AydınlatmaYazarak kurulan atmosfer

Üç nokta aydınlatma

Üç nokta aydınlatma bir yüzü üç kaynakla kurar: yüzü biçimlendiren bir ana ışık, gölgeleri yumuşatan bir dolgu ışığı ve onu arka plandan ayıran bir arka ışık. Seyirci net, derinliği olan bir insan görür ve ışıkları neredeyse hiç fark etmez.

Ana ışık (key light)

Ana ışık, bir öznenin üzerindeki temel ve en parlak kaynaktır; ışığın yönünü, biçimini ve niteliğini o belirler. Nerede durduğu ve ne kadar sert olduğu, seyircinin bir yüzü daha tek kelime söylenmeden nasıl okuyacağına karar verir.

Dolgu ışığı (fill light)

Dolgu ışığı, ana ışığın yarattığı gölgeleri açmak için onun karşısına yerleştirilen daha yumuşak ve daha zayıf bir kaynaktır. Ne kadar dolgu eklediğiniz, bir yüzün açık ve nazik mi yoksa sert ve sır saklayan mı görüneceğine karar verir.

Arka ışık

Arka ışık öznenin arkasında, kameraya doğru yönlendirilmiş olarak durur; saçların ve omuzların çevresini çizer ve onları arka plandan ayırır. Daha da güçlendirildiğinde insanları parlayan biçimlere ya da siluetlere dönüştürür ve seyirci mesafe, gizem ya da zarafet hisseder.

Rim light

Rim light, öznenin arkasına ve hafifçe yanına yerleştirilir; baş, omuzlar ya da beden boyunca ince, parlak bir dış hat çizer. Figür karanlık bir arka plandan sıyrılır ve yüz gölgede kalsa bile seyirci biçimi net okur.

Kicker ışık

Kicker ışık öznenin arkasından ve bir yanından, çoğu zaman alçaktan gelir ve yanağın, çenenin ya da bedenin kenarını sıyırır. Biçimi gölgelerin içinden oyar; seyirci dokuyu, gerilimi ve fiziksel varlığı hisseder.

Saç ışığı

Saç ışığı, öznenin üstünden ve hafifçe arkasından gelir, başın tepesini ve arkasını aydınlatır. Saçları arka plandan ayırır ve yumuşak bir parıltı katar; seyirci karakteri bakımlı, özel ya da hatırlanan biri olarak görür.

Göz ışığı

Göz ışığı, oyuncunun gözlerine parlak bir yansıma, bir catchlight koymak için kameranın yanına yerleştirilen küçük ve yumuşak bir kaynaktır. Gözler ıslak, uyanık ve canlı görünür; seyirci arkalarındaki insanla doğrudan bir bağ hisseder.

High key aydınlatma

High key aydınlatma kadrajı yumuşak ve eşit bir ışıkla doldurur, gölgeleri ince ve soluk tutar; böylece yüzler ve dekorlar kenardan kenara net okunur. Seyirci rahatlar ya da parlaklık fazla kusursuz hissettirdiğinde ondan şüphelenmeye başlar.

Low key aydınlatma

Low key aydınlatma kadrajın büyük kısmını derin gölgede tutar ve yüzleri, elleri ve nesneleri birkaç sert kaynağın seçmesine izin verir. Seyirci, karanlığın ne sakladığından emin olamadan öne eğilir.

Chiaroscuro

Chiaroscuro güçlü, yönlü bir ışığı derin bir karanlığın karşısına koyar; biçimler eski bir tablodaki figürler gibi gölgeden çıkar. Seyirci hacmi, dokuyu ve ağırlığı okur, baktığı şeyin ciddiyetini hisseder.

Rembrandt aydınlatma

Rembrandt aydınlatma tek bir ana ışığı yükseğe ve yaklaşık 45 derece yana yerleştirir; uzak yanak gölgeye düşer, yalnızca gözün altında küçük bir ışık üçgeni kalır. Yüz yontulmuş ve ciddi görünür, seyirci bu insanın yarısının gizli kaldığını sezer.

Kelebek aydınlatma

Kelebek aydınlatma ana ışığı yükseğe ve tam yüzün önüne koyar; burnun altına kelebeği andıran küçük, simetrik bir gölge düşer. Elmacık kemikleri belirginleşir, cilt pürüzsüzleşir ve seyirci karakteri bir afişte göreceği gibi görür.

