沙尘暴当大地本身发起攻击
一场沙尘暴用风卷起的沙尘填满画面，从远处滚滚而来的沙墙，到把人物困在其中的致盲雾障。观众会感到大地变得凶险，世界骤然缩小到几米之内。
别称沙暴扬沙黑风暴
氛围与天气
为什么这样拍有效
沙尘暴是把天气当反派来用。远远看去，逼近的沙墙预示灾难，逼人物做出选择：逃、躲，还是硬闯。一旦身处其中，故事就收窄成生存、触觉和声音，因为眼睛已经不管用了。它能表现危险、震撼、迷失、失散，以及人在天地面前的渺小。当人物本已脆弱、迷路、精疲力竭或彼此对立时，用沙尘暴最有效，它能把困境变成实实在在的physical压力。它还能用来遮掩：追兵、逃脱、一场背叛，只有等沙尘落定才现出真相。
分镜表一行
- 景别
- 沙墙逼近用大远景，进入风暴后用中景和近景
- 角度
- 平视或低角度，让沙墙在人物头顶升起
- 运动
- 逼近段落用固定机位，风暴内部用手持
- 镜头
- 拍沙墙用长焦，风暴内部用24mm到35mm并加防护镜片
- 时长
- 每个镜头4到8秒
封住机身接缝，保护剧组人员的眼睛和呼吸道，靠近演员时用鼓风机配合安全沙尘材料。
剧本
剧本里怎么写
沙尘暴是一个剧情事件，写的时候要直白。写它如何逼近，人物做了什么，它又夺走了什么：道路、地平线、彼此的视线。不要在剧本里写鼓风机、沙尘种类、镜头防护或视效这类技术细节。一句“地平线变成褐色，开始移动”就够了。规模、安全预案，以及实拍与数字特效的配比，留给分镜表去解决。
外景，B1公路加油站，纳米比亚，下午
一台加油机，一间铁皮小屋，一辆引擎盖掀开的皮卡。
约翰内斯·豪菲库（60多岁，机修工，手臂上全是油污）直起身，望向南方。
地平线变成了褐色，而且在移动。
游客埃尔莎·诺德格伦（30多岁，晒伤）举着手机继续拍，脸上带笑。
JOHANNES
进去。现在就进去。手机也放下。
参考片目
可在此片中看到
疯狂的麦克斯：狂暴之路 (2015)
一堵高耸的红色风暴吞没了战车车队，靠实拍沙尘和鼓风机搭建而成，因此显得庞大而具威胁性。
沙丘 (2021)
厄拉科斯星上风卷沙尘不断压低能见度，星球的危险靠空气本身传达，而不是靠台词说明。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在动作描述里写清风暴的逼近和人物的反应，ScreenWeaver会自动把这场戏拆解成镜头。逼近镜头设为大远景加固定机位，再把风暴内部的镜头设为近景、手持、时长更短。人物和场景会在镜头间自动延续，景观保持一致。用AI预演来判断规模和节奏，再交给制作组去规划特效。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Sandstorm. In a vast desert, a huge wall of orange sand rolls across the dunes toward a lone camel rider wrapped in a scarf; the wind whips sand across the frame, the sun turns into a pale disc behind the dust and visibility drops as the storm swallows the rider. Wide shot, epic, realistic. No text.
常见错误
- 01
风暴中的脸太干净
如果人物在沙尘暴里依然清爽干净，观众就不会相信这场戏。要给皮肤和衣服加上沙尘，眼睛眯起，嘴巴遮住，能见度降低。
- 02
缺少规模感
只拍近景的风暴不过是一阵风。至少要有一次远远展现沙墙的镜头，加一个小物件或小人影做比例参照，然后再扎进风暴里。
- 03
设备没做防护
细沙几分钟内就能钻进镜头、云台和电子设备。要用防雨罩、密封机身、保护滤镜和吹尘器，并预留清理设备的时间。
