結論から言うと： 標準的な脚本（ハリウッド式スクリーンプレイ）の書式は、USレターの用紙にCourier 12pt、左余白1.5インチ（約3.8cm）、ほかの辺は1インチ（2.5cm）、柱（シーン見出し）は大文字（INT. KITCHEN - DAY）、ト書きは現在形でページの幅いっぱいに、役名は左から3.7インチ（9.4cm）に大文字で、その下に台詞を狭い列で書きます。1ページはおよそ1分です。下の早見表に全要素をまとめました。間違えればリーダーは気づきます。プロデューサーも気づきます。台詞を1行読む前から素人っぽく見えてしまうのです。だからルールは知っておく必要があります。二度と考えずに済むようにすることが唯一の目標だとしても。
このガイドが扱うのは、海外のコンクール、国際共同製作、配信プラットフォームで標準になっている横書きの英語圏書式です。日本の縦書き・ペラ書きの脚本については、後半の「日本の脚本書式との関係」で触れます。
早見表：脚本書式のすべて
標準的な米国式の書式設定です。一度設定すれば（あるいは自動で適用してくれるソフトを使えば）、すべての要素が読み手の期待どおりの場所に収まります。
| 要素 | 左余白 | 幅／右端 | スタイル |
|---|---|---|---|
| ページ | 左1.5"、右1" | 8.5" × 11"、約55行 | Courier 12pt |
| 柱（シーン見出し） | 1.5" | 全幅 | すべて大文字（INT./EXT. 場所 - DAY） |
| ト書き | 1.5" | 7.5"まで（幅6"） | 通常の大小文字、現在形 |
| 役名 | 3.7" | 該当なし | すべて大文字 |
| 括弧書き（ト書き的指示） | 3.1" | 幅約2" | （小文字で短く） |
| 台詞 | 2.5" | 6"まで（幅約3.5"） | 通常の大小文字 |
| 転換 | 右寄せ | 該当なし | すべて大文字（CUT TO:） |
| ページ番号 | 右上 | 上端から0.5" | 後ろにピリオド |
この書式の1ページは、上映時間のおよそ1分にあたります。無料の脚本の上映時間計算機で自分の脚本を確かめ、タイトルページメーカーで正しい表紙を作れます。
このガイドでは、譲れない技術仕様を扱います。Courier Prime（またはCourier 12pt）、余白、柱、そして2026年に業界が期待する書式の骨格です。各ルールがなぜ存在するのかも説明します。「そういうものだから」ではなく、タイミング、読みやすさ、制作という実際的な理由です。読み終えるころには信頼できる参照先が手に入り、書式を自動で処理して物語に集中させてくれるツールが、本気の書き手の標準になりつつある理由もわかるはずです。
「脚本 書き方 フォーマット」「スクリーンプレイ 書式」と検索してたどり着いたけれど、まだ構成表の段階なら、まずアイデアから初稿までを読んでください。あとで切るシーンの余白を磨かずに済みます。フェローシップ的な明快さの期待値（入選の約束ではありません）は、Academy Nicholl Fellowships in Screenwritingの公開された審査基準にまとめられています。
脚本書式が存在する理由（伝統を超えて）
脚本の書式は、細かいことにうるさい委員会から生まれたのではありません。制作から生まれました。標準書式の脚本1ページは、上映時間のおよそ1分に相当します。この目安があるから、ラインプロデューサーや助監督は撮影を組めるのです。ページ数を読めば、日数と予算の使える見積もりが出ます。余白や文字の大きさをいじれば、この対応関係は崩れます。「90ページ」の脚本が実は110分かもしれないし、75分かもしれない。いきなり、予算モデルを壊した脚本家になってしまいます。
書式は共通言語もつくります。読み手が INT. COFFEE SHOP - DAY を見れば、室内、場所、時間帯が瞬時にわかります。台詞の上に大文字の役名があれば、探さなくても誰が話しているかわかります。一貫性があるから、監督、俳優、各部署の責任者の誰もが、文書をすばやく読み解けるのです。時間がお金の業界では、約束事を守る脚本が、流し読みではなくちゃんと読まれる脚本です。
書式は、あなたの物語と、それを映画に変える機械とのあいだのインターフェースだ。
つまり「退屈な」ルールは恣意的なものではありません。物語と、それを映画やドラマに変える機械とのインターフェースです。一度覚えれば、ずっと手で適用し続けることも、代わりに適用してくれるソフトを使うこともできます。どちらにしても、正しい形を知っている必要があります。
