三分割法中心を外すことで生きてくる
三分割法は、縦横それぞれ二本の線でフレームを分割し、被写体や目、水平線をその線上に置く手法だ。中央に置かないことで、画面は安定しながらも硬直しない。観客は空いた余白もまた物語の一部として読み取る。
別名サードルールグリッド構図三分割ライン
コンポジション
スクリーン上で効く理由
三分割は画面構成の基本文法であり、その物語的な価値は残り三分の二に何を置くかで決まる。左三分の一に旅人を置き、右に開けた道を配せば旅の予感が生まれる。右三分の一に母親を置き、左に空いた椅子を配せば不在が漂う。この構図は、日常の会話、到着の場面、人物を小さく見せる風景、そして人物の顔と同じくらい周囲の世界が意味を持つ静かな瞬間に力を発揮する。人物の横の空間が意味を持つときにこそ、意図的な三分割フレームは効いてくる。
ショットリストの一行
- サイズ
- ワイドショット
- アングル
- アイレベル
- movement
- 固定
- レンズ
- 35mm
- 尺
- 4~6秒
三分割グリッドを表示し、水平線を下側の線に、被写体を左側の縦線に置く。彼女の視線は開けた三分の二側へ向ける。
脚本
脚本上での書き方
脚本に「三分割法」と書いてはいけない。これは撮影上の習慣であり、物語上の出来事ではないから、読者には何も伝わらない。書くべきは人物とその周囲の空間との関係だ。広い平原に立つ小さな人影、長いテーブルの端に座る男、視界の大半を占める空。監督がそれを三分割のフレームに翻訳してくれる。グリッドの配置指定はショットリストと絵コンテに残しておく。それを必要とするのは撮影担当者だ。
EXT. 塩の大地 - 夜明け
地平線まで続く白い平原。空が世界の大半を占める。
ルフィナ・キスペ(60代、毛糸の帽子、測量用三脚を肩に担ぐ)が、その縁を歩いている。
彼女が止まる。三脚を据える。太陽がまだ昇っていない東を見る。
何マイルも他には何もない。彼女はそれを喜んでいる様子だ。
RUFINA
(独り言のように)
まだ平らだ。まだ私のものだ。
絵コンテ
絵コンテでの見せ方
スケッチを始める前に、パネルに薄く三×三のグリッドを描く。水平線を横の一本に合わせ、被写体は縦線と横線が交わる点に置く。空いた三分の二には斜線や文字で何が入るかを示す:空、道、空いた椅子。人物の視線には小さな矢印を添え、どちら側を開けておくか撮影担当者に伝える。パネルの下にレンズ、カメラの高さ、尺を書き添える。
組み合わせると効く技法
シーンの間はずっと人物を三分割の位置に置き、決定的な瞬間に真ん中へ切り替える。中央への突然の移動が、何かが定まったことを観客に伝える。
エクストリームワイドで人物を空や大地を背に低い三分割ラインに置いて始め、同じ配置を保ったまま寄っていく。地理と人物の結びつきが保たれる。
参考作品
この技法が使われている作品
アラビアのロレンス (1962)
デヴィッド・リーンと撮影監督フレディ・ヤングは、一人の騎手をフレームの三分の一に置き、残りを砂漠の地平線で埋め尽くすことで、その小さな存在感を際立たせる。
ブレードランナー 2049 (2017)
ロジャー・ディーキンスは巨大な建造物を背景に、人物をグリッド上で中心から外して配置することが多く、都市が人間を圧倒しているように見せる。
ScreenWeaver
ScreenWeaverで設定する
人物の周囲の空間をアクション行に書き込めば、ScreenWeaverがシーンを自動的にショットへ分解する。ショットを開き、フレーミングをワイドショットかミディアムショットのアイレベルに設定し、動きは固定かスローに保ち、空いた三分の一が伝わる尺を選ぶ。絵コンテのフレームでは被写体を中心から外して配置する。人物とロケーションはショットをまたいで引き継がれるので配置が一貫し、AIプレビジュアライゼーションで撮影前にバランスが機能しているか確認できる。
無料で書き始めるこのクリップのプロンプト
これはページ上部のクリップをレンダリングした、そのままのプロンプトだ。カメラと光の記述は残し、主体と場所だけを変えればいい。
Rule of thirds: a static wide shot on a Parisian rooftop at dusk, a woman in her fifties wearing a wool coat stands on the right third of the frame, facing left toward open sky, her body aligned with the vertical grid line and her eyes near the upper right intersection. The left two-thirds of the frame hold the Eiffel Tower silhouette and a soft orange sky, with zinc rooftops receding into the lower third. The camera does not move, the woman remains still, only a faint breeze stirs her coat and distant smoke rises from a chimney. No text.
よくある間違い
- 01
何も入っていない三分割
被写体を三分割の線上に置くのは、残りの空間に役割があるときだけ効果を発揮する。何もない壁が画面の三分の二を占めていれば、それは意図ではなく単なる構図の失敗に見える。
- 02
視線が逆方向を向いている
右三分の一に置いた人物が右端の方を見ていると、窮屈で不自然に見える。その圧迫感を狙っているのでなければ、視線は開けた側へ流すべきだ。
- 03
すべてのショットに使ってしまう
すべての場面で三分割を使うと、映画全体が一つのリズムに平坦化してしまう。センター構図、タイトなクロースアップ、あえて不均衡なフレームなど、必要な場面ではグリッドを崩すべきだ。
