Campo lungoLe persone dentro il loro mondo
Un campo lungo mostra i personaggi piccoli abbastanza che lo spazio intorno a loro riempia la maggior parte dell'inquadratura. Lo spettatore capisce dove si trova ognuno, quanto distano tra loro e che aria ha quel luogo.
Detta ancheCampo totaleWide shotLong shotLS
Dimensioni dell'inquadratura
Perché funziona sullo schermo
Il campo lungo serve la geografia e il rapporto con lo spazio. Racconta chi sta dove, quanta strada c'è da fare, e se l'ambiente protegge o minaccia. Serve l'isolamento, la comunità, la coreografia d'azione, il silenzio tra le persone. Un piccolo gruppo bloccato in un paesaggio bianco, due amanti agli estremi opposti di una banchina, un pugile che gira su un ring circondato dalla folla: lo spazio parla da solo. Una scena se lo merita all'inizio di una nuova situazione, nel momento in cui i personaggi si separano o si ricongiungono, e ogni volta che lo spettatore ha bisogno di respirare e vedere il quadro intero prima che la macchina si avvicini.
La riga in scaletta
- Taglio
- Campo lungo
- Angolazione
- Altezza occhi o leggermente dall'alto
- Movimento
- Statica
- Ottica
- 24mm - 35mm
- Durata
- 5-10 s
Posiziona i personaggi dove la loro dimensione e posizione raccontano la storia, e tieni l'inquadratura abbastanza a lungo perché lo spettatore possa esplorarla tutta.
Sceneggiatura
Sulla pagina
Chi scrive suggerisce un campo lungo descrivendo lo spazio e la posizione dei personaggi al suo interno: quanto è vasto il paesaggio, quanto appaiono piccole le figure, la distanza tra le persone. Resta concreto e breve. Non scrivere CAMPO LUNGO in uno spec script. Il regista decide quanto largo e da dove, e la shot list registra inquadratura e ottica.
EST. SALAR DE UYUNI - BOLIVIA - MEZZOGIORNO
Sale bianco fino all'orizzonte. Il cielo riflesso in un sottile velo d'acqua.
Un'unica jeep da turismo, cofano alzato, l'unica forma scura per chilometri.
Quattro turisti le stanno intorno, in attesa. L'autista, EFRAÍN QUISPE (50), si allontana da loro, lentamente, verso il nulla.
Un turista lo chiama. Il vento si porta via le parole.
Storyboard
Nello storyboard
Disegna prima l'ambiente, con una linea d'orizzonte chiara, poi posiziona i personaggi come figure piccole nel punto in cui si trovano. Mostra le distanze tra loro con linee tratteggiate se sono rilevanti. Aggiungi frecce per eventuali movimenti nell'inquadratura. Annota ottica, altezza macchina, durata e cosa deve notare per primo lo spettatore.
Si abbina bene con
Dopo che il campo lungo ha stabilito la geografia, un campo medio avvicina lo spettatore ai personaggi. Lo spazio è chiaro, quindi la scena può concentrarsi sulle persone.
Inquadrare il campo lungo con molto spazio vuoto intorno ai personaggi enfatizza il loro isolamento e fa pesare l'ambiente su di loro.
Riferimento
Guardala in
Toro scatenato (1980)
Sul ring, l'inquadratura larga mostra i movimenti completi dei pugili e la folla oltre le corde, trasformando i combattimenti in quadri scenici coreografati.
Rocky (1976)
Le scene di allenamento mostrano tutta la palestra, sacchi pesanti e pareti sporche comprese, così il luogo squallido diventa parte dell'identità del pugile.
ScreenWeaver
Impostala in ScreenWeaver
Descrivi il luogo e dove si trovano i personaggi al suo interno, e ScreenWeaver scompone la scena in inquadrature automaticamente. Apri l'inquadratura, imposta la dimensione su campo lungo ad altezza occhi o leggermente dall'alto, mantieni il movimento statico e fissa una durata di cinque-dieci secondi. Personaggi e location restano coerenti da un'inquadratura all'altra, così le posizioni corrispondono quando stringi. Usa la previsualizzazione AI per verificare che la geografia si legga a colpo d'occhio.
Inizia a scrivere gratisIl prompt dietro questa clip
Questo è il prompt esatto che ha generato la clip in cima alla pagina. Mantieni la descrizione della macchina e della luce, cambia il soggetto e il luogo.
Wide shot inside a worn boxing gym, camera locked on a tripod at a distance showing two boxers sparring full body from head to toe, ring ropes and hanging heavy bags visible on either side. A 28mm lens keeps both fighters and the surrounding gym in deep focus, overhead work lights casting hard shadows across the canvas floor. The camera does not move; only the boxers shift weight, trade slow jabs, and circle each other within the frame. No text.
Errori comuni
- 01
Personaggi persi nell'inquadratura
Se lo spettatore non riesce a trovare i personaggi, il campo lungo confonde invece di orientare. Usa contrasto, luce o movimento per guidare l'occhio verso di loro.
- 02
Stacco troppo rapido
Un campo lungo ha bisogno di tempo per essere letto. Se stacchi dopo un secondo, lo spettatore non coglie mai lo spazio. Tienilo abbastanza a lungo da poterlo esplorare.
- 03
Vuoto senza motivo
Un campo lungo senza un'idea precisa è solo scenografia. Decidi cosa dice lo spazio dei personaggi prima di posizionare la macchina. I migliori campi lunghi dicono qualcosa: solitudine, pericolo, appartenenza, o la strada che resta da fare.