もう1つ。書式は信頼を生みます。開発担当者やコンクールの審査員が、1行目から正しく見える脚本を受け取れば、書き手はわかっている人だと考えます。余白の間違い、混ざった書体、ばらばらの柱を見れば、その逆を考え、その思い込みがすべてのページの読み方に影を落とします。書式を正しくすることは、次の段階に進む準備ができていると伝える、いちばん手間のかからない方法です。
書体：Courier 12pt、そして2026年でもそれが大事な理由
業界標準は、12ポイントの等幅のセリフ書体です。Courierが古典で、Courier Primeはやや読みやすい現代版（画面での字間と鮮明さが改善）で、多くのスタジオやフェローシップで好まれるようになりました。今も「Courier」そのものを期待する読み手もいます。募集要項に「Courier 12pt」とあればそれに従いましょう。指定がなければ、Courier Prime 12ptが安全でプロらしい既定値です。
なぜ等幅なのか
等幅とは、すべての文字が同じ横幅を占めるということです。この予測しやすさが、1ページ1分のルールを信頼できるものにしています。プロポーショナル書体（TimesやArialなど）は文字によって詰めたり広げたりするので、ページ数が言葉選びや句読点で変わってしまいます。Courier（またはCourier Prime）なら、ト書きの詰まったページも台詞のまばらなページも、物理的にほぼ同じ場所を占めるので、ページ数が長さの意味のある目安であり続けます。
もう1つ理由があります。脚本は何十年もCourierで書かれてきました。読み手はそれに慣れています。書体を変えても革新的には見えず、書式を知らない人に見えるだけです。12ptを守りましょう。シーンを1つ押し込むための11ptも、ページ数を稼ぐための14ptもなし。どちらの小細工も見抜かれ、嫌われます。
早見メモ： 書体はCourierかCourier Prime。サイズは12pt。代用はなし。ツールを比べているなら、2026年のまともな脚本ソフトはどれも最初からこれを固定しているので、考える必要はありません。
余白：見えない骨格
標準の脚本の余白は、1ページ1分という結果を生み、綴じしろとメモの余地を残すように設計されています。間違えれば、中身が完璧でも脚本はどこかおかしく見えます。
ページの余白
左余白は1.5インチ（3.8cm）。右余白は1インチ（2.5cm）、ハウススタイルによっては1.25インチ。上下はふつう1インチ。左が広いのは3穴パンチのためで、右が狭いのは台詞もト書きも行の端まで届くことがまれだからです。暗記する必要はありません。必要なのは、それを適用してくれる道具です。ワープロで手作業で余白を設定するのは間違いのもとで、専用ソフトが最初から正しくやってくれる以上、不要です。
要素ごとの余白
要素の種類ごとに、横の位置が決まっています。柱は左余白（1.5"）から始まります。ト書きは1.5"から約7.5"まで（文字幅はおよそ6"）。役名は中央か、左から約3.7"（基準により異なる）。台詞は両側から字下げされ、ふつうは左から2.5"、右から2.5"（または2"と2"）で、幅約3.5"〜4"の列になります。括弧書きは台詞の列の中で、さらに少し字下げします。転換（CUT TO:、FADE IN. など）は右寄せか、決まった位置（左から約7"で終わるなど）に置かれることが多いです。
正確な数字はスタジオやコンクールによって少し違います。要は、精密な格子があるということです。素人の脚本は、ばらばらの字下げ、広がりすぎた台詞、揃わない柱で正体がばれます。プロの脚本が均一に見えるのは、ソフト（または書き手）が格子を正しく適用しているからです。
柱（シーン見出し）：INT、EXT、そのほか
柱は、英語で「スラッグライン」とも呼ばれ、読み手に今どこで、いつなのかを伝える行です。読み手が最初に目を走らせるものの1つで、間違えると脚本を読んだことがない人に見えます。
基本の構造
標準の形は INT. 場所 - 時間 または EXT. 場所 - 時間 です。INTは室内、EXTは屋外。両方にまたがる空間（窓を開けた車など）にはINT./EXT.を使うこともあります。場所は短く明快な名前に。COFFEE SHOP、MARIA'S APARTMENT - BEDROOM、HIGHWAY 101。時間はふつうDAYかNIGHTで、意味があるときはLATER、MOMENTS LATER、SAME、CONTINUOUS、具体的な時刻（3:47 AM）も使えます。
