Para hacer la escaleta de un guion, decide primero el final, fija los cortes de acto como objetivos de página, divide cada acto en secuencias y luego escribe cada escena en una línea: dónde pasa, quién está y qué ha cambiado al final. Una escaleta de largometraje terminada es una lista de escenas con la que puedes ponerte a escribir el lunes por la mañana, normalmente de dos a diez páginas.
La escaleta es una etapa de un proceso más largo, el de la guía de la idea al primer borrador. Aquí nos quedamos en esa etapa, con un ejemplo escrito a propósito: SLACK WATER («la repunta»), un drama de 80 páginas con su escaleta completa, las 28 escenas.
Qué es la escaleta de un guion
La escaleta de un guion es la lista de escenas en el orden en que las verá el público, cada una con el detalle suficiente para saber qué escribir. Está entre el beat sheet, que comprueba la forma de la historia en una sola página, y el guion. El tratamiento es otra cosa: prosa escrita para convencer a un lector. Si dudas de qué documento hacer primero, la comparativa beat sheet, escaleta o tratamiento aclara el orden. Resumen: beats, luego escaleta, y tratamiento si alguien te lo pide.
La escaleta es para ti. Nadie la compra, así que puede ser fea, abreviada y estar llena de interrogantes. Lo que no puede ser es vaga.
Los cuatro niveles de una escaleta
Toda escaleta, uses la plantilla que uses, trabaja en cuatro niveles de detalle. Se construyen de arriba abajo, y cada problema se arregla en el nivel más alto en el que aparece.
Los cuatro niveles, con las cifras de nuestra escaleta de SLACK WATER. Diagrama de ScreenWeaver, en inglés.
| Nivel | A qué responde | En un largo de 110 páginas | En nuestro ejemplo de 80 páginas |
|---|---|---|---|
| Acto | Dónde gira la historia de forma definitiva | 3 (a veces más en series) | 3 |
| Secuencia | Qué pregunta plantea y resuelve este tramo | 8, de unas 12 a 15 páginas | 8, de unas 10 páginas |
| Escena | Dónde estamos, quién está, qué cambia | Entre 40 y 60 aproximadamente | 28 |
| Beat | Cada cambio de comportamiento dentro de una escena | Varios por escena | De 2 a 6 por escena |
La fila de secuencias viene del método de las 8 secuencias, y es el nivel que se saltan casi todas las primeras escaletas. Los actos son demasiado grandes para escribir a partir de ellos y las escenas demasiado pequeñas para juzgar: en la secuencia es donde de verdad se ve que el segundo acto se hunde.
Paso 1: escribe el final y la premisa en dos frases
Empieza por la última escena. Si no sabes dónde aterriza la historia, cada decisión anterior es una apuesta, y la escaleta se convierte en una lista de sucesos que podrían ir a cualquier parte. Escribe dos frases: quién quiere qué y cómo termina.
En nuestro ejemplo:
Nell, hidrógrafa, vuelve a su isla para vender en una semana el astillero de su padre muerto, y encuentra un barco a medio construir que él dejó para el hermano con el que ella no habla desde hace once años. Vende el astillero pero se queda el barco, y sale al mar con su hermano al amanecer.
Cuenta con que la segunda frase cambie varias veces antes de escribir nada más. Por eso va primero: aquí cambiarla cuesta una línea; más tarde, una secuencia.
Paso 2: fija los cortes de acto como objetivos de página
Elige una extensión y marca dónde giran los actos. Una página de guion bien formateada dura alrededor de un minuto en pantalla, así que los objetivos de página son objetivos de duración. Para un guion de 80 páginas usamos:
- Acto uno: páginas 1 a 20, hasta que Nell se compromete a terminar el barco
- Acto dos: páginas 20 a 62, con el punto medio hacia la página 40
- Acto tres: páginas 62 a 80
Son objetivos. Un corte en la página 24 está bien. Un corte en la página 35 de un guion de 80 significa que el acto uno hace demasiado. Si quieres la cuenta hecha para otras extensiones, la calculadora de beat sheet coloca los grandes giros en números de página.
Paso 3: divide cada acto en secuencias, cada una con su pregunta
Dale a cada secuencia un nombre y una pregunta que responda en su última escena. En el acto dos es donde esto rinde, porque «el nudo» se convierte en cuatro historias pequeñas con su propio final.
| Sec. | Páginas | Nombre | Pregunta que responde |
|---|---|---|---|
| 1 | 1 a 10 | La llamada | ¿Volverá Nell a casa siquiera? |
| 2 | 10 a 20 | La oferta | ¿Puede vender el astillero en siete días? |
| 3 | 20 a 31 | Un barco, dos personas | ¿Pueden trabajar codo con codo ella y Owen? |
| 4 | 31 a 41 | El cuaderno de obra | ¿Quién abandonó realmente a quién? |
| 5 | 41 a 51 | Presión | ¿Qué cede cuando se adelanta el plazo? |
| 6 | 51 a 62 | Agrietado | ¿Vale el barco perder la venta? |
| 7 | 62 a 71 | La tabla de mareas | ¿Hay otra forma de botarlo? |
| 8 | 71 a 80 | La repunta | ¿Flota, y con qué se queda Nell? |
Si dos secuencias responden a la misma pregunta, una de ellas es relleno. Es la comprobación estructural más rápida que existe.