Loop aydınlatma

Loop aydınlatma ana ışığı göz hizasının biraz üstüne ve bir yana doğru 30 ila 45 derece açıya koyar; burun yanağa doğru kıvrılan ama ona değmeyen küçük bir gölge düşürür. Yüzler doğal, açık ve hacimli görünür, seyirci konuşan kişiye güvenir.

Split aydınlatma

Split aydınlatma ana ışığı yüze 90 derece açıyla koyar; yüzün bir yarısı aydınlanır, diğer yarısı burun çizgisi boyunca gölgeye düşer. Seyirci ikiye bölünmüş bir insan görür ve hangi yarısının gerçek olduğunu merak etmeye başlar.

Dar aydınlatma (short lighting)

Dar aydınlatma yüzün kameradan uzağa dönük tarafını ışıklar; objektife en yakın taraf gölgeye düşer. Yüz daha ince ve daha yontulmuş görünür, seyirci paylaşmadığı bir iç dünyası olan bir insan sezer.

Geniş aydınlatma (broad lighting)

Geniş aydınlatma yüzün kameraya dönük tarafını ışıklar; yüzün en geniş ve en yakın kısmı aydınlanır, gölge uzak tarafa düşer. Yüz daha dolgun, daha yumuşak ve daha açık görünür, seyirci içeri davet edildiğini hisseder.

Siluet

Siluet, bir kişiyi çok daha parlak bir fonun önüne koyar ve pozlamayı fona göre yapar; kişi, içinde hiçbir ayrıntı olmayan düz, karanlık bir biçime dönüşür. Seyirci bir yüz yerine duruşu ve dış hattı okur, görüntü bir simgeye dönüşür.

Motive aydınlatma

Motive aydınlatma, oyunculara düşen her ışığın hikaye dünyasındaki bir kaynaktan geliyormuş gibi görünmesidir: bir lamba, bir pencere, bir ekran, bir ateş, geçen bir araba. Seyirci ışığı hiç fark etmez, bu yüzden odaya inanır.

Pratik ışık

Pratik ışık, kadrajın içinde görünen ışık kaynaklarını, yani lambaları, mumları, neon tabelaları, ekranları ve ampulleri sahneyi aydınlatmak ya da aydınlatıyormuş gibi görünmek için kullanır. Seyirci ışığın nereden geldiğini görür, bu yüzden dünya yaşanmış ve gerçek hissettirir.

Mevcut ışık

Mevcut ışık, mekanda var olan ışıkla, yani güneş, gökyüzü, sokak lambaları, mumlar, vitrinlerle, ya hiç ya da çok az sinema ışığı ekleyerek çekim yapmaktır. Seyirci gerçek bir saatte gerçek bir yerin dokusunu hisseder.

Bounce ışık

Bounce ışık, bir kaynağı bir yüzeye, beyaz bir kartona, bir duvara, bir tavana, kuma gönderir ve sahneyi bu yansımayla aydınlatır. Işık yumuşak ve geniş gelir; yüzler nazik görünür, gölgeler açık kalır.

Sert ışık

Sert ışık, onu yumuşatacak hiçbir şey olmayan küçük ya da uzak bir kaynaktan gelir; kenarı keskin, net gölgeler düşürür. Yüzler dokulu ve haşin görünür, seyirci sıcağı, baskıyı ya da tehlikeyi hisseder.

Yumuşak ışık

Yumuşak ışık, kişiye göre büyük bir kaynaktan, örneğin bulutlu bir gökyüzünden, büyük bir pencereden ya da bir difüzyon çerçevesinden gelir; gölgeler sert bir kenar olmadan yavaşça silinir. Yüzler sakin ve bağışlayıcı görünür, seyirci sahnenin içinde gevşer.

Yan aydınlatma

Yan aydınlatma kişinin bir yanından, kameraya kabaca dik açıyla gelir; yüzeyleri yalayarak geçer ve öbür tarafı gölgede bırakır. Yüzler, eller ve nesneler doku ve derinlik kazanır, seyirci bir şeyin görüş alanı dışında kaldığını sezer.

Tepe ışığı

Tepe ışığı öznenin üstüne dik olarak düşer; kaş, burun ve çene gölgelerini aşağı atar, gözler karanlık çukurlara gömülür. Seyirci kişiyi daha zor okur, onu daha yalnız, bazen daha güçlü, bazen de daha savunmasız görür.

