İkili planTek kadrajda bir ilişki
İkili plan, iki karakteri aynı görüntüde birlikte kadrajlar: yan yana, karşı karşıya ya da biri diğerinin arkasında. Seyirci ilişkinin kendisini izler: mesafeyi, dengeyi, kimin yaklaştığını ve kimin geri çekildiğini.
Diğer adlarıTwo-shot2’li planİki kişilik plan
Başlamak ücretsiz. Senaryo, storyboard ve yapay zeka videosu tek bir çalışma alanında.
Plan ölçekleri
Perdede neden işe yarar
İkili plan iki kişiyi aynı anda kadrajda tutar, böylece seyirci aksiyonu ve tepkiyi kesme olmadan okur. Aşka, rekabete, ortaklığa, tuhaflığa ve iki kişi arasındaki güç dengesinin yavaşça kaymasına hizmet eder. Aralarındaki boşluk hikayenin bir parçası olur: sahne boyunca kapanan bir mesafe, çevrilen bir omuz, biri aydınlıkta biri gölgede iki yüz. Bir sahne bunu, bağ iki bireyden de önemli olduğunda, iki kişi arasındaki sessizlik repliklerinden fazlasını söylediğinde ya da yönetmen taraf seçmeden iki performansı da tutmak istediğinde hak eder. Sonradan tekli planlara kesmek de o zaman bir kırılma gibi hissedilir.
Çekim listesindeki satırı
- Ölçek
- Orta ikili plan
- Açı
- Göz hizası, tam karşıdan ya da dörtte üç açıdan
- Hareket
- Sabit
- Lens
- 35mm ile 50mm arası
- Süre
- Karşılıklı konuşmanın uzunluğu, 10 ile 60 sn
İki oyuncuyu iki yüz de okunacak şekilde yerleştirin ve sahne boyunca ilişki değişiyorsa çekimler arasında aralarındaki mesafeyi ayarlayın.
Senaryo
Sayfada
Spec senaryoda “ikili plan” yazmanıza gerek yoktur. İki karakteri aynı alana yerleştirin ve fiziksel ilişkilerini anlatın: bir bankta yan yana oturan, sırt sırta duran, lavabonun başında biri diğerinin arkasında. Bu, yönetmene apaçık bir kadraj verir. Aralarındaki mesafe değiştiğinde bunu belirtin. İkili planın ölçeğine ve açısına çekim listesi karar verir.
EXT. OTOBÜS DURAĞI - GOVAN, GLASGOW - GECE
Yağmur plastik çatıyı dövüyor. Bankta, aralarında bir koltuk boşluk bırakmış iki yabancı.
ANGUS McLEOD (79, kasket, konserve dolu bir poşet) ve GRACE ADEBAYO (74, plastik başlığın altında kilise şapkası).
Saat çizelgesine göre son otobüs on dakika önce kalkmış. İkisi de kıpırdamıyor.
Grace termosunu açıyor, kapağına çay dolduruyor ve ona bakmadan uzatıyor.
GRACE
Şekerli. Şikayet etme.
Storyboard
Storyboard’da
İki karakteri, aralarındaki boşluk net görünecek şekilde kadraja çizin. Bakış yönlerini küçük oklarla işaretleyin. Sahne boyunca mesafe değişiyorsa yeni konumlarla ikinci bir kare çizin ve kimin hareket ettiğini bir okla gösterin. Ölçeği (orta ya da boy), lensi ve sahnenin tekli planlara kesebileceği anı not edin.
Bir senaryodan mı yola çıkıyorsunuz? Yapay zeka storyboard oluşturucu her sahneyi bunun gibi karelere döker, siz de onları plan plan yönetirsiniz.
Şunlarla iyi gider
İkili plandan tekli planlara kesmek karakterleri ayırır. Ortak kadrajdan ayrı kadrajlara geçiş bir çatışmayı, bir sırrı ya da büyüyen bir mesafeyi işaret edebilir.
İkili plandan önce gelen bir genel plan çifti kendi dünyasına yerleştirir, boş sokağa ya da kalabalık bara, ve ne kadar yalnız ya da kuşatılmış olduklarını gösterir.
Referans
Şu filmlerde izleyin
Gün Doğmadan (1995)
Uzun planlar iki yabancıyı yürürken ve konuşurken yan yana tutar; iki yüz de konuşmalar boyunca kadrajda kalır.
Persona (1966)
Bergman Alma ile Elisabet’i çoğu zaman birbirine çok yakın kadrajlar, böylece aynalanan yüzleri ve değişen güç dengesi tek bir görüntüde yer alır.
Prodüksiyon tuvali
Bu planı ScreenWeaver’da çekin
Ayarlarını görmek için bir düğüme tıklayın, taşımak için sürükleyin.
ScreenWeaver
ScreenWeaver’da hazırlayın
İki karakteri aynı alana yerleştirin ve nasıl oturduklarını ya da durduklarını anlatın, ScreenWeaver sahneyi otomatik olarak planlara ayırsın. Ortak planı açın, göz hizasında bir orta ikili plan ayarlayın, hareketi sabit tutun ve ona karşılıklı konuşmanın uzunluğunu verin. İki karakter ve mekan plandan plana taşınır, böylece sonradan eklediğiniz tekli planlar aynı ışık ve kostümle uyumlu olur. Onları ne zaman ayıracağınıza karar vermek için yapay zeka ön görselleştirmesini kullanın.
Ücretsiz yazmaya başlayınBu klibin arkasındaki prompt
Sayfanın başındaki klibi üreten prompt’un ta kendisi. Kamera ve ışık tarifini koruyun, konuyu ve mekanı değiştirin.
Two-shot at a skate park at sunset: two adult skaters, a woman in her twenties and a man in his thirties, stand side by side leaning on their skateboards at the edge of a concrete bowl, both framed from the waist up at eye level with a 50mm lens. The camera holds static as warm orange light rakes across their faces, wind lifting loose strands of hair. One turns to speak, the other nods and glances toward the ramps behind them, both faces staying equally sharp and evenly lit throughout. No text.
Sık yapılan hatalar
- 01
Gizlenen bir yüz
Oyunculardan biri arkasını döner ya da diğerini kapatırsa ikili plan amacını yitirir. Profilde bile olsa iki yüz de net okunacak şekilde yerleştirin. Hafif bir dörtte üç açı genellikle yardımcı olur.
- 02
Mesafeyi görmezden gelmek
İki karakter arasındaki boşluk bir hikaye anlatır. Onları rastgele yerleştirmek bunu boşa harcar. Ne kadar yakın olduklarına ve bunun değişip değişmediğine karar verin. Sahne boyunca kapanan ya da açılan bir mesafe başlı başına bir hikayedir.
- 03
Tekli planlara çok erken kesmek
İkili planı erken bozmak ortak gerilimi kaybettirir. İlişki değişene kadar tutun, sonra değişimi işaretlemek için tekli planlara kesin. Tekli planlara geçiş bir çatlağın belirmesi gibi hissettirmeli.