Paso 4: escribe cada escena en una línea
Ahora, la escaleta de verdad. Cada línea lleva un encabezado de escena, las personas que aparecen y una frase que diga qué cambia, con un verbo que pertenezca a un personaje. «Nell encuentra el cuaderno de obra» es una línea de escaleta. «La verdad sale a la luz» no lo es, porque no dice quién está en la habitación ni qué hace.
Esta es SLACK WATER completa. La historia y los nombres son nuestros, escritos para este artículo.
| # | Escena | Qué cambia | Páginas |
|---|---|---|---|
| ACTO UNO | |||
| 1 | EXT. LANCHA HIDROGRÁFICA, MAR DEL NORTE - AMANECER | Nell anota una profundidad al centímetro e ignora cuatro llamadas del mismo número de la isla | 1 a 2 |
| 2 | INT. PUENTE DE LA LANCHA - DÍA | Un mensaje de voz: su padre Tom ha muerto. Le pide a su jefe siete días, no ocho | 2 a 4 |
| 3 | EXT. CUBIERTA DEL FERRY - ATARDECER | Nell distingue la grúa del astillero desde el agua antes de ver el pueblo | 4 a 5 |
| 4 | INT. ASTILLERO HALLORAN, OFICINA - NOCHE | Facturas sin pagar en una lata de galletas. Decide vender, en una frase | 5 a 10 |
| 5 | INT. BAR DEL HOTEL DEL PUERTO - NOCHE | Dev, el dueño del hotel, ofrece comprar, con una condición: naves vacías el viernes | 10 a 13 |
| 6 | INT. NAVE GRANDE - NOCHE | Bajo una lona, un casco de madera a medio forrar. Escrito con tiza en el espejo de popa: PARA OWEN | 13 a 15 |
| 7 | EXT. RAMPA DE BOTADURA - AMANECER | Nell lee la tabla de mareas: el casco pesa demasiado para la carretera, así que saldrá por mar con la marea viva del viernes a las 6:10 | 15 a 17 |
| 8 | INT. NAVE GRANDE - DÍA | Owen, que se fue hace once años, ya está dentro midiendo el casco. Nell acepta terminarlo con él y luego vender | 17 a 20 |
| ACTO DOS | |||
| 9 | INT. NAVE GRANDE - DÍA | Discuten cada tablón. Owen trabaja igual que su padre | 20 a 23 |
| 10 | INT. EFECTOS NAVALES - DÍA | Las fijaciones de bronce cuestan más de lo que Nell tiene. Owen paga en efectivo y no dice de dónde sale el dinero | 23 a 25 |
| 11 | EXT. ESPIGÓN DEL PUERTO - NOCHE | Nell acusa a Owen de dejarla sola cuidando de su padre. Él no se defiende | 25 a 28 |
| 12 | INT. NAVE GRANDE - NOCHE | Un costado forrado. Nell firma la carta de intenciones de Dev en el banco de trabajo | 28 a 31 |
| 13 | INT. CASA DE TOM - DÍA | Vaciando la casa, Nell encuentra el cuaderno de obra de su padre | 31 a 34 |
| 14 | INT. CASA DE TOM - CONTINUO | El cuaderno sitúa a Owen en el astillero todos los inviernos durante seis años. La que nunca vino fue Nell | 34 a 37 |
| 15 | EXT. ASTILLERO - ATARDECER | Nell mira a Owen curvar solo un tablón al vapor y no entra | 37 a 38 |
| 16 | INT. NAVE GRANDE - NOCHE | PUNTO MEDIO. Pone el cuaderno sobre el casco. Papá le pidió a Owen que no se lo contara. Su rabia cambia de blanco | 38 a 41 |
| 17 | INT. BAR DEL HOTEL DEL PUERTO - DÍA | Dev adelanta el plazo al jueves: sus obreros llegan antes | 41 a 44 |
| 18 | INT. NAVE GRANDE - DÍA | Llama el jefe de Nell: la necesitan el jueves. Ella dice que sí | 44 a 46 |
| 19 | INT. NAVE GRANDE - NOCHE | Tormenta. El techo gotea sobre el barniz fresco. Owen duerme en el casco para sujetar la lona | 46 a 49 |
| 20 | INT. NAVE GRANDE - AMANECER | Nell trae café. La primera broma entre ellos en toda la película | 49 a 51 |
| 21 | EXT. RAMPA DE BOTADURA - DÍA | Prueba de llenado: una costura rezuma. Owen dice que la calafateen; Nell, que no aguantará | 51 a 54 |
| 22 | INT. ASTILLERO, OFICINA - NOCHE | Nell firma el contrato. El equipo de Dev vacía la nave el jueves a las 8:00, con barco o sin él | 54 a 58 |
| 23 | EXT. RAMPA DEL FERRY - AMANECER | Owen se va en el primer ferry. PUNTO MÁS BAJO | 58 a 62 |
