スリットスキャン光が引き伸ばされたトンネル
スリットスキャンは、動く細いスリットを通して露光することで像を作り出す技法だ。形や光が長い筋となって引き伸ばされ、観客に向かって、あるいは横を、勢いよく流れていく。観客は速度と移行、そして通常の空間や時間を超えた何かを通り抜ける感覚を味わう。
別名スターゲイト効果ストレッチプリントスリットスキャン写真
光学効果
スクリーン上で効く理由
登場人物が普通の映像では表現できない境界を越えるときに使う。ワームホールを抜ける旅、時間跳躍、ドラッグトリップ、記憶が押し寄せる瞬間、デジタル世界に入る瞬間。超越、方向感覚の喪失、畏怖、そして純粋な速度の感覚を伝える。タイトルシークエンスでも効果的で、観客を物語の世界へと運び込む。この境界越えが物語の転換点であり、観客がそこに引きずり込まれるべき場面でこそ使う価値がある。普通の場面をつなぐだけの安易な転換として使うと、SF映画の予告編の使い回しのように見えてしまう。
ショットリストの一行
- サイズ
- ワイドショットまたは抽象的なフルフレーム
- アングル
- アイレベル、正面を見据える
- movement
- 光のトンネルへ前進するプッシュ
- レンズ
- 広角、または3Dの仮想カメラ
- 尺
- 4〜10秒
物理的なリグで作るか、アニメーションで作るか、デジタル処理で作るかを早い段階で決め、前後の場面と色を合わせること。
脚本
脚本上での書き方
持ち込み用の脚本に「スリットスキャン」と書いてはいけない。この通過を感覚的な言葉で描写すること。港の灯りが線になって伸びる、世界が彼女の横を流れ去っていく、色のトンネルが前方に開く、といった具合だ。そうすれば監督は手法を指定されずに、感情の到達点を理解できる。一行か二行にとどめること。エフェクトの描写が長いと読むテンポが落ちる。リグの構造、レンダリング方法、タイミング、色の設計はショットリストとエフェクトチームの仕事だ。
INT. 地下鉄車両、ニューヨーク - 午前3時
マリソル・ベガ（19歳、ヘッドフォン、コートの下にパン屋の制服）が唯一の乗客だ。
電車はトンネルに入り、加速し続ける。
窓の外の光が金と青の長い帯に引き伸ばされ、一点に向かって彼女から遠ざかっていく。
ガラスに映る彼女の姿だけが完全に静止している。
そして暗闇。見たこともない駅が現れる。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
明るい中心点から放射状に伸びる収束線を持つ一点透視のフレームを描き、計画した色で塗る。登場人物やその反射など、はっきりした要素は前景に実線で配置する。前進を示す矢印と速度のメモ（例えば「加速、その後持続」）を加える。両端に導入コマと退出コマのラベルを付け、このエフェクトが二つの場面の間にはっきりと位置づけられるようにする。
参考作品
この技法が使われている作品
2001年宇宙の旅 (1968)
スターゲイトの場面では、ダグラス・トランブルのスリットスキャン装置が平面のカラーアートワークを、宇宙飛行士を取り巻く光の走る回廊へと変える。
スーパーマン (1978)
オープニングクレジットは宇宙を光の筋として流れていく。『2001年宇宙の旅』が有名にした手法の応用だ。
スター・トレック (1979)
宇宙船がワームホールに入る場面で、スリットスキャン撮影が船の周囲の空間を外側へ飛び去る色の筋に変える。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
脚本にはこの通過を感覚的な言葉で描写するだけでいい。ScreenWeaverが自動的に場面をショットに分解する。移行ショットを開き、アイレベルのワイドフレームを設定し、動きとして前進プッシュを選び、四秒から十秒の長さを与え、ショットの説明にスリットスキャンの見た目をメモする。人物や参照設定はショットからショットへ引き継がれるので、通過の前後で登場人物の姿は一貫する。AIプレビジュアライゼーションを使って、導入と退出のタイミングを調整する。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
Slit-scan effect: the camera pushes straight toward a fishing harbor at dawn as the lanterns on moored boats and the reflections on the wet dock elongate into long radiating streaks of amber and blue light, stretching into a bright tunnel that narrows toward the horizon. The boats themselves stay sharp and still while every light source smears into thin converging lines that pulse outward past the lens. The motion accelerates smoothly, the tunnel of streaked light widening as the camera speeds forward, then holds steady in the final second. No text.
よくある間違い
- 01
拠り所がない
画面いっぱいに筋だけが流れ、何も固定要素がないとスクリーンセーバーのようになる。人物、反射、乗り物など、フレーム内に安定した基準を一つ置いておくこと。
- 02
長すぎる
長引くと疾走感の勢いが失われる。エフェクト自体を体験として構築するシークエンスでない限り、スリットスキャンの通過は十秒以内が最も効果的だ。
- 03
色が合っていない
無秩序な色の筋は、映画全体の色設計を壊しかねない。移行の前後の世界と合うように色を設計すること。
