Plano sobre o ombroDuas pessoas, um espaço compartilhado
O plano sobre o ombro enquadra um personagem além do ombro e da cabeça de outro, que fica desfocado em primeiro plano. O público senta bem atrás de quem escuta, e cada fala chega como se fosse dita diretamente a ele.
Também chamada deOTSOver-the-shoulderEnquadramento sobre o ombroDirty single
Tamanhos de plano
Por que funciona na tela
É o cavalo de batalha da conversa, e serve qualquer momento em que dois personagens se medem: uma negociação, um interrogatório, um primeiro encontro, uma confissão sobre a mesa da cozinha. O ombro em primeiro plano mantém quem escuta fisicamente presente, então a cena nunca se parte em duas pessoas falando sozinhas para o vazio. Ele constrói tensão pela proximidade e torna o poder visível, já que o personagem que preenche mais quadro parece dono da sala. Uma cena merece cobertura fechada em OTS quando a própria relação é o assunto, e quando o público precisa sentir os dois lados ao mesmo tempo.
A linha na decupagem
- Enquadramento
- Plano médio fechado, ombro em primeiro plano no quadro
- Ângulo
- Altura dos olhos, levemente fora da linha entre os atores
- Movimento
- Estático, ou uma deriva lenta em direção a quem fala
- Lente
- 50mm a 85mm
- Duração
- 4 a 10 s por plano
Mantenha o ombro em primeiro plano sempre do mesmo lado do quadro para cada personagem durante toda a cena, e nunca cruze a linha imaginária entre eles.
Roteiro
No roteiro
Não escreva "sobre o ombro" num roteiro de especulação. Uma cena de diálogo já avisa ao diretor que a cobertura vai alternar, e o OTS é o padrão. O que você controla na página é a distância e a orientação: quem senta de frente para quem, quem se inclina, quem se recusa a virar. Esses detalhes decidem se a cobertura será solta ou fechada. Coloque os planos específicos, o lado do ombro e a lente no plano de filmagem, onde a equipe de câmera e o continuísta acompanham o eyeline.
INT. BANCA DE VINIL, MERCADO COBERTO - FIM DE TARDE
Caixotes de vinil sob uma única lâmpada pendurada.
BABAJIDE ADEYEMI (60 anos) fica atrás do balcão, braços cruzados.
NKECHI OBI (20 anos) estende uma capa de disco sobre o balcão, perto o bastante para ele ter que olhar.
Ele não pega.
NKECHI
Minha mãe vendeu isso pro senhor. Quero saber quanto pagou por ele.
Babajide finalmente ergue os olhos, para ela, não para o disco.
Storyboard
No storyboard
Desenhe o personagem em primeiro plano como uma massa escura preenchendo um canto inferior do quadro: a nuca, a curva do ombro, talvez uma orelha. Coloque o personagem que fala no terço oposto, olhando em direção a esse ombro. Marque o eyeline com uma seta curta. Desenhe o quadro reverso ao lado, com os ombros invertidos, e acrescente um pequeno diagrama aéreo com os dois atores, a linha imaginária e as duas posições de câmera. Anote qual personagem está em foco.
Combina bem com
Abra a conversa com um plano de conjunto que mostre onde os dois estão e a que distância. Os planos sobre o ombro que vêm depois ficam ancorados num espaço que o público já entende.
Quando a conversa chega ao ponto de virada, deixe o ombro para trás e corte para um close limpo. Perder a outra pessoa do quadro isola o personagem no momento em que o jogo fica pessoal.
Referência
Veja em
O Poderoso Chefão (1972)
Coppola enquadra as conversas no escritório de Vito e a cena do restaurante em planos sobre o ombro bem fechados, de modo que cada negociação parece um embate físico.
Fogo Contra Fogo (1995)
Michael Mann alterna cobertura sobre o ombro na mesa da lanchonete, e cada corte deixa sentir um homem lendo o outro.
ScreenWeaver
Monte isso no ScreenWeaver
Escreva a conversa com blocking claro nas linhas de ação, e o ScreenWeaver decompõe a cena em planos automaticamente. Para cada fala que precisa de cobertura, abra o plano e ajuste o enquadramento para plano médio fechado sobre o ombro de quem escuta, o ângulo na altura dos olhos e o movimento para estático, com uma duração que caiba na fala. Os dois personagens e a locação seguem de plano em plano, então o reverso mantém a mesma sala. Rode a pré-visualização com IA para conferir se os eyelines batem antes de fechar o plano de filmagem.
Comece a escrever de graçaO prompt por trás deste clipe
Este é o prompt exato que gerou o clipe no topo da página. Mantenha a descrição da câmera e da luz, mude o sujeito e o lugar.
Over-the-shoulder shot at a fishing harbor at dawn: the camera is positioned close behind a middle-aged man's left shoulder and the back of his head fills the lower left of the frame, soft and slightly out of focus, an 85mm lens holding shallow depth of field. In the middle distance, in sharp focus, a young woman in a rain jacket stands on the dock facing him, gesturing toward the moored fishing boats as pale gray light and low mist sit over the water. The camera holds almost still, drifting a few centimeters forward, gulls crossing behind her in soft focus. No text.
Erros comuns
- 01
Cruzar a linha
Se a câmera pula para o outro lado do eixo entre os dois atores, ambos parecem olhar para o mesmo lado e o público perde a geografia da cena. Planeje a linha imaginária antes do primeiro plano.
- 02
Ombro que engole o quadro
Um ombro em primeiro plano que cobre metade da imagem esconde o rosto de quem fala e parece erro. Mantenha-o num canto claro, desfocado e escuro, para emoldurar quem fala em vez de competir com ele.
- 03
Tamanhos incompatíveis
Quando um personagem ganha um OTS fechado e o outro um solto sem motivo, os cortes ficam desiguais. Combine lente e distância dos dois lados, a menos que o desequilíbrio seja uma escolha deliberada sobre poder.