| ACTO TRES | |||
| 24 | INT. CASA DE TOM - DÍA | Haciendo cajas, Nell encuentra las marcas a lápiz de Tom en una vieja tabla de mareas y rehace las cuentas: la marea del miércoles a las 23:40 basta si el casco sale aligerado | 62 a 65 |
| 25 | INT. CASA DE TOM - DÍA | Nell llama a Owen al continente: «Miércoles, a las doce menos veinte. Necesito manos» | 65 a 67 |
| 26 | EXT. ASTILLERO - NOCHE | La isla se presenta: el de efectos navales, el camarero, la tripulación del ferry. Dev mira desde la carretera | 67 a 71 |
| 27 | EXT. RAMPA DE BOTADURA - NOCHE | La botadura en lo más alto de la marea. La costura débil hace agua, achican, la madera se hincha y cierra | 71 a 77 |
| 28 | EXT. ESTUARIO - AMANECER | Nell y Owen pasan navegando ante el astillero que ahora es de Dev. Se quedó el barco, no el astillero | 77 a 80 |
Son unas 900 palabras para un largometraje entero. Hay guionistas que añaden un párrafo breve bajo cada línea. Bien, siempre que la versión de una línea siga existiendo, porque es la que vas a releer.
Las mismas 28 escenas en fichas, un color por acto. Ver la película entera de un vistazo hace evidentes las secuencias descompensadas. Diagrama de ScreenWeaver, en inglés.
Puesto así, el relleno salta a la vista. Una escena de funeral después del mensaje de voz sería el añadido obvio a la secuencia 1, y no cambiaría nada que el mensaje no haya cambiado ya, así que no tiene ficha. Fichas o lista es sobre todo una cuestión de cómo funciona tu cabeza, y la comparativa tableros de fichas o escaletas entra en esa decisión.
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Start FreePaso 5: desglosa en beats las escenas que hacen girar la historia
No hace falta desglosar todas las escenas. Hazlo con los cortes de acto, el punto medio, el punto más bajo y el clímax, las escenas donde la historia cambia de dirección. Un beat es un cambio en lo que hace un personaje. La escena 16, el punto medio, se desglosa así:
- Nell pone el cuaderno de obra sobre el casco sin decir nada.
- Owen lo reconoce y no lo toca.
- «¿Todos los inviernos?» Él dice que papá le pidió que no se lo contara.
- Su rabia pasa de Owen a su padre.
- Coge un cepillo de carpintero y se pone a trabajar en el lado del casco de él.
Cinco beats, cinco cambios de comportamiento, y el último planta la relación sobre la que avanza el resto del acto dos. Si no encuentras al menos dos beats en una escena que has marcado como giro, todavía no hace girar nada.
Paso 6: prueba la escaleta antes de escribir una página
Haz estas comprobaciones sobre la lista terminada. Cada una lleva unos minutos, y cada una sale más barata aquí que en el borrador.
- Lee solo la columna «qué cambia». Si una línea se puede borrar sin romper la siguiente, corta la escena o dale una función.
- Cambia los conectores. Trey Parker y Matt Stone, de South Park, describen una regla para sus propios guiones: si las uniones entre beats se leen como «y entonces», reescríbelas como «pero» o «por lo tanto». De la escena 21 a la 22 se lee «la costura rezuma, por lo tanto Nell firma». De la 9 a la 10 hace falta un «pero», o una de las dos sobra.
- Suma las páginas por secuencia. Las nuestras salen 10, 10, 11, 10, 10, 11, 9 y 9. Una secuencia del doble que sus vecinas suele ser dos secuencias, o una con relleno.
- Comprueba que cada secuencia responde a su pregunta. La secuencia 5 pregunta qué cede cuando se adelanta el plazo. La escena 18 responde: gana el trabajo de Nell, de momento.
- Localiza las decisiones de la protagonista. Nell decide en las escenas 4, 8, 12, 18, 22 y 25. Un tramo de seis escenas sin ninguna decisión suya sería un tramo en el que la historia le pasa a ella.
