğsün ortasından başın hemen üstüne kadar kadrajlar. Seyirci yüzü net biçimde okurken duruşu, kıyafeti ve odanın bir kısmını da görmeye devam eder.

Orta plan

Orta plan, karakteri kabaca belden yukarı kadrajlar. Seyirci yüzü, elleri ve duruşu aynı anda görür, tıpkı masanın karşısındaki birini gördüğümüz gibi.

Kovboy plan

Kovboy plan, karakteri uyluğun ortasından yukarı kadrajlar; kalçaları ve onların yanında duran elleri içine alacak kadar aşağı iner. Seyirci harekete hazır bir beden ve buna karar vermeye çalışan bir yüz izler.

Boy planı

Boy planı, karakteri baştan ayağa, üstte ve altta biraz boşluk bırakarak kadrajlar. Seyirci bedenin tamamını görür: bir insanın nasıl durduğunu, yürüdüğünü, dans ettiğini ya da düştüğünü ve etrafında ne kadar alan olduğunu.

Genel plan

Genel plan, karakterleri etraflarındaki alan kadrajın çoğunu dolduracak kadar küçük gösterir. Seyirci herkesin nerede olduğunu, aralarında ne kadar mesafe bulunduğunu ve mekanın nasıl hissettirdiğini anlar.

Çok genel plan

Çok genel plan, karakterlerin birer noktaya dönüştüğü ya da tamamen kaybolduğu kadar geniş bir manzara gösterir. Seyirci dünyanın ölçeğini ve bir insanın onun karşısında ne kadar az yer kapladığını hisseder.

Establishing shot

Establishing shot, bir sahneyi ya da sekansı geçtiği yeri göstererek açar, genellikle dışarıdan ve uzaktan. Seyirci daha kimse konuşmadan nerede olduğunu, saatin kaç olduğunu ve nasıl bir dünyaya girdiğini öğrenir.

Master plan

Master plan, bütün bir sahneyi baştan sona tek bir kadrajda kaydeder; genellikle bütün karakterleri içine alacak kadar geniştir. Seyirci onun sadece parçalarını görebilir, ama sahneyi bir arada tutan odur.

İkili plan

İkili plan, iki karakteri aynı görüntüde birlikte kadrajlar: yan yana, karşı karşıya ya da biri diğerinin arkasında. Seyirci ilişkinin kendisini izler: mesafeyi, dengeyi, kimin yaklaştığını ve kimin geri çekildiğini.

Üçlü plan

Üçlü plan, üç karakteri birlikte kadrajlar; çoğu zaman bir üçgen ya da bir sıra halinde. Seyirci kimin kiminle durduğunu ve kimin dışarıda kaldığını bir anda görür.

Grup planı

Grup planı, birkaç karakteri, genellikle dört ya da daha fazlasını, tek bir birim olarak okunacak şekilde birlikte kadrajlar. Seyirci içindeki bireyleri görmeden önce bir takımı, bir aileyi, bir ekibi ya da bir kalabalığı görür.

Insert plan

Insert plan, sahnenin içinden alınmış bir nesnenin, bir belgenin, bir ekranın ya da iş başındaki bir elin yakın görüntüsüne keser. Seyirci, çoğu zaman karakterler daha anlamadan, hatırlaması gereken bir bilgi parçası alır.

Ara plan (cutaway)

Ara plan, ana aksiyondan bir anlığına ayrılıp sahnedeki ya da yakınlardaki başka bir şeyi gösterir (bir saat, bir pencere, bir seyirci, bir hayvan), sonra geri döner. Seyirci bağlam, bir nefes ya da bir uyarı alır; zaman da sessizce akabilir.

Tepki planı

Tepki planı, aksiyonun kendisini göstermek yerine bir karakterin az önce gördüğü ya da duyduğu bir şeye verdiği karşılığı gösterir. Seyirci bir olayın ne anlama geldiğini, onun birinin yüzüne nasıl yansıdığını izleyerek öğrenir.

Omuz üstü plan

Omuz üstü plan, bir karakteri, ön planda flu kalan diğerinin omzunun ve başının üzerinden kadrajlar. Seyirci tam dinleyenin arkasında oturur, böylece her replik sanki ona söyleniyormuş gibi yerine ulaşır.

Tekli plan

Tekli plan, kadrajda başka kimse olmadan tek bir karakteri gösterir; ölçeği orta plandan yakın plana kadar değişebilir. Seyirciye o kişiyle doğrudan ve özel bir bağ kurar, onu bir anlığına çevresindeki herkesten koparır.

Röportaj kadrajı

Röportaj kadrajı, oturan bir kişiyi kadrajın üçte birine yerleştirir; kişi lensin hemen yanına, görünmeyen bir röportajcıya bakar ve bakışının yönünde boş alan bırakılır. Anında tanıklık olarak okunur ve seyirci, kendi hikayesini anlatan birini dinlemek için yerine yerleşir.

Ürün çekimi

Ürün çekimi tek bir nesneyi yalıtır, onu temiz biçimde kadrajlar ve biçimini, dokusunu, malzemesini ortaya çıkaracak şekilde aydınlatır. Seyirci bir şeye, reklamcının istediği gibi bakar: arzu edilen, önemli ya da anlamla yüklü bir şey olarak.