Plan maîtreToute la scène en une prise
Le plan maître enregistre une scène entière du début à la fin dans un seul cadrage, en général assez large pour contenir tous les personnages. Le public n'en verra peut-être que des morceaux, mais c'est lui qui tient la scène.
Aussi appeléPlan de référencePlan d'ensemble de couverturePlan de sécuritéMaster
Valeurs de plan
Pourquoi ça marche à l'écran
Le plan maître sert l'architecture de la scène. Il montre qui est où, comment chacun bouge, et comment la tension se déplace dans la pièce. Dans les scènes chorales, repas de famille, réunions, disputes, il donne à voir la dynamique du groupe en une seule image. Il peut aussi rester seul, unique plan de la scène, et laisser les comédiens jouer ensemble sans coupe, ce qui nourrit le réalisme et le suspense. La scène mérite un plan maître tenu quand le rapport des gens dans l'espace est le propos, ou quand le jeu gagne à ne pas être interrompu. Comme couverture, toute scène à plusieurs personnages en tire profit.
La ligne du découpage
- Valeur
- Plan large qui englobe tous les personnages
- Angle
- Hauteur des yeux
- Mouvement
- Fixe, ou mouvement lent qui suit l'action principale
- Focale
- 24 à 35 mm
- Durée
- Toute la scène, 1 à 4 min
Tournez le plan maître en premier pour fixer la mise en place, les raccords et la lumière, puis alignez chaque angle plus serré sur les positions et les gestes qu'il enregistre.
Scénario
Sur la page
Le plan maître est un terme de production : il n'apparaît jamais dans un scénario de lecture. Mais la façon dont vous écrivez la scène aide : des positions claires, des entrées et des sorties, des déplacements dans la pièce donnent au réalisateur une carte pour le plan maître. Précisez où les gens s'assoient ou se tiennent quand cela compte. Le plan de couverture, plan maître d'abord, puis plans individuels et inserts, vit au découpage technique.
INT. MAISON FERNÁNDEZ - SALLE À MANGER - BUENOS AIRES - DIMANCHE
Une longue table couverte de plats d'asado. Douze membres de la famille, trois générations.
En bout de table, ABUELA TERESA (84 ans) sert la viande. À l'autre bout, son petit-fils NICOLÁS (30 ans) est assis à côté d'une femme que personne ne connaît.
La conversation meurt, une voix après l'autre.
TERESA
Nicolás. Tu as amené une invitée.
NICOLÁS
J'ai amené ma femme.
Storyboard
Dans le storyboard
Dessinez un plan au sol de la pièce vu de dessus, avec la position de chaque personnage et une icône de caméra à l'emplacement du plan maître. Ajoutez des flèches pour les entrées, les sorties et les déplacements pendant la scène. Dessinez ensuite une case large qui montre la composition complète. Notez la focale, la hauteur de caméra et la durée de la scène. Listez sous la case les plans plus serrés qui couvriront les répliques clés.
S'enchaîne bien avec
Une fois que le plan maître a montré toute la table, les plans de réaction sur chaque personnage révèlent comment chacun reçoit la nouvelle. Le plan maître montre le groupe, les réactions montrent les individus.
Les plans en amorce épaule après le plan maître font entrer le public dans des conversations précises au sein du groupe, pendant que le plan maître garde la géographie claire.
Références
À voir dans
Citizen Kane (1941)
Des prises larges en grande profondeur de champ gardent des pièces entières nettes : les personnages proches de l'objectif et ceux du fond jouent une même scène sans une coupe.
Les Plus Belles Années de notre vie (1946)
Dans les maisons comme au bar, William Wyler tient des prises larges et profondes où des échanges dramatiques entiers se jouent à la fois au premier plan et au fond.
ScreenWeaver
La préparer dans ScreenWeaver
Écrivez la scène avec des positions et des déplacements clairs, et ScreenWeaver la découpe en plans automatiquement. Ouvrez le plan maître, réglez un cadrage large à hauteur des yeux, gardez un plan fixe ou un mouvement doux, et donnez-lui toute la durée de la scène. Personnages et décor passent d'un plan à l'autre, donc chaque angle plus serré raccorde avec les positions du plan maître. Servez-vous de la prévisualisation IA pour vérifier la mise en place avant de prévoir la couverture.
Écrire gratuitementLe prompt de cet extrait
Voici le prompt exact qui a rendu l'extrait en haut de la page. Gardez la description de la caméra et de la lumière, changez le sujet et le lieu.
Master shot of a Victorian library, a wide locked-off frame from a tripod holding the entire room: two floor-to-ceiling bookshelves, a rolling ladder, and a reading table lit by a green-shaded lamp. An elderly woman in a shawl enters from the left, crosses to the shelves, and hands a leather-bound book to a young man waiting by the table. The camera does not move, pan, or zoom; both figures remain fully visible at all times, lit by warm practical lamps and soft window light. Shot on a 28mm lens, deep focus keeps foreground and background sharp. No text.
Les erreurs fréquentes
- 01
Se passer du plan maître
Sans plan maître, le monteur risque de manquer d'un moyen de montrer la géographie ou de relier les plans serrés. Tournez-en un, même si vous comptez en utiliser peu.
- 02
Des personnages masqués
Dans les grands groupes, certains comédiens peuvent en cacher d'autres. Prévoyez les positions pour que chaque visage important soit visible dans le cadre large. Répétez la mise en place caméra en position et ajustez avant d'éclairer.
- 03
Une couverture qui ne raccorde pas
Si les plans serrés ne suivent pas les positions et les gestes du plan maître, les raccords sautent. Faites du plan maître la référence de tout le reste. Appuyez-vous sur les notes de la scripte pour chaque accessoire et chaque geste.