Errores habituales al hacer la escaleta
Hacer la escaleta sin beat sheet
Obtienes una lista de sucesos sin forma y descubres en la página 55 que la historia no tiene motor. Hasta un beat sheet de 15 líneas antes te lo ahorra.
Escribir la escaleta como un borrador
Veinte páginas de escaleta con diálogos son un primer borrador en un formato que nadie puede usar. Mantén la línea corta y la escena en la cabeza.
Líneas sin personaje
«Crece la tensión en el astillero» es un ambiente. ¿Quién hace qué? Si no sabes decirlo, también te quedarás mirando esa escena en el borrador.
No volver a tocarla nunca
La escaleta es un documento de trabajo. Cuando la escena 19 muera en el borrador, cambia la escaleta ese mismo día, o las 40 páginas siguientes se escribirán contra un plan que ya no existe.
Tratar los objetivos de página como reglas
Un punto medio en la página 43 de un guion de 80 está bien. Lo que importa es que puedas nombrar la escena en la que ocurre.
Herramientas que ayudan con la escaleta
El generador de escaletas es nuestra herramienta gratuita en el navegador. Rellenas título, género, número de actos, personajes principales, objetivo, conflicto y final, y escribe un esqueleto de escaleta con planteamiento, escalada y giro bajo cada acto, listo para copiar. Es una buena forma de hacer los pasos 1 y 2 antes de empezar la lista de escenas. La interfaz está en inglés.
Nuestro Screenplay Outline Builder, captura del 22 de octubre de 2026 en screenweaver.ai/tools/screenplay-outline-builder.
Dentro de ScreenWeaver, la pestaña Script tiene una vista de fichas sobre el editor de guion. Para un largometraje muestra tres pistas, Sequence, Story Beat y Scene, y las fichas madre se estiran sobre las fichas que contienen. Los story beats pueden llevar hasta tres etiquetas, de una lista integrada que incluye Inciting Incident, Plot Point 1, Midpoint, Low Point y Climax, o creadas por ti. Los proyectos de series añaden pistas Episode y Act. En la aplicación, un story beat está entre la secuencia y la escena, así que es el sentido estructural de la palabra: el beat Midpoint contiene la escena que lo entrega. Esta es la cuarta secuencia de SLACK WATER montada así.
La vista de fichas de ScreenWeaver, reconstruida a partir de la interfaz de la aplicación con nuestro ejemplo SLACK WATER, en inglés. ScreenWeaver es nuestro producto.
Para ver estos mismos niveles en pantalla dentro de la aplicación, la lección 3.2 de nuestro curso gratuito de guion, What Is an Outline?, recorre la vista Outline en vídeo (en inglés).
Si quieres que un modelo te proponga una estructura para reescribirla, la guía de escaletas con IA explica dónde ayuda y dónde aplana la historia, y la página de la herramienta de escaletas con IA cuenta cómo lo hace ScreenWeaver.
FAQ
¿Qué es la escaleta de un guion?
Es la lista de escenas de un guion en el orden de pantalla, cada una con una localización, los personajes que aparecen y lo que cambia en ella. Los guionistas la usan para planificar el borrador. A diferencia del tratamiento, normalmente no se envía a nadie.
¿Qué extensión debe tener la escaleta de un guion?
Para un largometraje, una escaleta de una línea por escena ocupa de una a tres páginas. Con un párrafo breve por escena suele quedar entre tres y diez. Nuestra escaleta de SLACK WATER tiene unas 900 palabras para 28 escenas.
¿Cuántas escenas debe tener la escaleta de un largometraje?
Un largo de 110 páginas suele tener entre 40 y 60 escenas, según el género y la duración de las escenas. Los guiones más cortos y los dramas con mucho diálogo tienen menos. Nuestro ejemplo de 80 páginas tiene 28, de algo menos de tres páginas de media.
¿Hay que hacer escaleta antes de escribir un guion?
En un largometraje, sí, salvo que escribas rápido y reescribas a fondo a propósito. En un corto de diez páginas o menos se puede pasar a menudo de los beats directamente a las páginas, porque la historia entera cabe en la cabeza.
¿Qué diferencia hay entre una escaleta y un beat sheet?
El beat sheet es una página que comprueba la forma de la historia: una línea por cada gran giro. La escaleta desglosa esos giros en todas las escenas que vas a escribir. Primero se hace el beat sheet y después la escaleta a partir de él.
¿Puede la IA escribirme la escaleta?
Puede redactar una a partir de una premisa, y el resultado suele ser genérico. Trátala como algo con lo que discutir: quédate con las escenas que cambian algo y reescribe el resto con las decisiones de tus propios personajes.
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