ヌーヴェルヴァーグ型を破って、生きている実感を撮る
ヌーヴェルヴァーグは1950年代末から60年代にかけて、若い監督たちが実際の街角で軽量カメラと自然光を使い、古典的な編集の規則を壊した遊び心のある編集で撮った運動である。観客は若さの自由さ、苛立ち、その場の即興性を肌で感じる。
別名Nouvelle Vagueゴダール風レフトバンク映画
ジャンルのルック
スクリーン上で効く理由
この様式は落ち着かない人物たちに向いている。喋りすぎる恋人たち、漂う若者たち、はっきりした目的を持たない反抗者たち。プロットより瞬間を、行動より会話を重んじ、前触れなく空気が変わる。ジャンプカット、カメラへの直視、唐突な脱線が観客に「これは映画である」という意識を絶えず持たせ、その意識自体が快感になる。人物が現在形で生き、街が遊び場となり、たとえ十本目の作品であっても監督が一本目のような熱量を求めるとき、この画づくりは物語にふさわしいものとなる。
ショットリストの一行
- サイズ
- ミディアムの二人ショットとクローズの単体ショット
- アングル
- アイレベル、ラフでカジュアルに
- movement
- ハンドヘルド、または街を流れるトラッキング
- レンズ
- 広角から標準、25mmから50mm
- 尺
- 尺は可変。長い会話の中にジャンプカットを仕込む
実際のロケーションで自然光を使って撮影し、俳優が自由に動ける余白を残し、編集で継続性をあえて崩して遊ぶ。
脚本
脚本上での書き方
書くべきは技法ではなく精神だ。ヌーヴェルヴァーグ的な脚本はテンポよく進み、気分が急に変わり、登場人物はコーヒーを片手に哲学を語り、思いつきで行動する。ト書きは軽く、台詞は遊び心を持たせ、時に矛盾していてもいい。ジャンプカットやフリーズフレームを準備稿に書き込む必要はない。ただしフリーズフレームが作品やシークエンスの締めくくりとして本当に効果を持つ場合は例外だ。編集の遊びは監督の領分であり、それはショットリストと編集の中で作られるものだ。
INT. コインランドリー - プラトー・モン=ロワイヤル、モントリオール - 夜
乾燥機が二台回っている。隅で誰も見ていないピンボール台の光が点滅している。
クレール・ボードワン(22歳、借り物の男物コート)が、自分のものではないシャツをたたんでいる。
マチュー・ラングロワ(24歳、火のついていないタバコ)は隣の機械に腰かけ、彼女の星占いを声に出して読んでいる。
MATHIEU
今夜、君は男を捨てるって書いてある。
CLAIRE
なら、その前に見つけないとね。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
コマはラフに素早く描く。同じアングルから人物の位置を少しずつ変えた数コマを描き、「ジャンプカット」と書き込む。背景はスタジオセットではなく実際の街並みにする。ハンドヘルドは波線の矢印、歩道沿いのトラッキング移動は直線の矢印で示す。カメラ目線があれば目のマークを付ける。各コマの下に光源(窓、街灯、太陽)を書き添える。
参考作品
この技法が使われている作品
勝手にしやがれ (1960)
ジャン=リュック・ゴダールは連続する会話の途中を切り取り、そのジャンプカットが運動全体で最も有名な技法となった。
大人は判ってくれない (1959)
フランソワ・トリュフォーは実際のパリの街をハンドヘルドで、自然光の下で撮影し、この様式を決定づけた生々しく親密なトーンを作った。
突然炎のごとく (1962)
トリュフォーはフリーズフレーム、ホワイトパン、無造作なフレーミングを使い、三角関係の恋愛に個人的な日記のような落ち着かないエネルギーを与えている。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
軽いト書きと生き生きとした台詞でシーンを書けば、ScreenWeaverが自動的にショットへと分解する。各ショットを開き、ラフなアイレベルのフレーミング、ハンドヘルドやトラッキングの動き、尺を設定する。長い会話を同じアングルから複数のショットに分けて、ジャンプカットの計画を立てる。人物とロケーションはショットをまたいで引き継がれるので、街並みと二人の関係性は一貫したまま保たれ、AIプレビジュアライゼーションでこの遊び心あるリズムがどう見えるかを試すことができる。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
French New Wave style, handheld 16mm camera moving with a person's shoulder through a crowded night market in Taipei, black and white, grainy, slightly unsteady frame that drifts and reframes on its own as stalls, steam and blurred neon shop signs pass close to the lens. Natural available light only, exposure shifting subtly between bright stalls and dark alley gaps, focus loosely following a young woman walking fast between vendors, her face catching light only in glimpses. No text.
よくある間違い
- 01
意味のないジャンプカット
ただテイクを無作為に切ってもヌーヴェルヴァーグにはならない。ジャンプは時間を圧縮し、気分や人物の落ち着かなさを反映し、意図あって選ばれたものに見えるべきだ。
- 02
即興性を欠いた様式模倣
過剰にリハーサルされた演技と完璧に制御された照明は、新鮮さを殺してしまう。偶然の出来事、本物の通行人、自然な反応が入り込む余地を残すこと。
- 03
オマージュの過剰
ボーダーシャツ、タバコ、パリのカフェを真似するだけでは、様式が単なる衣装になってしまう。借りるべきは自由さであり、それを自分の街、自分の人物に当てはめること。
