14mmの超広角レンズ空間の中に閉じ込められる
14mmの超広角レンズは驚くほど広い画角を捉え、フレームの端を伸ばし、近くのものと遠くのものの距離を極端に誇張する。顔に寄れば歪み、風景から離れれば人物を飲み込む。観客はその空間の中に自分がいるように感じる。
別名超広角レンズウルトラワイドレンズ広角レンズ
レンズと光学
スクリーン上で効く理由
超広角レンズは空間そのものを登場人物にしてしまう。荒野ではその広さと非情さを見せる。狭いコックピットや通路では壁が迫り、天井が押しつけてくるように見える。顔に寄ればパーツが歪み、不安定な印象になる。これは狂気やパニック、酩酊、コメディに向いている。臨場感、閉塞感、サバイバル、混乱を表現したいときに使う。観客がその場に肉体的に居るように感じ、少し平衡を失うべき場面、あるいは環境が人物を圧倒すべき場面で選ぶレンズだ。
ショットリストの一行
- サイズ
- 狭い空間でのミディアムクロースアップ
- アングル
- アイレベルかやや低め
- movement
- ハンドヘルドか、ゆっくりとしたプッシュ
- レンズ
- 14mm単焦点
- 尺
- 3〜6秒
垂直線をフレームの端から遠ざけること。歪ませたい場合を除く。顔は歪みが最も少ない中央付近に置く。
脚本
脚本上での書き方
レンズ選択は監督と撮影監督の仕事なので、脚本には「14mm」とは書かない。書くべきはレンズが表現する内容だ。壁が迫って見えるほど狭いコックピット、人を見下ろすようにそびえる森、近すぎて落ち着かない顔。空間の物理的な描写だけで十分伝わる。自分で監督も務めるなら、焦点距離はショットリストやルックブックに書く。そこなら撮影部を導きつつ、読み手の速度を落とさない。
INT. サルベージ船 - コックピット - 深宇宙
一人乗り用のコックピットに三人。ケーブルが天井から垂れ、すべてのパネルで警告灯が点滅している。
パイロットのリン・カザマ(17歳、大きすぎるフライトスーツ)が操縦装置を握る。顔はひび割れたキャノピーのすぐ前にある。
後ろでは、エンジニアのオグンディペ(60代)と貨物ロボットのボルトがハッチに押しつけられている。
RIN
何かにつかまって。
OGUNDIPE
つかまるものが何もない。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
誇張されたパースペクティブで空間を描く。壁はフレームの端に向かって外側に反るように傾き、最も近いものは巨大に、奥の壁は小さく。顔はパネルの中央付近に置き、その周りの線をわずかに曲げる。「14mm、寄り、広角」のメモを添え、被写体までのカメラ距離を記す。カメラが動く場合は矢印と終わりのフレームを描き、被写体の周りで空間がどう伸びるかを示す。
組み合わせると効く技法
超広角レンズでのハンドヘルドは、揺れが目立ちにくいので画面が読みやすいまま保たれる。組み合わせると観客を混乱やパニックの中に突き落とすことができる。
混乱の中の超広角ショットから、望遠レンズのクロースアップへカットする。突然の圧縮と静けさが、人物の澄んだ瞬間を切り離して見せる。
参考作品
この技法が使われている作品
レヴェナント:蘇りし者 (2015)
エマニュエル・ルベツキは自然光の下、多くの場面を12〜14mmのレンズで撮影した。荒野が登場人物にそびえ、押しつけてくるように映る。
バードマン あるいは(無知がもたらす予期せぬ奇跡) (2014)
ルベツキは舞台裏の狭い通路で超広角レンズを使い、長回しを臨場感がありながらどこか閉塞感のあるものにした。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
アクション行に狭い空間や広大な風景を描写すれば、ScreenWeaverが自動でシーンをショットに分解する。ショットを開き、アイレベルかやや低めのミディアムクロースアップを設定し、ハンドヘルドかゆっくりとしたプッシュ、短い持続時間にして、そのショットに14mmレンズのメモを加える。人物とロケーションはショットをまたいで引き継がれる。AIプレビジュアライゼーションを使えば、ショットリストに確定させる前に空間がどう伸びるか確認できる。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
14mm ultra-wide lens shot. The camera is very close to a skateboarder's face and board as he rolls toward the lens in a concrete skate park: his face and hands look big and stretched, the ramps and sky behind him bend and curve at the edges of the frame, and the space looks huge and deep. Handheld following, bright afternoon sun. No text.
よくある間違い
- 01
顔をフレームの端に置く
超広角レンズはフレームの端に近いものを何でも伸ばしてしまう。そこに顔を置くと歪んで見える。歪みそのものが目的でない限り、人物は中央付近に置く。
- 02
すべてのショットで使う
常に歪んでいると観客は疲れ、効果が薄くなる。14mmは臨場感、混乱、空間を見せる瞬間のために取っておき、落ち着いた会話には通常のレンズを使う。
- 03
被写体から遠すぎる
遠くから撮ると超広角は人物を小さく読みにくくしてしまう。顔や物に近づいて奥行きと存在感を作る。
