Encuadre de entrevistaUn testimonio que el público se cree
El encuadre de entrevista coloca al sujeto sentado en un tercio del cuadro, mirando justo al lado del objetivo hacia un entrevistador que no vemos, dejando el espacio abierto del lado hacia donde mira. Se lee al instante como testimonio, y el espectador se prepara para escuchar a alguien contar su propia historia.
También llamadaTalking headPlano de entrevista en tres cuartosEncuadre fuera de eje
Tamaños de plano
Por qué funciona en pantalla
En un documental, este plano es un contrato: esta persona estuvo allí, y ahora te lo va a contar. En ficción, el mismo encuadre toma prestada esa autoridad. Los falsos documentales lo usan para el aparte confesional, los dramas para una declaración policial, una entrevista de trabajo, una sesión de terapia o un testigo que recuerda años después. Sirve para la memoria, la confesión, la contradicción y la comedia seca, porque el talking head puede decir una cosa mientras las imágenes muestran otra. Una escena se lo gana cuando la historia necesita que un personaje hable de los hechos en vez de vivirlos, y cuando importa la distancia entre lo que cuenta y la verdad.
La línea del shot list
- Tamaño
- Primer plano medio
- Ángulo
- A la altura de los ojos, objetivo unos grados fuera de la línea de mirada del sujeto
- Movimiento
- Fijo en trípode
- Óptica
- 50mm a 85mm
- Duración
- 10 a 60 s por respuesta
Sienta al entrevistador justo al lado del objetivo, a la altura de los ojos del sujeto, y mantén al sujeto en el mismo tercio en todas las sesiones con esa persona.
Guion
En la página
En un guion documental o un falso documental, la entrevista es un tipo de escena, así que puedes escribirla de forma sencilla: un encabezado para el lugar de la entrevista, el sujeto sentado, y el testimonio como diálogo. No hace falta especificar el encuadre fuera de eje, es el estándar. En una película de ficción que pasa a modo entrevista, márcalo una vez con el escenario y un detalle como un micrófono o la voz de un entrevistador, y deja el objetivo y el lado del cuadro para el plan de rodaje.
INT. TRASTIENDA, PANADERÍA FAMILIAR, LYON - DÍA (ENTREVISTA)
Sacos de harina apilados detrás de ella. Una petaca prendida en el delantal.
SOLÈNE MARCHAND (50 años) se sienta en un cajón volteado, manos entrelazadas, mirando a alguien justo al lado de la cámara.
ENTREVISTADOR (V.O.)
¿Cuándo supo que la receta se había perdido?
Solène se toma su tiempo.
SOLÈNE
La mañana en que mi padre dejó de discutir conmigo.
Storyboard
En el storyboard
Dibuja al sujeto desde el pecho hacia arriba en un tercio vertical, con el rostro girado ligeramente hacia los dos tercios vacíos. Añade una pequeña flecha desde los ojos hasta un punto justo fuera de cuadro, y etiquétala „entrevistador”. Mantén el fondo simple: uno o dos objetos con significado, dibujados con trazo suave. En la esquina, esboza la planta cenital con el sujeto, la cámara y el entrevistador sentado junto al objetivo. Anota el lado de la luz clave, el objetivo y si una segunda cámara cubre un tamaño más cerrado.
Combina bien con
Mientras el sujeto habla, corta al lugar, la fotografía o el objeto que describe. La entrevista aporta la voz y los recursos visuales aportan la prueba, o la contradicción, lo que evita que el testimonio se sienta estático.
Abre con un plano del espacio donde ocurre la entrevista: un taller, una cocina, un estadio vacío. Le dice al público quién es esta persona antes de que hable, y le da contexto al encuadre.
Referencia
Véla en
El último baile (2020)
La serie mantiene a sus entrevistados en un montaje fuera de eje consistente, cada uno hablándole a un entrevistador que nunca vemos, lo que une el material de archivo.
Un amigo extraordinario (2018)
Morgan Neville sostiene un encuadre estable y coherente en cada talking head, para que los recuerdos más emotivos fluyan sin que el montaje altere la composición.
ScreenWeaver
Prepárala en ScreenWeaver
Escribe la entrevista como una escena con el testimonio del sujeto como diálogo, y ScreenWeaver la desglosa en planos automáticamente. Abre cada plano de respuesta y define el encuadre como primer plano medio en un tercio, el ángulo a la altura de los ojos justo al lado del objetivo, el movimiento estático y una duración acorde a la respuesta. El sujeto y la localización se mantienen de plano en plano, así que cada regreso a la entrevista se ve igual. La previsualización con IA te ayuda a equilibrar los planos de entrevista con los recursos visuales.
Empieza a escribir gratisEl prompt detrás de este clip
Este es el prompt exacto que generó el clip de arriba. Conserva la descripción de la cámara y la luz, cambia el sujeto y el lugar.
Interview framing inside a sunlit greenhouse, a middle-aged woman with short gray hair seated among rows of potted plants, positioned in the right third of the frame with open negative space to her left where she looks, addressing an unseen interviewer off camera rather than the lens. Eye-level medium close-up on an 85mm lens, soft window light from the left, greenery blurred behind her in shallow depth of field. Camera locked static, she speaks with small natural head tilts and hand gestures, no camera movement. No text.
Errores frecuentes
- 01
El sujeto mira al objetivo
La mirada directa cambia el contrato: se convierte en un discurso al espectador, no en un testimonio a otra persona. A menos que sea esa tu intención, mantén los ojos del entrevistador justo al lado del objetivo y haz que el sujeto le responda a él.
- 02
Poco espacio de mirada
Si el sujeto se sienta en el lado del cuadro hacia donde mira, la mirada choca contra el borde y el plano se siente apretado. Dale el espacio abierto a la dirección de su mirada.
- 03
Montajes inconsistentes
Cambiar el lado, la altura o el tamaño de plano de un mismo sujeto entre sesiones hace saltar el montaje. Fotografía el montaje y anota las distancias, para que una entrevista que se retoma coincida con las anteriores.
