スプリットディオプター二つの面、一つの緊張
スプリットディオプターは、レンズの前に半円形の凸レンズを重ねて置く技法だ。フレームの片側は極端に近くにピントが合い、もう片側は遠くにピントが合う。手前の人物と奥の出来事が同時にくっきり見え、両者の間に不自然な引力が生まれる。
別名ディオプターショットsplit dioptersplit focus
レンズと光学
スクリーン上で効く理由
スプリットディオプターはこう語る。この二つはつながっている、両方を見ろ、と。手前の顔と、その背後に潜む脅威。デスクの上の手がかりと、それを仕掛けた人物。クロースアップの恋人と、戸口に立つ恋敵。サスペンス、被害妄想、皮肉、ドラマの緊張に効く技法だ。観客が登場人物より先に真実を知っているときに特に効く。人の目は本来そんな見方をしないから、映像はどこか歪んで見え、その違和感が不安を生む。二つの面の関係そのものがシーンの核心であり、カットや フォーカスの移動ではその結びつきが切れてしまう、そんなときにこの技法を使う価値がある。
ショットリストの一行
- サイズ
- 手前はクロースアップ、奥はミディアムショット
- アングル
- アイレベルかやや低め
- movement
- 固定
- レンズ
- 35mmか50mm、+1または+2のスプリットディオプターを併用
- 尺
- 4〜8秒
ディオプターのボケた境界線を、ドア枠や柱、暗い部分など、セットの縦の線に沿って隠す。俳優がその線をまたがないよう立ち位置を決める。
脚本
脚本上での書き方
脚本に「スプリットディオプター」と書いてはいけない。同じアクション行に、二つの要素とその関係を書くこと。人物の近くにあるものと、その同じ瞬間に背後で起きていることだ。「彼女の背後で、気づかれずに」「同時に、奥では」で十分伝わる。それだけで監督は両方を一つのフレームに収める根拠を得る。ディオプターの選定、分割線の位置、それぞれのピント距離はショットリストと絵コンテで決める。
INT. チェスクラブ - 夜
古い名手たちの肖像画。どの卓にも紅茶のグラス。
ニノ・カパナゼ(14)は盤に屈み込み、自分のキングのすぐ近くで計算を巡らせている。
はるか後ろの窓辺で、コーチのレヴァン(50代)が対戦相手の父親から封筒を受け取り、上着に滑り込ませる。
ニノがクイーンを動かす。顔を上げない。
NINO
チェック。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
フレームを、ディオプターの境界にあたる縦か斜めの薄い点線で分割して描く。片側に近い人物を大きく鮮明に、もう片側に遠い人物を小さく同じく鮮明に描く。境界線に沿って柔らかいボケの帯を薄く描き、それをセットの何で隠すか書き添える。ディオプターの強さ、それぞれの側のピント距離、そして二人を結びつける要素をメモする。
参考作品
この技法が使われている作品
殺しのドレス (1981)
ブライアン・デ・パルマがスプリットディオプターを自らの署名的手法とした。近くの物体と遠くの手がかりを同じフレームで等しく鮮明にし、被害妄想を一つの画面の中で高めていく。
キャリー (1976)
デ・パルマは、手前の反応と、そのはるか後ろで起きる出来事を対峙させ、観客の不安を二つの面で同時に育てる。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
同じアクション行に手前と奥の要素を書けば、ScreenWeaverが自動でシーンをショットに分解する。そのショットを開き、フレーミングで両方の人物を収めるよう設定し、アングルを選び、movementは固定のまま、二つの面をしっかり見せられる長さのdurationを設定する。スプリットディオプターのメモを加える。人物はショットからショットへ引き継がれるので、両者の見た目は一貫し、AIによるプレビジュアライゼーションで境界線が構図のどこに落ちるかを事前に確認できる。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
Split diopter shot in a busy ramen kitchen: a line cook's hands chopping scallions fill the extreme foreground in sharp focus, four feet from the lens, while the head chef shouting orders at the pass stays equally sharp fifteen feet back near the steaming broth pots. A faint soft blur seam runs vertically along the edge of a hanging pot rack between them, invisible against the metal shelf. The camera stays locked off, steam drifting through both planes, no rack focus, no drift. No text.
よくある間違い
- 01
境界線が見えてしまう
何もない背景の上では、二つの面の間の柔らかいボケの帯が目立ってしまう。セットの縦の要素に合わせて隠さないと、観客はすぐに仕掛けに気づいてしまう。
- 02
俳優が分割線をまたぐ
人物がディオプターの境界線を歩いて越えると、ピントがボケてまた合う、その動きが目立ってしまう。それぞれの人物が自分の側に留まるよう演出を組むこと。
- 03
二つの面に関係がない
関係のない二つの鮮明な対象が並んでいるだけでは、単に奇妙に見える。脅威、秘密、反応など、物語上の結びつきが必要だ。