Alttan aydınlatma

Alttan aydınlatmada kaynak yüzün altına yerleşir; gölgeler aşağı düşmek yerine burnun, elmacık kemiklerinin ve kaşların üstüne doğru tırmanır. Gün ışığı bunu asla yapmadığı için yüz doğal dışı görünür ve seyirci tedirginlik, tehdit ya da bir hayalet hikayesinin heyecanını hisseder.

Çapraz aydınlatma

Çapraz aydınlatma öznenin karşılıklı iki yanına yerleştirilen iki kaynak kullanır; her biri bir taraf için ana ışık, diğer taraf için kenar ışığı görevi görür. Özneler mekandan iki yönden oyulur ve seyirci gerilim, çatışma ya da tiyatro hisseder.

Pencere ışığı

Pencere ışığı, bir pencereden giren gün ışığını sahnenin ana kaynağı olarak kullanır ya da dışarıya yerleştirilen film lambalarıyla onu taklit eder. Odanın içinde giderek azalan yumuşak, yönlü bir ışık verir; seyirci günün saatini ve dışarıdaki dünyayı hisseder.

Mum ışığı

Mum ışığı bir sahneyi gerçek ya da taklit mum alevleriyle aydınlatır; karanlığa hızla sönen sıcak, alçak, titrek bir parıltı verir. Dünya alevin çemberine kadar küçülür ve seyirci bu çemberin içindeki insanlara doğru eğilir.

Neon aydınlatma

Neon aydınlatma renkli tüpleri, tabelaları ve LED şeritleri görünür kaynaklar olarak kullanır; yüzleri ve sokakları doygun pembelere, mavilere, yeşillere ve kırmızılara boğar. Seyirci elektrikli, yalnız ya da rüya gibi hissettiren gece vakti bir şehir dünyasına girer.

Altın saat

Altın saat, gün doğumundan hemen sonra ve gün batımından hemen önce, güneşin alçakta durduğu, ışığının sıcak ve yumuşak olduğu, gölgelerin yerde uzayıp gittiği kısa zamandır. Yüzler parlar, manzaralar derinleşir ve seyirci anın bittiği için güzel olduğunu hisseder.

Mavi saat

Mavi saat, gün doğumundan önce ya da gün batımından sonra, güneşin ufkun altında olduğu ve gökyüzünün derin, düzgün bir maviye döndüğü kısa alacakaranlıktır. Sıcak şehir ışıkları ve serin gökyüzü kadrajı paylaşır; seyirci bir halden ötekine geçişin ortasında asılı kalmış gibi hisseder.

Benekli ışık

Benekli ışık, yolundaki yapraklar, kafesler, paravanlar ya da jaluziler gibi bir şeyle lekelere bölünen ışıktır; yüzlere ve zeminlere düzensiz benekler ve şeritler halinde düşer. Görüntü canlı ve dokulu hissettirir, seyirci hem güzelliği hem de saklananı sezer.

Gobo aydınlatma

Gobo aydınlatma, sert bir ışıkla sahne arasına kesik bir şablon (gobo ya da cookie) koyar; böylece ışık bir desen halinde düşer: jaluziler, pencere parmaklıkları, yapraklar, bir ızgara. Kadraj doku ve ötesindeki bir dünyanın ipucunu kazanır; seyirci biçimin ima ettiği havayı hisseder.

Volumetrik ışık

Volumetrik ışık, ışık pustan, dumandan, tozdan, sisten ya da buhardan geçip kadraj boyunca huzmeler çizdiğinde ışınları havada görünür kılar. Mekan derinlik ve ölçek kazanır; seyirci hayranlık, gizem ya da kutsallık hisseder.

Cameo aydınlatma

Cameo aydınlatma yalnızca özneyi, genellikle bir yüzü ya da bir figürü aydınlatır ve arka planın saf siyaha düşmesine izin verir; tıpkı koyu bir taşa oyulmuş bir portre gibi. Dünya kaybolur ve seyircinin bakabileceği tek yer o kişi olur.

Spot ışık

Spot ışık dar, sert bir ışın atar ve çevresi daha karanlık kalırken bir karakterin ya da bir alanın üstünde parlak bir havuz oluşturur. Seyirci tam olarak nereye bakacağını bilir ve seçilip öne çıkarılmanın nasıl bir şey olduğunu hisseder.