望遠圧縮すべてが押し合っている
望遠圧縮とは、遠くから望遠レンズで撮ることで生まれる奥行きの潰れのことだ。実際には離れているものが、画面上ではぴったり重なって見える。観客は圧迫感、密集感、閉じていく世界を感じる。あるいは、どれだけ進んでも届かない距離感を感じる。
別名レンズ圧縮パースペクティブ圧縮前後距離の圧縮
レンズと光学
スクリーン上で効く理由
圧縮は空間を圧力に変える。群衆は人の壁になる。街のスカイラインが人物の肩にのしかかる。背景の脅威が、手前の主人公と同じ大きさに見える。開けた場所での閉塞感、戦闘の混乱、都市に閉じ込められる感覚、そして前へ進んでもどこにも辿り着けない場面に効く。地理的な位置関係より「重さ」を伝えたいとき、この技法が生きる。世界が密集しすぎている、近すぎる、あるいは人物を通してくれないほど無関心だと観客に感じさせたいときだ。
ショットリストの一行
- サイズ
- ミディアムショットからフルショット
- アングル
- アイレベル、群衆や通りの軸線上に正対
- movement
- 固定、あるいは被写体を追う緩やかなパン
- レンズ
- 200mmから400mm
- 尺
- 4秒から10秒
この効果は焦点距離だけでなく撮影距離から生まれる。何層も奥行きが連なる場所でカメラを遠くに下げ、望遠レンズでフレーミングして重ねる。
脚本
脚本上での書き方
圧縮は光学的な結果であって、脚本の用語として書くものではない。脚本家が書くべきは、その効果が生む画そのものだ。道を端から端まで埋める群衆、巨大に見える太陽の前の人影、走っても走っても近づかない人物。言葉は物語世界の中に留める。監督を兼ねるなら、ショットリストにレンズと撮影距離を書き込む。この効果はカメラをどれだけ遠くに置けるかで決まるからだ。
EXT. 市場通り - 昼
祭りの週。マリーゴールドの花輪、太鼓の音、寺院へ向かう人の川。
プリヤ・ナイール(30代、レインコートの下に病院の白衣)は、その流れに逆らって進む。
肩、肘、彩色された象の山車。前方の顔はどれもみな、次の顔に押し付けられているように見える。
彼女は携帯を確認する。残り4パーセント。それでも進み続ける。
PRIYA
すみません。お願いします。すみません。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
前景、被写体、背景の複数のレイヤーを、ほぼ同じ大きさで、隙間なく重なるように描く。建物や太陽、群衆といった背景要素を被写体に対して不自然に大きく見せる。俯瞰図では、カメラを実空間で大きく離した位置に置き、レイヤーが実際には広がっていることを示す。カットの下に焦点距離と撮影距離を書き添える。
組み合わせると効く技法
同じ場所を、まず広角で人と人の間に間隔がある近距離のショットで見せる。次に圧縮ショットに切り替えると、空間が一気に潰れ、観客はその瞬間に圧迫感を受け取る。
トラッキングショットは、通常のパースペクティブで人物と一緒に空間を移動する。そこから望遠で圧縮した進行の様子に切り替えると、実際にはほとんど進んでいないことが見えてくる。
参考作品
この技法が使われている作品
卒業 (1967)
遠くから望遠で撮られたことで、教会へ走るベンジャミンの姿は道が潰れて見え、その場で足踏みしているように見える。
アラビアのロレンス (1962)
極端な望遠が砂漠と立ち上る熱気を圧縮し、オマー・シャリフの騎手は手を伸ばせば届くほど近く見えながら、決して近づいてこない。
七人の侍 (1954)
雨に濡れた最終決戦で、黒澤は望遠レンズを使い、騎馬武者、村人、雨、泥を密な層に押し込み、村を混沌で満たした。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
アクション行に群衆や圧迫感、終わりのない疾走を書き込めば、ScreenWeaverが脚本を自動でショットに分解する。圧縮させたいショットを開き、フレーミングを設定し、アングルは空間の軸線上でアイレベルに保ち、固定または緩やかなパンを選び、時間を設定する。望遠レンズと撮影距離を書き添える。ロケーションはショット間で引き継がれ、AIプレビジュアライゼーションで潰れた画と広角のカバレッジを見比べられる。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
Telephoto compression: a locked-off shot filmed with a 200mm lens from across a boxing gym, camera positioned far from the action so the long focal length flattens depth, placing a boxer hitting a heavy bag in the foreground on the same visual plane as rows of sparring boxers in the background, who appear unnaturally large and close despite being many feet away. Shallow depth of field softens the background slightly while the foreground stays sharp, hard gym lighting glinting off sweat, dust hanging in the compressed air between planes. No text.
よくある間違い
- 01
下がらずにズームするだけ
圧縮は撮影距離から生まれる。近距離から望遠を使っても、単なるタイトショットにしかならない。カメラを遠くまで下げ、それから望遠でフレーミングする。
- 02
重ねるものがない
被写体が一人だけで背景が空っぽだと、効果は消える。レンズの軸線上にレイヤーを置く。人、電柱、車、看板、木々などだ。
- 03
位置関係が分からなくなる
潰れた空間は実際の距離を隠してしまうため、観客が人物の位置関係を追えなくなることがある。全体の配置が分かる広いショットを最低一つ入れてカバーする。
