Over-the-shoulder shotDue persone, uno spazio condiviso
Un over-the-shoulder shot inquadra un personaggio oltre la spalla e la testa di un altro, che resta sfocato in primo piano. Il pubblico si siede proprio dietro chi ascolta, così ogni battuta arriva come se fosse detta a lui.
Detta ancheOTS shotOTSInquadratura da dietro la spallaDirty single
Dimensioni dell'inquadratura
Perché funziona sullo schermo
È il cavallo di battaglia del dialogo, e serve qualsiasi momento in cui due persone si misurano: una trattativa, un interrogatorio, un primo appuntamento, una confessione al tavolo di cucina. La spalla in primo piano mantiene chi ascolta fisicamente presente, così la scena non si spezza in due persone che parlano al vuoto. Costruisce tensione attraverso la vicinanza e rende visibile il potere, perché il personaggio che occupa più inquadratura sembra padrone della stanza. Una scena merita una coperture OTS stretta quando il soggetto è la relazione stessa, e quando il pubblico deve sentire entrambi i lati insieme.
La riga in scaletta
- Taglio
- Piano medio-primo piano, spalla in primo piano nell'inquadratura
- Angolazione
- Ad altezza occhi, leggermente fuori dall'asse tra gli attori
- Movimento
- Fisso, o una lenta deriva verso chi parla
- Ottica
- 50mm a 85mm
- Durata
- 4 a 10 secondi per campo
Tieni la spalla in primo piano sempre dallo stesso lato dell'inquadratura per ogni personaggio durante tutta la scena e non superare mai la linea dei 180 gradi tra i due.
Sceneggiatura
Sulla pagina
Non scrivere "over the shoulder" in uno spec script. Una scena di dialogo dice già al regista che la copertura alternerà i campi, e l'OTS è la scelta di default. Quello che controlli sulla pagina sono la distanza e l'orientamento: chi sta seduto di fronte a chi, chi si sporge, chi si rifiuta di girarsi. Questi dettagli decidono se la copertura sarà larga o stretta. Metti i campi specifici, il lato della spalla e l'ottica nella shot list, dove la troupe macchina e la segretaria di edizione tracciano l'eyeline.
INT. BANCO DI VINILI, MERCATO COPERTO - TARDO POMERIGGIO
Casse di vinili sotto una lampadina sospesa.
BABAJIDE ADEYEMI (60 anni) sta dietro il banco, braccia incrociate.
NKECHI OBI (20 anni) tende una copertina attraverso il banco, così vicina che lui è costretto a guardarla.
Non la prende.
NKECHI
Mia madre te l'ha venduto. Voglio sapere quanto le hai dato.
Babajide finalmente alza gli occhi, su di lei e non sul disco.
Storyboard
Nello storyboard
Disegna il personaggio in primo piano come una massa scura che riempie un angolo inferiore del riquadro: la nuca, la curva della spalla, forse un orecchio. Metti il personaggio che parla nel terzo opposto, con lo sguardo verso quella spalla. Segna l'eyeline con una freccia breve. Disegna il riquadro del controcampo a fianco con le spalle invertite, e aggiungi un piccolo schema a volo d'uccello con entrambi gli attori, la linea dei 180 gradi e le due posizioni macchina. Annota quale personaggio è a fuoco.
Si abbina bene con
Apri la conversazione con un piano di insieme che mostri dove si trovano entrambi i personaggi e quanto sono distanti. I campi OTS che seguono risultano così ancorati in uno spazio che il pubblico ha già capito.
Quando la conversazione arriva alla sua svolta, abbandona la spalla e passa a un primo piano pulito. Perdere l'altro personaggio dall'inquadratura isola il protagonista nel momento in cui la posta in gioco diventa personale.
Riferimento
Guardala in
Il padrino (1972)
Coppola inquadra le trattative nell'ufficio di Vito e la scena al ristorante con campi over-the-shoulder stretti, così ogni negoziato sembra un confronto fisico.
Heat: la sfida (1995)
Michael Mann alterna la copertura over-the-shoulder al tavolo della tavola calda, e ogni stacco ci fa sentire un uomo che legge l'altro.
ScreenWeaver
Impostala in ScreenWeaver
Scrivi la conversazione con una messa in scena chiara nelle didascalie d'azione, e ScreenWeaver scompone automaticamente la scena in campi. Per ogni battuta che ha bisogno di copertura, apri il campo e imposta l'inquadratura su un piano medio-primo piano oltre la spalla di chi ascolta, l'angolo ad altezza occhi e il movimento su fisso, con una durata adatta alla battuta. Entrambi i personaggi e la location restano coerenti da un campo all'altro, così il controcampo mantiene la stessa stanza. Lancia la previsualizzazione AI per controllare che gli eyeline corrispondano prima di bloccare la shot list.
Inizia a scrivere gratisIl prompt dietro questa clip
Questo è il prompt esatto che ha generato la clip in cima alla pagina. Mantieni la descrizione della macchina e della luce, cambia il soggetto e il luogo.
Over-the-shoulder shot at a fishing harbor at dawn: the camera is positioned close behind a middle-aged man's left shoulder and the back of his head fills the lower left of the frame, soft and slightly out of focus, an 85mm lens holding shallow depth of field. In the middle distance, in sharp focus, a young woman in a rain jacket stands on the dock facing him, gesturing toward the moored fishing boats as pale gray light and low mist sit over the water. The camera holds almost still, drifting a few centimeters forward, gulls crossing behind her in soft focus. No text.
Errori comuni
- 01
Superare la linea
Se la macchina salta dall'altra parte dell'asse tra i due attori, entrambi sembrano guardare nella stessa direzione e il pubblico perde la geografia della scena. Pianifica la linea dei 180 gradi prima del primo campo.
- 02
Spalla che invade l'inquadratura
Una spalla in primo piano che coprie metà dell'immagine nasconde il viso di chi parla e sembra un errore. Tienila in un angolo definito, sfocata e scura, così incornicia chi parla invece di competere con lui.
- 03
Formati non allineati
Quando un personaggio riceve un OTS stretto e l'altro uno largo senza motivo, gli stacchi risultano squilibrati. Fai corrispondere ottica e distanza sui due lati, a meno che lo squilibrio non sia una scelta deliberata sul potere tra i personaggi.
