Teleobjetivo de 135mmMirar a alguien desde lejos
Un 135mm encuadra a una persona muy cerca desde lejos, aplana el espacio detrás de ella y lo difumina en planos suaves. El espectador se siente un observador a distancia, cerca del rostro pero separado de él.
También llamada135mm de retratoTeleobjetivo medioLente de compresión
Lentes y óptica
Por qué funciona en pantalla
El 135mm sirve para escenas sobre la distancia: un personaje observado sin saberlo, alguien solo entre la multitud, un momento que nadie cerca puede compartir con él. El fondo se apila detrás del sujeto, de modo que una tormenta, una ciudad o una fila de gente parece presionarlo. La distancia de trabajo también cambia la interpretación, porque el actor se olvida de la cámara. Recurre a él cuando la historia trata de observación, anhelo o aislamiento, y cuando buscas intimidad sin cercanía. Una escena lo merece cuando lo que sentimos viene de estar a distancia, mirando desde afuera.
La línea del shot list
- Tamaño
- Primer plano medio
- Ángulo
- A la altura de los ojos, bien alejado del eje
- Movimiento
- Estático sobre cabezal fluido, pequeño paneo para seguir
- Óptica
- 135mm fijo o zoom 70-200mm en 135mm
- Duración
- 4 a 8 s
Ubica la cámara entre seis y doce metros del actor, usa un tiro de foco largo con marcas, y mantén una línea de visión despejada para que el equipo y los extras no crucen el objetivo.
Guion
En la página
Deja la distancia focal fuera de un guion de venta. Lo que el guionista controla es el punto de vista y la distancia. Puedes situar a alguien que observa en la escena, decir a qué distancia está y describir lo que nota en un rostro al que no puede llegar. Eso sugiere un teleobjetivo sin pedirlo directamente. Si la escena no tiene un observador, describe al personaje pequeño frente a un fondo que lo presiona. El 135mm exacto, la posición de cámara y el diafragma van en el shot list.
EXT. CUBIERTA DEL FERRY - DÍA
Viento y gaviotas. La ciudad se desliza detrás de la baranda.
Al otro extremo de la cubierta, SELIN ARSLAN (30 años) está sola, con la capucha puesta, una bolsa de papel con simit sin tocar en la mano.
Desde la popa, su hermana DERYA (40 años) la observa y no se acerca.
Selin se limpia la cara con el dorso de la muñeca, rápido, como si nadie pudiera verla.
DERYA
(para sí misma)
Veinte años, y todavía lo esconde de la misma manera.
Storyboard
En el storyboard
Dibuja un primer plano medio con el sujeto nítido y el fondo dibujado grande y cercano detrás de él, apilado en bandas planas de bordes suaves. Escribe 135mm debajo del cuadro. En una vista cenital en la esquina, coloca la cámara lejos del sujeto y dibuja un cono estrecho para el ángulo de visión. Si el plano es el punto de vista de alguien, añade una pequeña flecha con el nombre del observador y una nota sobre la distancia entre ellos.
Combina bien con
Muestra primero el espacio completo, con el observador y el observado muy separados. Al cortar al 135mm, el espectador entiende la distancia que se ha saltado y siente el anhelo o la sospecha del observador.
Un punto de vista encuadrado, parcialmente oculto, a través de una ventana o una rendija, plantea la idea de espiar. El primer plano en 135mm que sigue convierte ese espionaje en una intimidad que el sujeto nunca consintió.
Referencia
Véla en
La ventana indiscreta (1954)
El fotógrafo lesionado espía a sus vecinos con un teleobjetivo, y Hitchcock construye toda la película alrededor de ese acto de mirar desde lejos.
El graduado (1967)
Cuando Benjamin corre hacia la iglesia, el teleobjetivo lo mantiene fijo contra la calle, de modo que todo su esfuerzo parece no llevarlo a ningún lado.
Lawrence de Arabia (1962)
Omar Sharif aparece primero como un punto tembloroso en el calor, con un teleobjetivo muy largo, y el desierto aplanado hace que su acercamiento parezca interminable.
ScreenWeaver
Prepárala en ScreenWeaver
Pon la distancia en las acciones, un observador en un extremo y un sujeto en el otro, y ScreenWeaver desglosa la escena en planos automáticamente. Abre el plano sobre el personaje observado, define el encuadre como primer plano medio a la altura de los ojos, mantén el movimiento estático o un pequeño paneo, y fija la duración. Anota el 135mm en el plano. Los personajes y la locación se heredan del plano general, y la previsualización con IA te permite juzgar cuán aislada se siente la figura.
Empieza a escribir gratisEl prompt detrás de este clip
Este es el prompt exacto que generó el clip de arriba. Conserva la descripción de la cámara y la luz, cambia el sujeto y el lugar.
135mm telephoto lens, shot from far down the rocky shoreline toward a weathered lighthouse keeper standing on the gallery railing in a yellow storm coat. The camera stays locked off, framing her from the chest up, tight and compressed, while the lighthouse tower and churning gray waves behind her appear flattened and stacked close together due to the narrow angle of view. Rain streaks blur softly in the shallow depth of field, wind pulls at her coat, and spray bursts silently against the rocks in the background, all rendered slightly soft against her sharply focused face. No text.
Errores frecuentes
- 01
Cámara en mano con un teleobjetivo
Cada pequeño temblor del operador se amplifica a 135mm. A menos que busques metraje nervioso de vigilancia, pon la cámara en trípode o en un rig bien balanceado.
- 02
Sin fondo que comprimir
Contra el cielo abierto o una pared lisa, el lente solo recorta. Dale profundidad en capas detrás del sujeto, como olas, tráfico o una multitud, para que el aplanamiento se lea en pantalla.
- 03
Perder el foco con actores en movimiento
La profundidad de campo es muy estrecha a esta distancia. Si el actor se desplaza aunque sea un paso, el rostro se desenfoca. Marca posiciones y dale al foquista un ensayo.
