Kurzfilm-Drehbuch als Beispiel: Leseprobe von The Night Ferry
Ein komplettes Kurzfilm-Drehbuch als Beispiel, laut gelesen: The Night Ferry, drei Seiten, fünf Szenen und zwei Figuren. Hören Sie, wie viel der Geschichte mit Bildern und Geräuschen erzählt wird, nicht mit Worten.
In dieser Lektion lernen Sie
- Was eine Leseprobe ist und warum professionelle Produktionen immer eine machen
- Wie ein komplettes dreiseitiges Kurzfilm-Drehbuch laut gelesen wirkt, Szene für Szene
- Wie Objekte wie die Uhr, der Motor, der Kompass und das Foto die Geschichte erzählen
- Warum ein Drehbuch zuerst aus Bildern und Geräuschen besteht und erst dann aus Worten, wenn sie zählen
- Wie Sie eine Leseprobe Ihres eigenen Drehbuchs durchführen und Ihre Überarbeitungen finden
Sie suchen ein Beispiel für ein Kurzfilm-Drehbuch, das Sie tatsächlich hören können? Diese Lektion ist die Leseprobe von The Night Ferry, dem Kursprojekt, laut gelesen genau so, wie es in ScreenWeaver steht, während die Seite der Stimme folgt.
Ein alter Fährmann, Elias, will um zwei Minuten nach Mitternacht vom Steg ablegen, als Maya in einem gelben Regenmantel ihn anfleht, sie überzusetzen. In fünf Szenen, in der Kabine, auf dem nebelverhangenen Deck und im Inselhafen bei Tagesanbruch, enthüllen ein abgewürgter Motor und ein kleiner Messingkompass, wer sie ist. Drei Seiten, fünf Szenen, zwei Figuren und eine Geschichte mit Anfang, Wendung und Ende. Achten Sie darauf, wie viel ohne Worte erzählt wird, und machen Sie dann die Übung: Lesen Sie Ihr eigenes Drehbuch laut und markieren Sie jede Zeile, bei der Sie gestolpert sind. Lektion 6.3 eines kostenlosen Drehbuchkurses.
Vollständiges Transkript
Transkript der englischen Sprecherstimme.
0:04Before we polish and export, let's hear the whole thing. Professional productions always do a table read, the script read out loud from the first line to the last. You hear what works, and above all, what doesn't. Here is The Night Ferry, exactly as it stands in Screenweaver.
0:24Fade in. Exterior. The jetty. Night. Rain on black water. A single lamp swings above an old ferry. Elias, 60, white beard, coils a rope with slow, exact gestures. A hand -painted sign on the cabin, last crossing, 1145. He checks his pocket watch. 1202. He unhooks the mooring line.
0:50Footsteps on the wet planks. Maya, 20s, yellow raincoat, drags a battered suitcase down the jetty. Maya, wait, please, I need to cross tonight. Elias, no passengers after midnight. Maya, it's two minutes past. Elias, that's after midnight.
1:10She doesn't move. Rain runs down her face. He looks at the suitcase, then at her. Elias, sighing. Get in. Don't touch anything.
1:21Interior. The ferry cabin. Night. A tiny wheelhouse. Brass instruments, a thermos, a faded photo turned face down. Elias starts the engine. Maya sits on the bench, dripping. Maya, you've done this crossing a long time. Elias. Long enough. She watches him tap the old compass on the dashboard. Twice, before every turn.
1:47Exterior. The ferry deck. Night. Fog swallows the lights of the shore. Silence. The engine coughs, then dies. Elias, not tonight. Come on. He hits the engine housing. Nothing. Maya steps past him. Kneels, and hits it twice in the same spot. Maya, to the engine. Wake up, old girl. The engine roars back to life. Elias stares at her.
2:16Interior. The ferry cabin. Night. Later. Elias grips the wheel. His jaw is tight. Elias. Who taught you that? Maya. Someone who talked to his engines. Elias. Who are you?
2:34She doesn't answer. She opens her hand. A small brass compass, engraved E to M. She sets it on the dashboard, next to his. Two identical compasses. Elias's hand trembles. Elias. Maya. Hi, Dad.
2:54Exterior. The island harbour. Dawn. The fog lifts. Pale light on the water. The ferry glides toward a small harbour. In the wheelhouse, two silhouettes, side by side. Elias turns the faded photo face up. A man and a little girl in a yellow raincoat. Fade out.
3:18Three pages. Five scenes. Two characters. And a story with a beginning, a turn, and an end. Notice how much of it is told without words. The watch. The engine. The compass. The photo. That's what a screenplay is. Images and sounds first. Words when they matter. Your exercise. Read your own script out loud. All of it. And mark every line that made you stumble. Those are your rewrites.