纪录片质感看起来像实录的剧情片
纪录片质感让虚构故事拥有真实报道的质地：手持摄影、现场光、跟随式取景、不那么精准的对焦。观众相信自己看到的是正在发生的事，而不是一场为他们设计好的戏。
别称观察式风格docu-style游击拍摄风格报道式风格
类型片视觉风格
为什么这样拍有效
这种风格适合那些真实感就是一切的故事：战争、灾难、犯罪、社会题材、历史事件。它制造紧迫感和临场感，让观众始终不安全，因为镜头看起来并不比观众知道得更多。它适合被卷入巨大体系中的人物：军人、救援人员、劳工、身处危机中的家庭。当赌注是真实的、戏剧应该像被经历过而不是被摆拍出来的时候，故事就配得上这种风格。它同样适用于更安静的剧情片，观察式的镜头会让细小的动作显得可信。
分镜表一行
- 景别
- 中景和近景，从行动中抓取画面
- 角度
- 平视，常被人或物半遮住
- 运动
- 手持，跟着动作走
- 镜头
- 变焦镜头，24mm到105mm
- 时长
- 长镜头，剪辑要让人觉得是抢拍下来的，而不是设计好的
把现场灯光打亮，给足自由度，让摄影师跟着动作走而不是踩点位，接受偶尔的虚焦或遮挡。
剧本
剧本里怎么写
剧本可以通过真实的行为和台词来支撑这种风格：人物互相抢话、对讲机杂音、流程细节、信息不完整。把事件写清楚，然后让它显得杂乱。不要在动作行里指挥镜头，也不要写“纪录片风格”这类字眼。具体做法，用几台机、留多少即兴空间，这些都要和导演商量，写进分镜表。
内景. 7号消防站，车库大厅 - 俄亥俄州代顿 - 日
警报声打断了一顿吃了一半的午饭。
达娜·科瓦尔奇克队长（40多岁）一边套上外套，一边看打印出来的警情单。三名消防员在她周围行动，没人指挥。
新兵拉沙德·米尔斯（22岁）掉了头盔，捡起来，接着往前走。
DANA
结构性火灾，两层楼，可能有人被困。米尔斯，跟我走。
参考片目
可在此片中看到
联航93号 (2006)
多台手持摄影机、现场光和快速调整取景，让重现的事件看起来像新闻直播画面。
拆弹部队 (2008)
凯瑟琳·毕格罗用手持和自然光拍摄战斗场面，让画面像随军战地记者拍下来的素材。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
把事件用真实可信的行为清楚写出来，ScreenWeaver 会自动把场景拆分成镜头。打开每个镜头，设置中景或近景取景、平视角度、手持运动和较长时长。标注每个镜头必须抓住的关键节拍。人物、场景和参考素材会在镜头之间自动延续，AI 预览有助于你确认即便取景松散，观众也能看懂动作走向。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Documentary look: handheld camera follows two adults, a woman in her forties and a man in his sixties, as they cross a Moroccan riad courtyard toward a tiled fountain, the frame bobbing slightly with each step and drifting a beat behind their motion. Framing stays loose and imperfect, cutting the woman off at the shoulder for a moment. Available daylight pours through the open roof only, no added lights, exposure shifting slightly as they move through shade and sun. The operator makes a quick manual refocus as the subjects pass close to the lens. No text.
常见错误
- 01
构图太完美
漂亮工整的构图会出戏。让摄影师去追逐动作，接受遮挡，避免那种明显设计过的镜头。
- 02
观众看丢了方向
没有空间感的混乱镜头会让观众困惑。先用一个较大的镜头建立空间关系,然后再让手持镜头乱起来。
- 03
布光太足
浓重的影视灯光会让场景显得摆拍。多利用窗光、顶灯和实用光源，只在曝光不够时才补光。
