焦点转移不剪切，也能换注意力
焦点转移是在一个镜头内，把清晰的焦平面从一个主体转移到另一个主体上，一个变虚，另一个变实。观众的注意力跟着清晰度走，这个变化就像是画面内部完成了一次剪辑。
别称遛焦拉焦Rack focus
光学效果
为什么这样拍有效
当画面里两样东西的关系正是这场戏的关键时，就该用这一手法。焦点转移可以揭示角色身后一个他没注意到的人影，可以从一条线索转到意识到其含义的人身上，也可以从说话的人转到反应更重要的听者身上。它适合用在揭示、悬念、讽刺，以及权力关系的悄然转变上。当前景和后景各自承载着故事的不同信息，而这一刻正是要把两者连接起来时，这个手法才值得用。如果只是在两个说话的人之间来回遛焦，单纯为了制造动感，那只会让观众注意到镜头本身。
分镜表一行
- 景别
- 带前景元素的中景
- 角度
- 平视
- 运动
- 静止机位，唯一的变化是焦点转移
- 镜头
- 85mm或100mm，大光圈以获得较薄的焦平面
- 时长
- 3到5秒，拉焦动作本身1到2秒
和跟焦员一起标记好两个焦点距离，并把拉焦时机精确对准某个动作或台词，让它踩在戏的节点上。
剧本
剧本里怎么写
不要在剧本里直接写“焦点转移”。要用动作行的顺序来暗示注意力的转移：先写物体，再写物体后面的人，或者反过来写。读者的视线移动方式，正是焦点将来移动的方式。这就给了导演明确的提示。等你自己执导这个剧本时，再在分镜表里标注这次拉焦：两个焦点位置、拉焦时长，以及触发它的台词或动作。
内景。孟买，药房库房，夜
前景的架子上：一个药瓶，瓶盖打开。
再往里，房间尽头，安佳莉·德赛（28岁，药剂师工作服，挂着工牌）就着手机的光在清点库存。
她数着。停下。又数了一遍同一层架子。
她转身，看见了那个打开的药瓶。
ANJALI
谁进过这里？
故事板
故事板里怎么画
画同一画面的两格分镜。第一格中，前景元素线条清晰，背景人物则画得松散、虚化处理。第二格反过来。两格之间画一个箭头，标注“焦点”，并在下方写出触发点，比如“她转身时”或“说这句台词时”。注明两个焦点距离，以及拉焦应该花多长时间。
常搭配使用
之前在戏里给这件物体一个特写镜头，能让观众明白它很重要。之后焦点转移从这件物体拉到角色身上时，观众立刻就能领会两者的关联。
焦点转移揭示出某人或某物之后，接一个焦点清晰的反应镜头，能让观众看清角色是如何接受这一发现的，从而完成焦点转移打开的这场戏。
参考片目
可在此片中看到
毕业生 (1967)
罗宾逊夫人的腿在前景占满清晰画面，本杰明在她身后虚化着站立，随后焦点转到他震惊的脸上。
星球大战：原力觉醒 (2015)
雪地决斗中，前景的光剑先保持清晰，随后焦点转到两位对战者身上，紧接着蕾伊就把光剑召唤到了自己手中。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在剧本里按注意力的顺序写：先写物体，再写人物，ScreenWeaver会自动把这场戏拆分成镜头。打开镜头设置，选择带前景元素的中景、平视角度、静止运镜，时长设为三到五秒，再在镜头备注里描述焦点转移的过程。角色和参考物会在镜头之间保持一致，所以这个物体会和之前的特写镜头相匹配。用AI预演功能检查构图和揭示时机是否到位。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Rack focus in a boxing gym: a static camera on an 85mm lens holds a locked-off medium shot with heavy shallow depth of field. In the foreground, a pair of red boxing gloves hang blurred on a hook; in the background, a shirtless middle-aged Black man wraps his hands and shadowboxes, soft and unrecognizable. Over four seconds the focus pulls smoothly from the gloves to the man, his face and motion sharpening while the gloves blur into soft red shapes. The camera never moves, only the lens focus ring turns, warm window light crosses the gym, dust drifts in the air. No text.
常见错误
- 01
景深太大
用广角镜头或小光圈拍摄时，两个焦平面几乎都很清晰，焦点转移的效果几乎看不出来。要用更长焦段的镜头和更大的光圈，才能拍出明显的虚实变化。
- 02
拉焦时机没踩对点
焦点转移如果提前或滞后于关键台词或动作，看起来就很敷衍。要把它精确对准某个触发点，并和演员一起排练。
- 03
为了动感而遛焦
在普通对话中来回移动焦点，只会让观众注意到镜头本身。只有当注意力的转移本身有意义时，才该使用这个手法。
