视差镜头让空间呼吸起来的层次
视差镜头让摄影机穿越画面中的多层景物，近处的东西快速滑过，远处的几乎不动。观众感受到的是一个地方的体积，仿佛置身其中穿行，而不是在看一张照片。
别称视差横移多层次移动镜头Parallax shot
运镜
为什么这样拍有效
视差服务于沉浸感和发现感。穿过树丛驶向一片隐蔽的空地，沿着市集摊位滑向人群中的一张脸，掠过屋顶飘向一扇亮着灯的窗，这些层次在戏正式开始前就把观众拉进了这个世界。它适合表现惊奇、潜行、思念，以及一种躲在物件后面窥视的感觉。在动画里，它能把平面的画稿变成一个真实的地方。当空间本身承载着意义，当故事需要观众跨过某道门槛，或者当一个角色正被人从掩体后面观察，前景就变成了藏身之处，这时候视差镜头才用得其所。
分镜表一行
- 景别
- 大全景
- 角度
- 平视
- 运动
- 沿前景树干横移穿过，朝主体推进
- 镜头
- 35mm 到 50mm
- 时长
- 6 到 8 秒
在摄影机运动路径上布置至少三层纵深，让远处背景层中的主体保持清晰对焦，这样前景滑过时，观众的视线始终有一个落点。
剧本
剧本里怎么写
视差属于摄影和美术设计层面的选择，标准格式剧本里没有专门的写法。编剧能把控的是世界的层次感。按摄影机会经过的顺序去写前景、中景和背景：树枝、栅栏、更远处的一个人影。动作描述里给出两三个具体的层次细节，就足够让导演和美术有东西可用。在动画剧本中，如果这一页同时也是制作文件，简短标注一句分层纵深是可以接受的。
外景 - 拉普兰针叶林 - 傍晚
积雪压弯的树干一株接一株，在低垂的阳光下显出暗影。
树干之间，一道铁丝网在冰层下垂陷。
铁丝网之后，白色的空地上，艾拉·卢卡里（12岁）跪在一头被铁丝缠住的小驯鹿旁，用赤裸的手指解着结。
她僵住了。树林后方某处，一辆雪地摩托的引擎在空转。
参考片目
可在此片中看到
老磨坊 (1937)
迪士尼的多层摄影机滑过芦苇、飞鸟和老磨坊的多层手绘画稿，近处元素比远处滑动得更快。
木偶奇遇记 (1940)
开场镜头掠过一座手绘小镇，屋顶、街道和窗户各自以不同速度移动，一路靠近杰佩托的家。
小鹿斑比 (1942)
影片开场缓缓深入一片由树干、树叶和薄雾层层叠加而成的森林，让手绘的林地有了深邃、生动的体积感。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在动作描述里写清楚这个地方的层次，近景、中景、远景，ScreenWeaver 会自动把这场戏拆解成镜头。打开建立镜头的设置，把景别设为平视大全景，选择横移或推进运动，时长设为六到八秒。场景和参考图会在各个镜头之间保持一致，所以切到近景时，森林或街道依然是同一个样子。用 AI 预览片检查一下纵深效果。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Parallax shot: inside a laundromat at night, the camera trucks smoothly left to right on a slider at a steady pace. In the foreground, a row of spinning washing machines close to the lens streaks past quickly, coin slots and dials briefly catching the light. In the midground, a woman in her 50s folds towels at a counter, drifting past at a moderate speed. In the deep background, a wall of dryers and a flickering neon open sign glide by slowly. Cool fluorescent light overhead, warm neon glow from the sign, damp linoleum floor reflecting both. No text.
常见错误
- 01
前景空无一物
在一片开阔空间里移动摄影机，如果没有近处的物体，几乎看不出视差效果。要在镜头前放置或找到一个近处的东西，哪怕失焦也行，这样纵深感才看得出来。
- 02
前景过于杂乱
如果近处的物体占满画面，主体就会被遮没，运动镜头就变成了一片模糊。层与层之间要留出空隙，让落点在整个镜头里始终清晰可辨。
- 03
径直朝主体推进
沿镜头轴线正面推进，几乎不会产生横向位移。视差效果在横移或斜向运动中最强，所以要让运动路径斜穿过各个层次。
