Teleobiettivo 135mmGuardare qualcuno da lontano
Il 135mm incornicia un personaggio stretto e da lontano, appiattendo lo spazio dietro di lui e sfocandolo in piani morbidi. Lo spettatore si sente un osservatore a distanza, vicino al volto ma separato da esso.
Detta anche135mm per ritrattiMedio teleObiettivo che comprime
Obiettivi e ottiche
Perché funziona sullo schermo
Il 135mm serve alle scene sulla distanza: un personaggio osservato senza saperlo, una persona sola in mezzo alla folla, un momento che non si può condividere con nessuno vicino. Lo sfondo si accumula dietro al soggetto, così una tempesta, una città o una fila di persone sembrano premere addosso. La lunga distanza di ripresa cambia anche la recitazione, perché l'attore si dimentica della macchina. Usalo quando la storia parla di osservazione, desiderio o isolamento, e quando vuoi intimità senza vicinanza. Una scena se lo merita quando l'emozione nasce dal tenere qualcuno a distanza, guardandolo da fuori.
La riga in scaletta
- Taglio
- Primo piano medio
- Angolazione
- Altezza occhi, ben fuori asse in profondità
- Movimento
- Fisso su testa fluida, piccola panoramica di accompagnamento
- Ottica
- Fisso 135mm o zoom 70-200mm a 135mm
- Durata
- 4-8 sec
Posiziona la macchina tra sei e dodici metri dall'attore, usa una corsa fuoco lunga con dei segni, e mantieni una linea di vista libera perché troupe e comparse non attraversino il campo.
Sceneggiatura
Sulla pagina
Lascia la lunghezza focale fuori da una spec script. Quello che il sceneggiatore controlla è il punto di vista e la distanza. Puoi metter un osservatore nella scena, dire quanto è lontano, e descrivere cosa nota su un volto che non può raggiungere. Questo suggerisce un tele senza ordinarlo esplicitamente. Se la scena non ha un osservatore, descrivi il personaggio piccolo contro uno sfondo che lo schiaccia. Il 135mm esatto, la posizione macchina e il diaframma appartengono alla shot list.
EST. PONTE DEL TRAGHETTO - GIORNO
Vento e gabbiani. La città scorre dietro il parapetto.
All'estremità del ponte, SELIN ARSLAN (30 anni) sta in piedi da sola, cappuccio in testa, un sacchetto di simit intatto in mano.
Dalla poppa, sua sorella DERYA (40 anni) la osserva e non si avvicina.
Selin si asciuga il viso col dorso del polso, in fretta, come se nessuno potesse vederla.
DERYA
(tra sé)
Venti anni, e lo nasconde ancora allo stesso modo.
Storyboard
Nello storyboard
Disegna un primo piano medio con il soggetto a fuoco e lo sfondo disegnato grande e vicino dietro di lui, accumulato in fasce piatte con bordi morbidi. Scrivi 135mm sotto il disegno. In una piantina in un angolo, metti la macchina lontana dal soggetto e disegna un cono stretto per l'angolo di campo. Se l'inquadratura è il punto di vista di qualcuno, aggiungi una piccola freccia con il nome dell'osservatore e una nota sulla distanza tra i due.
Si abbina bene con
Mostra prima lo spazio intero, con l'osservatore e l'osservato lontani tra loro. Quando stacchi sul 135mm, lo spettatore capisce la distanza che ha appena percorso e sente il desiderio o il sospetto dell'osservatore.
Un punto di vista incorniciato e parzialmente nascosto, attraverso una finestra o una fessura, prepara l'idea dello spionaggio. Il primo piano al 135mm che segue trasforma quello spiare in un'intimità che il soggetto non ha mai concesso.
Riferimento
Guardala in
La finestra sul cortile (1954)
Il fotografo infortunato spia i vicini con un teleobiettivo, e Hitchcock costruisce tutto il film attorno a quell'atto di guardare da lontano.
Il laureato (1967)
Quando Benjamin corre verso la chiesa, il tele lo blocca contro la strada, così ogni suo sforzo sembra non portare da nessuna parte.
Lawrence d'Arabia (1962)
Omar Sharif appare per la prima volta come un puntino tremolante nel caldo, con un tele molto lungo: il deserto appiattito rende il suo avvicinarsi interminabile.
ScreenWeaver
Impostala in ScreenWeaver
Metti la distanza nelle didascalie d'azione, un osservatore da un lato e un soggetto dall'altro, e ScreenWeaver scompone la scena in inquadrature automaticamente. Apri l'inquadratura sul personaggio osservato, imposta l'inquadratura su primo piano medio ad altezza occhi, mantieni il movimento fisso o una piccola panoramica, e imposta la durata. Annota il 135mm sull'inquadratura. Personaggi e location vengono riportati dal campo largo, e la previsualizzazione con IA ti permette di valutare quanto isolato appare il personaggio.
Inizia a scrivere gratisIl prompt dietro questa clip
Questo è il prompt esatto che ha generato la clip in cima alla pagina. Mantieni la descrizione della macchina e della luce, cambia il soggetto e il luogo.
135mm telephoto lens, shot from far down the rocky shoreline toward a weathered lighthouse keeper standing on the gallery railing in a yellow storm coat. The camera stays locked off, framing her from the chest up, tight and compressed, while the lighthouse tower and churning gray waves behind her appear flattened and stacked close together due to the narrow angle of view. Rain streaks blur softly in the shallow depth of field, wind pulls at her coat, and spray bursts silently against the rocks in the background, all rendered slightly soft against her sharply focused face. No text.
Errori comuni
- 01
Tenere il tele a mano
Ogni piccola oscillazione dell'operatore viene amplificata a 135mm. A meno che non tu voglia un effetto di sorveglianza nervosa, metti la macchina su cavalletto o su un rig ben bilanciato.
- 02
Nessuno sfondo da comprimere
Contro un cielo aperto o una parete vuota, l'obiettivo si limita a ritagliare. Dagli una profondità stratificata dietro al soggetto, come onde, traffico o una folla, così l'appiattimento si legge sullo schermo.
- 03
Perdere il fuoco con attori in movimento
La profondità di campo è molto sottile a questa distanza. Se l'attore si sposta anche di un passo, il volto va fuori fuoco. Segna le posizioni e fai una prova con l'assistente alla macchina per il fuoco.