大文字と句読点
柱はすべて大文字で書き、最後にピリオドはつけません。場所と時間のあいだはハイフンで区切るのが一般的で、大事なのは統一することです。下位の場所（MARIA'S APARTMENT - BEDROOMなど）は、スペースとハイフンで親の場所と区切ります。
CONTINUEDとLATER
別のシーンを挟んで同じシーンに戻るとき、次のページの柱の下にCONT'Dと書いて同じシーンだと示す書式もあります。今の実務では、柱のCONT'Dをやめ、時間が飛ぶならLATERやMOMENTS LATERを、すぐにつながるなら何も書かない書き手やプロデューサーが多くなっています。コンクールやスタジオによって違うので、迷ったら自分のジャンルの実際に製作された脚本のスタイルに従いましょう。鍵は、脚本の中で統一することです。
柱は制作の内訳（香盤）の背骨でもあります。すべての柱がスケジュールと予算の1項目になります。あいまいでばらばらな柱（「SOME PLACE - DAY」と「INT. DINER - DAY」）は内訳を難しくします。明快で統一された柱は、脚本が下流でどう使われるかをわかっている人に見せてくれます。
ト書き、役名、括弧書き、転換
柱の下に、シーンの本体が来ます。ト書き（描写）と台詞、そしていくつかの補助的な要素です。
ト書き
ト書きは、見えるものと聞こえるもの、つまりカメラがとらえるものの描写です。通常の大小文字で、現在形で、左余白（柱と同じ）からト書きの右端（約7.5"）まで書きます。段落は短く、多くても2〜4行に。長いト書きのかたまりは、書きすぎか小説家の癖を感じさせます。映画の脚本は短い拍で呼吸するのです。大事な音、重要な小道具、人物の初登場の名前には大文字を使えますが、やりすぎないこと。1段落に1つか2つで十分です。
役名
台詞の前には、役名をすべて大文字で、中央に（または標準の位置、たとえば左から3.7"に）書きます。画面外にいる場合は(O.S.)、ナレーションなら(V.O.)を名前の横に括弧で書きます。MARIA (O.S.) や NARRATOR (V.O.) のように。(O.S.)は画面外、(V.O.)はボイスオーバーです。統一しましょう。
括弧書き
括弧書きは役名の下、台詞の列の中に置き、言い方や台詞中の動作を示します。(whispering)、(to Tom)、(beat)。控えめに使いましょう。台詞とト書きですでに読み方が明らかなら省きます。多用すると、読み手や俳優を信用していないように見えます。
転換
転換（CUT TO:、FADE IN.、FADE OUT.、DISSOLVE TO: など）は右寄せにすることが多いです。最近の脚本では「CUT TO:」はたいてい省かれます。シーンのあいだの既定はカットだからです。「FADE IN.」はふつう冒頭に一度だけ、「FADE OUT.」か「FADE TO BLACK.」は最後に。迷ったら転換は少なめに。多すぎるときにいちばん目立ちます。
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Start Freeよくある書式の間違い（と避け方）
素人の脚本には、同じ間違いが何度も出てきます。これを直せば、大半はクリアです。
- 書体やサイズの間違い。 Courier／Courier Prime 12pt以外は、確認しなかった証拠です。「Georgiaのほうが見栄えがいい」という例外もなし。
- ばらばらの柱。 「INT. COFFEE SHOP - DAY」と「Interior - Coffee Shop - Day」を混ぜたり、はっきりした時間の区切りなしに「INT. COFFEE SHOP - DAY」と「INT. COFFEE SHOP - NIGHT」を行き来したりすると、読み手も内訳ソフトも混乱します。
- 幅の広すぎる台詞。 台詞は列に収めるもの。ト書きと同じ幅に広がると、脚本が小説に見えます。
- 中央のはずが中央でない役名。 役名の位置は常に揃えます。少しのずれは、手作業の書式か、別のソフトからのコピー＆ペーストを疑わせます。
- (O.S.)／(V.O.)の抜けや間違い。 見えない誰かの声やナレーションが聞こえるなら、その指定は制作にとって重要です。省けば助監督が推測するしかありません。
