Obiettivo 85mm per ritrattoUn volto verso cui il pubblico si sporge
Un 85mm da ritratto è un tele corto che inquadra un volto da una distanza comoda, con proporzioni che lusingano e uno sfondo che si sfalda in una morbida sfocatura. Il pubblico smette di guardare l'ambiente e comincia a leggere una persona.
Detta anche85mm fissofocale fissa da ritrattotele corto da ritratto
Obiettivi e ottiche
Perché funziona sullo schermo
Usalo quando la scena vive in un volto solo. L'85mm mantiene i tratti fedeli al vero, senza deformazioni né stranezze, e stacca il personaggio dal mondo dietro di lui. Questa combinazione serve la confessione, l'ascolto, il dubbio, la risolutezza silenziosa. Funziona nelle interviste, negli interrogatori, nel lungo sguardo prima di una decisione. Una scena se lo merita quando le parole contano meno di quello che gli occhi fanno tra una parola e l'altra. Siccome la macchina sta a un paio di metri, gli attori si sentono meno assediati e recitano più piano, e l'obiettivo li ripaga. Tienilo per il momento in cui il pubblico deve studiare qualcuno da vicino e farsi un'idea da solo.
La riga in scaletta
- Taglio
- Primo piano
- Angolazione
- Altezza occhi
- Movimento
- Fisso su treppiede, o una lenta spinta di pochi centimetri
- Ottica
- 85mm fisso, T1.8 - T2.8
- Durata
- 5-10 s
Tieni la macchina a un metro e mezzo, due dall'attore e tira il fuoco sull'occhio vicino: a questa apertura un piccolo movimento della testa ti costa l'inquadratura.
Sceneggiatura
Sulla pagina
La scelta dell'obiettivo non è materia di sceneggiatura, e nominare una focale in uno spec script ti marca come chi scrive per la troupe invece che per il lettore. Quello che puoi metterci è l'attenzione. Descrivi i piccoli dettagli che solo uno sguardo attento colglierebbe: un tremore alle labbra, una cicatrice sull'attaccatura dei capelli, occhi che si rifiutano di battere. Il regista arriverà da solo all'obiettivo da ritratto. Se dirigi tu la sceneggiatura, l'85mm va nella scaletta inquadrature.
INT. NEGOZIO DI TATUAGGI - NOTTE
Ronzio al neon. Una sola sedia sotto una lampada da lavoro.
HIDEO MATSUNAGA (70 anni, camicia stirata, mani intrecciate) aspetta mentre RIKA (20 anni) sterilizza l'ago.
Lui la guarda lavorare. Un piccolo muscolo alla mascella si tende e si scioglie.
Ha gli occhi umidi, ma non sta piangendo. Non ancora.
HIDEO
Mia moglie ne voleva sempre uno. Le dicevo che eravamo troppo vecchi.
Storyboard
Nello storyboard
Disegna un primo piano netto con la testa che riempie circa due terzi del fotogramma e gli occhi sulla linea del terzo superiore. Rendi lo sfondo con forme morbide, senza contorni netti, così si legge come fuori fuoco. Scrivi 85mm e il diaframma sotto il riquadro. Aggiungi una piccola vista dall'alto nell'angolo con la macchina a un paio di metri dall'attore, e cerchia l'occhio vicino con una nota che segna il punto di fuoco.
Si abbina bene con
Apri lo scambio con una copertura in controcampo, così il pubblico sa chi sta ascoltando, poi passa alla singola in 85mm quando il volto di un personaggio comincia a portare la scena da solo.
L'obiettivo da ritratto e un diaframma aperto lavorano in coppia. Insieme spogliano l'ambiente e lasciano solo il volto, che è esattamente quello di cui una confessione o una reazione muta hanno bisogno.
Riferimento
Guardala in
Il silenzio degli innocenti (1991)
Tak Fujimoto inquadra Clarice e Lecter in primi piani stretti, quasi frontali, con vetro tele corto, così ogni colloquio diventa due volti isolati, agganciati l'uno all'altro.
La parola ai giurati (1957)
Man mano che la deliberazione si stringe, Boris Kaufman passa a focali più lunghe, intorno a 75mm e 100mm, comprimendo i giurati tra loro e tagliando ogni volto fuori dall'ambiente.
ScreenWeaver
Impostala in ScreenWeaver
Scrivi la scena così che il peso cada sulla reazione di un personaggio, e ScreenWeaver la scompone in inquadrature in automatico. Apri l'inquadratura su quel volto, imposta l'inquadratura su primo piano ad altezza occhi, tieni il movimento fisso o una lenta spinta, e dagli una durata sufficiente perché lo sguardo arrivi. Annota l'85mm sull'inquadratura. Il personaggio si porta da un'inquadratura all'altra, così il volto resta coerente in tutta la copertura, e la previsualizzazione AI ti mostra come funziona il momento.
Inizia a scrivere gratisIl prompt dietro questa clip
Questo è il prompt esatto che ha generato la clip in cima alla pagina. Mantieni la descrizione della macchina e della luce, cambia il soggetto e il luogo.
85mm portrait lens close-up of a middle-aged woman with sun-weathered skin standing beside her parked motorcycle on an empty desert highway at dusk. The camera stays locked on a tripod at eye level, six feet from her face, aperture wide open so her eyes and freckles stay sharp while the flat desert horizon and distant orange sky dissolve into soft, warm bokeh behind her. She turns her head slowly toward the fading light, hair lifting slightly in a light breeze, background traffic reduced to blurred streaks of headlight color. No text.
Errori comuni
- 01
Troppo vicino per l'obiettivo
Spingere la macchina finché il volto trabocca dal fotogramma fa perdere la distanza lusinghiera che rende l'obiettivo utile. Arretra e lascia che sia la focale a stringere.
- 02
Fuoco sull'occhio sbagliato
A diaframma aperto la profondità di campo è un filo. Se l'orecchio o l'occhio lontano sono nitidi mentre quello vicino è morbido, il pubblico sente che qualcosa non va senza sapere cosa.
- 03
Tutto in 85mm
Una scena intera fatta di ritratti isolati perde la geografia e diventa monotona. Riserva l'obiettivo ai volti che contano e coprì lo spazio con qualcosa di più largo.
