Ultra grand-angle 14 mmDans l'espace, sans échappatoire
Un ultra grand-angle de 14 mm embrasse un champ immense, étire les bords du cadre et exagère la distance entre les objets proches et lointains. Près d'un visage, il déforme ; loin, il fait avaler les gens par le paysage, et le public se sent placé en plein cœur de l'espace.
Aussi appeléTrès grand-angleUltra grand-angleObjectif 14 mmCourte focale extrême
Objectifs et optique
Pourquoi ça marche à l'écran
L'ultra grand-angle fait de l'espace un personnage. Dans une nature sauvage, il montre combien le monde est vaste et hostile autour d'une personne. Dans un cockpit ou un couloir exigu, il fait pencher les murs et peser les plafonds. Près d'un visage, il tord les traits et paraît instable, ce qui convient à la folie, à la panique, à l'ivresse et à la comédie. Employez-le pour l'immersion, la claustrophobie, la survie et le chaos. Une scène le mérite quand le public doit se sentir physiquement présent et un peu déséquilibré, ou quand l'environnement doit dominer le personnage.
La ligne du découpage
- Valeur
- Plan rapproché épaule dans un espace exigu
- Angle
- Hauteur des yeux ou légère contre-plongée
- Mouvement
- Caméra à l'épaule ou lent travelling avant
- Focale
- Focale fixe 14 mm
- Durée
- 3 à 6 s
Éloignez les verticales des bords du cadre sauf si vous voulez qu'elles se courbent, et gardez les visages près du centre, là où la déformation est la plus faible.
Scénario
Sur la page
Les focales relèvent du réalisateur et du chef opérateur : n'écrivez pas « 14 mm » dans un scénario de lecture. Vous pouvez écrire ce que l'objectif exprimera : un cockpit si étroit que les murs semblent se refermer, une forêt qui écrase une silhouette, un visage trop proche pour être confortable. Les détails physiques de l'espace suffisent. Si vous réalisez aussi, mettez la focale dans le découpage technique et le dossier visuel, où elle guide l'équipe caméra sans ralentir le lecteur.
INT. VAISSEAU DE RÉCUPÉRATION - COCKPIT - ESPACE PROFOND
Un cockpit prévu pour une personne, qui en contient trois. Des câbles pendent du plafond. Des voyants d'alerte clignotent sur chaque panneau.
La pilote RIN KAZAMA (17 ans, combinaison de vol trop grande) serre les commandes, le visage à quelques centimètres de la verrière fêlée.
Derrière elle, l'ingénieur OGUNDIPE (la soixantaine) et un robot de fret, BOLT, sont écrasés contre l'écoutille.
RIN
Accrochez-vous à quelque chose.
OGUNDIPE
Il n'y a rien à quoi s'accrocher.
Storyboard
Dans le storyboard
Dessinez l'espace avec une perspective exagérée : murs qui s'inclinent vers les bords du cadre, objet le plus proche énorme, mur du fond minuscule. Placez le visage près du centre de la case et courbez légèrement les lignes autour de lui. Ajoutez une note, 14 mm, près et large, et indiquez la distance entre la caméra et le sujet. Si la caméra bouge, dessinez une flèche et un cadre de fin qui montre comment l'espace s'étire autour du sujet.
S'enchaîne bien avec
La caméra à l'épaule reste lisible sur un ultra grand-angle, car les secousses se voient moins aux courtes focales. Ensemble, ils plongent le public dans le chaos ou la panique.
Coupez d'un plan à l'ultra grand-angle au cœur du chaos à un gros plan en longue focale. L'écrasement soudain et le calme isolent un instant de lucidité du personnage.
Références
À voir dans
The Revenant (2015)
Emmanuel Lubezki a tourné une grande partie du film en 12 à 14 mm, en lumière naturelle : la nature sauvage surplombe les personnages et pèse sur eux.
Birdman (2014)
Lubezki a employé des ultra grands-angles dans les couloirs étroits des coulisses, et les longs plans-séquences restent immersifs et un peu claustrophobes.
ScreenWeaver
La préparer dans ScreenWeaver
Décrivez l'espace exigu ou le paysage immense dans vos didascalies, et ScreenWeaver découpe automatiquement la scène en plans. Ouvrez le plan, réglez un plan rapproché épaule à hauteur des yeux ou en légère contre-plongée, caméra à l'épaule ou en lent travelling avant, avec une durée courte, et notez la focale de 14 mm sur le plan. Les personnages et le décor suivent d'un plan à l'autre. Servez-vous de la prévisualisation IA pour voir comment l'espace s'étire avant de figer le dispositif dans le découpage technique.
Écrire gratuitementLe prompt de cet extrait
Voici le prompt exact qui a rendu l'extrait en haut de la page. Gardez la description de la caméra et de la lumière, changez le sujet et le lieu.
14mm ultra-wide lens shot. The camera is very close to a skateboarder's face and board as he rolls toward the lens in a concrete skate park: his face and hands look big and stretched, the ramps and sky behind him bend and curve at the edges of the frame, and the space looks huge and deep. Handheld following, bright afternoon sun. No text.
Les erreurs fréquentes
- 01
Des visages sur les bords
Les ultra grands-angles étirent tout ce qui se trouve près des bords du cadre. Un visage placé là paraît déformé. Gardez les gens près du centre, sauf si la déformation est le propos.
- 02
L'utiliser pour chaque plan
Une déformation constante fatigue le public et émousse l'effet. Gardez le 14 mm pour les moments d'immersion, de chaos ou d'espace, et prenez des focales normales pour les dialogues calmes.
- 03
Trop loin du sujet
De loin, l'ultra grand-angle rend les gens minuscules et illisibles. Rapprochez-vous des visages ou des objets pour créer profondeur et présence.