もう1つ、転換の使いすぎ。すべてのシーンの後の「CUT TO:」は余計です。既定はカットなのですから。FADE IN.とFADE OUT.は脚本の冒頭と最後のために取っておきましょう。DISSOLVE TO:やSMASH CUT TO:だらけのページは、削られていない初稿に見えます。
こうした間違いを避けるいちばん速い方法は、書式を強制してくれるソフトで書くことです。ルールを理解しなくていいという意味ではありません。理解すべきです。でも一度理解したら、余白、書体、要素の位置をツールに任せれば、物語に集中できます。ツールごとの書式とワークフローの扱いを直接比べたいなら、Final Draft vs ScreenWeaverの分析をどうぞ。古典的なツールが今も優れている点と、現代のツールが面倒を引き受ける点をはっきり書いています。
書式をツールに任せる：それはズルではない
手作業の書式を勲章のように扱う書き手もいます。WordやGoogleドキュメントでタブとスペースを駆使して脚本を書き、なぜページ数が合わないのか、なぜ読み手に「どこか変」と言われたのかと首をかしげる。実際には、書式は解決済みの問題です。ソフトは何十年も前から正しくこなしてきました。2026年の問いは「プログラムは脚本の書式を整えられるか」ではなく、「どのプログラムなら考えずに正しい書式が手に入り、構成と物語に力を注げるか」です。
ScreenWeaverは、業界標準の書式を内側に組み込んだ無料の脚本ソフトです。要素（柱、ト書き、役名、台詞）を選ぶか、エディターが認識するように打てば、余白、書体（Courier Prime 12pt）、配置が自動で適用されます。文字サイズを切り替えたり字下げを調整したりはしません。書けば、脚本は正しい形になります。応募や制作のためにFDXやPDFに書き出せば、ラインプロデューサーや読み手が期待するとおりの出力になります。回避策ではなく、CeltxやFinal Draftのようなツールが目指すのと同じ標準です。違いは、ScreenWeaverにはLiving Story Map、リアルタイムで見える構成、そして脚本を見せる準備ができたときの脚本から生成する絵コンテもあることです。余白の位置を知っているタイプライターだけではなく、正しい書式と創作の文脈が手に入ります。
制作の期待に合う書式を、余白を手で調整することなく。
ワープロや、脚本書式を強制しないアプリから移ってくると、「ツールがやってくれる」への切り替えはコントロールを失うように感じるかもしれません。失ってはいません。一貫性を得ているのです。「負ける」唯一の方法は、余白や書体の間違った脚本を出すことです。正しい書式を保証してくれるソフトを使うのはズルの正反対で、基準を満たして、物語がレイアウトではなくページの上で評価されるようにすることです。
日本の脚本書式との関係
日本国内の脚本は、伝統的に縦書きで、ペラ（200字詰め原稿用紙）換算で長さを数えます。柱は「○喫茶店（昼）」のように書き、ト書きは柱より少し下げ、台詞は「役名「台詞」」の形で書くのが一般的です。テレビドラマや国内のシナリオコンクールでは今もこの書式が主流で、ペラ1枚がおよそ30秒から1分という目安もハリウッド式とは別の物差しです。
一方、国際共同製作、海外のコンクール、海外の配信プラットフォームに出すなら、このガイドの横書きの英語圏書式が求められます。どちらで書くかは提出先で決まります。内容（何が見え、誰が何を言うか）は同じでも、レイアウトのルールは別物だと考えておきましょう。
ミニ用語集：書式、レイアウト、テンプレート
同じ検索窓でも、探している人はさまざまです。このサイトでは、以下の用語はすべて映画やドラマの脚本を指します。
脚本の書式。 時間を計れる格子です。柱、ト書き、役名、台詞、転換。1ページおよそ1分なので、ラインプロデューサーが目を細めてもだまされたと感じずに済みます。その仕事を果たしてこそ脚本です。CourierかCourier Primeの12pt、勝手にいじらない余白、内訳のために機械がタグづけできる要素。このガイドは定規です。
脚本のテンプレート。 半分の人は、最初から正しく振る舞う白紙のレイアウトを求めています。残りの半分はスニペット、つまり役名や繰り返し出てくる柱が欲しいのです。まともなアプリは骨格を用意し、指の記憶はあなたが育てます。「INT. COFFEE SHOP」を毎回同じ綴りにする時短については、脚本のテンプレートとマクロをどうぞ。小さな無料の助っ人もあります。柱フォーマッターとタイトルページメーカーです。
