前景兴趣点一件与场景对话的物体
前景兴趣点是把一个物体或一个人放在镜头前方很近的位置，而主要动作在更远处发生。观众瞬间感受到画面的纵深，而这个近处的元素也在评说背后发生的事。
别称前景构图前景元素前景分层
构图
为什么这样拍有效
前景，是导演放置人物没有说出口的心思的地方。父子俩在为钱争吵，工作台上放着一把扳手。警察在田野里搜查，草地上躺着一只小孩的鞋。一对夫妻假装一切安好，桌上一杯没碰过的红酒。这个近处的物体可以是威胁、线索、回忆，也可以是承诺。当一个场景需要第二层含义，或者观众应该比人物更早注意到某件事时，就用这个手法。它适合悬疑片、家庭情感戏，以及任何一件物体日后会派上用场的场景。
分镜表一行
- 景别
- 中远景
- 角度
- 平视或低角度，在前景物体后方取景
- 运动
- 固定或缓慢横向移动
- 镜头
- 24mm 至 35mm
- 时长
- 4 至 7 秒
把物体放在离镜头一米以内的位置，决定它是实焦还是虚焦，并注意不要挡住演员的脸。
剧本
剧本里怎么写
道具属于剧本的一部分，所以你可以正大光明地埋设前景兴趣点：在动作行里提早提到这个道具，单独给它一句短句。读者会记住它，导演也会想办法让它一直留在画面里。不要写“在前景”或“靠近镜头”，这些是镜头指示。把物体放进场景本身，分镜头表自然会在需要时把它推近镜头。
INT. 修车厂 - 底特律 - 夜
一台拆了一半的发动机放在支架上，靠近车库门。一把力矩扳手搭在上面。
里面，一盏吊灯下，德斯蒙德·奥耶拉兰（50多岁，胳膊上沾着油污）在桌前数钱。
他儿子特雷弗（17岁）靠在办公室门框边。
TREVOR
你说过不再拿他们的钱了。
德斯蒙德继续数钱。
故事板
故事板里怎么画
把前景物体画得又大又靠近画面底部一角，用粗线勾边。把背景中的动作画得小一些，与物体并置构图。用文字标注焦点，比如“前景虚焦”或“前后皆实”。如果镜头有横移，画一个横向箭头，并在结尾帧里表现物体与背景的相对位移。在分镜下方写明道具名称及其意义。
常搭配使用
先在前景物体上对焦，再拉焦到后方的人物，或反过来做。这个变焦转移把物与人之间的关系挑明。
当这件物体已经在一个更宽的镜头里的前景中出现过，之后再给它一个特写镜头（insert），分量就会更重。观众其实一直在看着它。
参考片目
可在此片中看到
公民凯恩 (1941)
格雷格·托兰把人物和物体紧贴镜头，同时让远处的事件保持清晰对焦，让两层空间同时说话。
荒野猎人 (2015)
艾曼纽尔·卢贝兹基一直透过树枝、草丛和冻结的呼气拍摄，把观众和人物一起拽进那片荒野。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在动作行里写明这个物体，ScreenWeaver 会自动把场景拆分成镜头。打开该镜头，设置平视或低角度的中远景，选择固定或缓慢横移，再设一个能让前后两层都被看清的时长。把这件道具设为参考素材，让它在各个镜头中保持一致，人物和场景也一样处理。AI 预览功能能帮你确认这个物体是在为动作构图，而不是在遮挡它。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Foreground interest: a static camera holds a locked-off medium shot inside a flower shop, framed through a cluster of out-of-focus peonies and eucalyptus stems resting in a glass jar just inches from the lens. A 50mm lens at a wide aperture keeps the flowers as soft blurred color shapes in the front of the frame while a middle-aged woman arranging a bouquet stays in sharp focus several feet behind them. Warm afternoon light spills through a side window, and her hands move slowly, tying a ribbon, as the blurred blossoms remain still in the foreground for the full four seconds. No text.
常见错误
- 01
毫无意义的物体
前景随便放一盏灯，能增加纵深，却讲不出故事。要选一个与场景相关的近处元素，否则观众会疑惑它为什么在那儿。
- 02
挡住表演
如果前景在关键台词处挡住了脸，这个镜头就失败了。要带着道具实地走位排练，并调整机位高度或位置。
- 03
太清晰、太亮
一个明亮、锐利、靠近镜头的物体会抢走所有注意力。除非它就是重点，否则要用虚焦软化它，或者让它比演员暗一些。
