低饱和度画面一个被抽走生气的世界
低饱和度画面压低所有颜色的浓度，留下灰色、橄榄色和褪色的棕调，同时保留一丝色相。观众感受到的是疲惫、失落，还有一个耗尽了能量的世界。
别称去色调褪色画面低饱和度调色抽色处理
色彩与影像风格
为什么这样拍有效
色彩在银幕上就是生命力，抽走大部分色彩，就是在告诉观众有什么地方出了问题。低饱和度的调色适合表现悲伤、抑郁、贫穷、战争、崩溃，以及一段艰难旅程漫长的中段。它能让未来显得被用尽，让当下显得停滞不前。它也能把故事中的某一条线索单独区分出来，让观众一看就知道自己在哪条线上。当绝望或疲惫是人物脚下的底色时，这种处理才站得住。留一点点颜色的余地，一条围巾、一簇火苗、一件孩子的玩具，它就会成为观众唯一能抓住的东西。
分镜表一行
- 景别
- 中景
- 角度
- 平视
- 运动
- 固定镜头
- 镜头
- 35mm
- 时长
- 5到10秒
先在美术和服装上把褪色的调性做出来，灰色、橄榄色、尘土棕，这样调色环节只需要把饱和度稍微往下拉一点，肤色也能保持人的质感。
剧本
剧本里怎么写
调色本身不该写进剧本，但催生这种调色的世界该写进去。写灰蒙蒙的天空、冷冰冰的房间、破旧的衣服、落满灰尘的一切，再写一件格外醒目的鲜艳物件。读者能感受到这个被抽干的世界，摄影指导也能读出这套色调。如果某条故事线要有独立的调性，可以在纸面上保持它的场景和天气一致，帮后期定调。饱和度数值和参考图放进look book。
内景 苏联式公寓 - 冬日早晨
暖气片滴答作响。窗户内侧结着霜。墙纸褪成了淡茶的颜色。
维塔乌塔斯（七十多岁）穿着大衣坐在厨房桌前，只戴着一只手套。
他儿子约纳斯（四十多岁）放下一盘黑面包和一罐红加仑果酱，那是屋里唯一的颜色。
维塔乌塔斯看着那罐果酱，看了很久。
VYTAUTAS
你妈妈做的。最后一罐了。
参考片目
可在此片中看到
人类之子 (2006)
全片几乎始终维持橄榄色和灰色调，让这个近未来的英国显得疲惫、脏乱、毫无希望。
末日危途 (2009)
废土景观几乎被抽走了所有色彩，只留下平淡的灰棕调，呼应父子这一路的绝望。
毒品网络 (2000)
索德伯格把俄亥俄线抽成冷冷的蓝灰色，让观众一眼就能把它和影片其他几条线区分开来。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
把那个破旧、灰蒙蒙的世界写进动作描述里，ScreenWeaver会自动把剧本拆分成镜头。打开每个镜头，设定景别、角度、运动方式和时长，再加上低饱和度的色彩备注和目标数值。人物、场景和关键道具会在镜头之间保持一致，那件唯一带色彩的物件也能一直待在它该在的位置，AI预览画面能帮你判断这一场该抽走多少生气。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Desaturated look: a static locked-off shot inside a small flower shop, framed at eye level on a middle-aged woman arranging white and pale pink roses at a wooden counter. The entire image is drained of color, skin tones a muted beige, the flowers a faint gray-pink, green leaves reduced to pale olive, walls flat gray. Soft, even overcast light comes through a large front window, casting no strong color cast and few shadows. The woman's hands move slowly, trimming stems with scissors, while the camera holds perfectly still for the full four seconds. No text.
常见错误
- 01
脸色发灰
整体拉低饱和度会让脸显得病态。除非病重或死亡正是你想表达的意思，否则要在调色时保护肤色。
- 02
只依赖后期调色
一个明亮的场景在后期抽色，看起来只会显得脏，而不是萧索。在美术和服装上就选用低饱和度的颜色，调色环节才能省一半力。
- 03
全片一个调子
整部电影都停在同一个低饱和度水平会显得单调。让希望到来时饱和度略微回升，失落加深时再压得更低，让色彩跟着故事走。