脚本の例。 実際に製作された作品のPDFを読めばリズムが身につきます。それでも、あなたのオリジナル脚本は金属探知機を通らなければなりません。送る前に書式を。山から外される失敗は脚本が読まれずに捨てられる間違いにまとめています。
塹壕戦：初心者がやりがちな間違い
「小説化」の罠。 初心者は、部屋の細部や人物の内面を描写する、密度の高いト書きの段落をよく書きます。これはテンポを殺し、制作にとって読めない脚本にします。対処： ト書きは多くても2〜4行に。見えるものと聞こえるものに集中しましょう。
イタリック依存。 台詞やト書きで強調のためにイタリックを使うのは松葉杖です。言葉そのものに強調の力がなければ、イタリックでは救えません。対処： リズムがよくなるように書き直しましょう。イタリックは外国語や特定の題名にだけ。
括弧書きという松葉杖。 (angry)、(sad)、(sarcastically)。俳優に感情を指示しなければならないなら、台詞が失敗しています。対処： 俳優と文脈を信じましょう。括弧書きは台詞中の動作か、明らかでない言い方（たとえば (to himself)）を補うときだけに。
シーンがよく書けていれば、俳優は括弧書きがなくても怒っていることがわかる。
転換の過積載。 すべてのシーンのあいだのCUT TO:は雑音です。対処： 消しましょう。柱がすでにカットを意味しています。転換はSMASH CUT TO:やMATCH CUT TO:のような特定の効果のためだけに。
書体の賭け。 HelveticaやTimes New Romanのような「きれいな」書体で目立とうとする。対処： やめましょう。ルールを知らない人に見えるだけです。Courier Prime 12ptを守りましょう。
まとめ：ルールを知り、それからやり方を選ぶ
2026年の脚本書式は、精神においては変わっていません。Courier（またはCourier Prime）12pt、厳密な余白、明快な柱、ト書き・役名・台詞・括弧書きの一貫した格子。1ページ1分の約束は今も制作を動かし、読み手は今も脚本らしく見える脚本を期待しています。今日の違いは、ルールを手で実装しなくていいことです。ここで説明したように一度覚えれば、あとは毎回ソフトに適用を任せられます。
柱、余白、転換で迷ったときの参照先として、このガイドを使ってください。どのツールの書き出しでも、抜き取り検査に使ってください。そして脚本ソフトを選んだり乗り換えたりするときは、正しい書式を最初から固定してくれるツールを選び、本当に大事なこと、つまり物語、構成、ページの上の言葉に集中しましょう。退屈なルールには理由があります。あなたの仕事はそれを満たし、それから忘れて書くことです。
考えずに正しい書式で書く。 ScreenWeaverは業界標準の余白、Courier Prime 12pt、柱を自動で適用します。物語に集中してください。残りは私たちが引き受けます。無料で書き始める。
FAQ
脚本にはどの書体とサイズを使えばいいですか？
CourierかCourier Primeの12ptです。等幅書体なので、1ページ1分のルールが信頼できるものになります。ページ数を調整するために小さくしたり大きくしたりしないでください。見抜かれます。
脚本の標準の余白は？
左1.5インチ（3.8cm）、右1インチ（2.5cm）、上下1インチです。台詞は左から約2.5インチの狭い列に、役名は約3.7インチの位置に置きます。
柱（シーン見出し）はどう書きますか？
大文字で、INT. 場所 - 時間 または EXT. 場所 - 時間 の形にし、最後にピリオドはつけません。たとえば INT. COFFEE SHOP - DAY。同じ場所には常に同じ名前を使いましょう。内訳はこの行をもとに作られるからです。
シーンのあいだに毎回CUT TO:を入れるべきですか？
いいえ。シーンのあいだの既定はカットなので、毎回書くのは余計です。転換は特定の効果のために取っておき、FADE IN.とFADE OUT.は冒頭と最後だけに使いましょう。
日本語で書く脚本にもこのルールは当てはまりますか？
提出先によります。国内のテレビやシナリオコンクールでは、縦書きでペラ換算する日本式の書式が主流です。国際共同製作や海外のコンクール、配信プラットフォームに出すなら、このガイドの横書きの英語圏書式に合わせましょう。
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